Herbst in Bayern

Wassily Kandinsky hatte vor 1908 Landschaften in stark stilisierter Manier gemalt. Mit „Herbst in Bayern“ würde er es jedoch weiter in Richtung reine Abstraktion treiben als je zuvor.

Zugegeben, der Betrachter kann die visuellen Elemente in dieser Szene noch deutlich erkennen; rechts vom Fußweg stehen die Buchen, auf der anderen Seite über der kurzen Stützmauer die Fichten und andere voluminöse Immergrüne, und im Hintergrund sieht man deutlich eine Kirche mit ihrem Kirchturm. Nichtsdestotrotz lässt Kandinskys Verwendung von damals höchst unkonventionellen Pinselstrichen – zum ersten Mal in diesem Gemälde können wir die Verwendung des Spachtels auf der Leinwand sehen – erahnen, was in Kandinskys Laufbahn als Maler kommen sollte.

Ähnlich wie Henry Van de Velde mit floralen Motiven und Darstellungsformen rein phantasievoller Gestaltungen brach, sehen wir in „Herbst in Bayern“ Wassily Kandinsky, der sich von der Malerei löst und Neuland betritt. Als solches ist „Herbst in Bayern“, obwohl es sich noch um eine Landschaft handelt, auch als ein beginnendes Stück abstrakter Malerei zu betrachten. Der in Russland geborene Maler Wassily Kandisky gilt als origineller Theoretiker und Praktiker der abstrakten Kunst. Mit der Malerei begann er relativ spät im Alter von 30 Jahren im Jahr 1896.

Jedenfalls nahm er sein neues Lebenswerk mit großer Dringlichkeit in Angriff und ging sogar so weit, von Moskau nach München zu ziehen, um bei dem slowenischen Meisterrealisten Anton Azbe zu studieren. Damit hatte Kandisky eine vielversprechende Anwaltskarriere hinter sich gelassen. Die Wende zum 20. Jahrhundert war für aufstrebende und zukunftsorientierte Künstler eine sehr günstige Zeit, um in München zu sein. Die bayerische Hauptstadt war das Epizentrum des Jugendstils, der damals in ganz Europa sich manifestierenden deutschen Variante des Jugendstils (Jugendstil).

Um Kandiskys Entwicklung von gegenständlichen Arbeiten zur reinen Abstraktion zu verstehen, hilft es, ein wenig über die Entwicklung des Jugendstils in Deutschland um die Jahrhundertwende zu verstehen. Vor 1900 bestand der Jugenstil hauptsächlich aus rein dekorativen Blumenmotiven, die deutlich vom englischen Jugendstil und japanischen Ukiyo-e-Holzschnitten beeinflusst waren. Ab 1900 tendiert der Jugendstil jedoch stark zu rein abstrakten Formen, und der Einfluss des belgischen Architekten und Designers Henry Van De Velde ist deutlich erkennbar.

Obwohl er Belgier war, hatte Ven De Velde den größten Teil seines kritischen Lobes und seiner Anerkennung von namhaften deutschen Publikationen wie Innen-Dekoration (Innendekoration) erhalten. So ließ er sich 1899 in der thüringischen Stadt Weimar nieder.

Bis 1905 hatte er mit der vollen Unterstützung des Erzherzogs von Weimer erfolgreich die wegweisende Großherzogliche Kunstgewerbeschule aufgebaut. Während dieser Zeit eignete sich Van De Velde die kühnen modernen krummlinigen Formen an, die er als Möbeldesigner entwickelt hatte, um sie in der Druckgrafik, Skulptur, Textilien und anderen Medien zu verwenden. Die Teppichdesigns von Van De Velde zum Beispiel sind sehr artikulierte und präzise Formen, die absolut kein Gegenstück in der Natur haben, sei es floral oder auf andere Weise.