Église du Saint-Esprit

L'église de Santo Spirito, sans doute le coin le plus célèbre de l'Oltrarno, est un exemple parfait d'harmonie architecturale de la Renaissance et parmi les églises les plus attrayantes de Florence, en Italie.

Il a été conçu par Filippo Brunelleschi ; il a commencé les dessins de l'église dès 1428. Brunelleschi a suivi un plan géométrique très strict pour concevoir une perfection des formes et des proportions. Les premiers piliers de l'église furent livrés en l'an 1446, dix jours avant sa mort. Après sa mort, les travaux ont été poursuivis par ses disciples Giovanni da Gaiole, Antonio Manetti et Salvi d'Andrea ; aussi, ce dernier était responsable de la construction de la coupole.

Contrairement à la basilique de San Lorenzo, où les idées de Brunelleschi ont été contrecarrées, ici, les idées de Brunelleschi ont été suivies avec un certain niveau de fidélité, dans le plan au sol ainsi que jusqu'au niveau des arcades. Le plan en croix latine a été conçu ainsi pour maximiser la lisibilité de la grille. De plus, le contraste entre le transept et la nef qui a causé la difficulté à la basilique de San Lorenzo, a été évité. Les côtés de la chapelle, en forme de niches, qui sont tous de la même taille, courent sur tout le périmètre de l'espace.

La façade conçue par Brunelleschi n'a jamais été construite, elle a été laissée vierge et plâtrée plus tard. En 1489, une sacristie octogonale et un vestibule à colonnes conçus respectivement par Giuliano da Sangallo et Il Cronaca (Simone del Pollaiolo) ont été construits, c'était sur le côté gauche de ce bâtiment. Une porte a ensuite été ouverte dans la chapelle pour faire le lien avec l'église.

En 1601, Gherardo Silvani et Giovanni Battista Caccini ont ajouté un baldaquin baroque avec des marbres polychromes sur le maître-autel. L'église de Santo Spirito est restée sans décoration jusqu'au XVIIIe siècle, lorsque ses murs ont été enduits. Salvi d'Andrea a conçu la façade intérieure, et il a encore la fenêtre d'origine (en verre) avec la Pentecôte conçue par Pietro Perugino. Baccio d'Agnolo a conçu le clocher en 1503. L'extérieur de ce bâtiment a été restauré en 1977-78.

L'église de Santo Spirito est caractérisée par des colonnes divisant l'église en 3 nefs, et elles entourent le maître-autel, semblable à S. Lorenzo. Sur les murs latéraux, il y a des pilastres et le bâtiment a un plafond à caissons, qui ne faisait pas partie de la conception originale du bâtiment. Brunelleschi a conçu le plafond à laisser ouvert pour une belle image des murs qui atteignent les cieux. C'était, et c'est toujours, un design classique de Brunelleschi : un espace caverneux mais toujours harmonieux. Comme Brunelleschi l'a fait dans l'église S. Lorenzo, l'architecture classique à symétrie mathématique a été soulignée par des pierres pietra serena gris foncé et des murs blancs. De plus, l'accent a été mis sur le contraste des couleurs : la pierre s'étire magnifiquement en arcs d'une colonne à l'autre.

Notamment inopportun, est un fantaisiste sculpté, orné, et un maître-autel Baldacchino qui est clouté de statues, une œuvre baroque datant du début du XVIIe siècle. Entre le milieu et la fin des années 1400, la bataille des chaires a eu lieu ici. C'était entre un frère dominicain connu sous le nom de Savonarole, qui a exercé pendant un certain temps une grande influence, en particulier sur les affaires civiques et religieuses de Florence, ainsi que Mariano da Genazzano, un adversaire public de Girolamo Savonarole qui a passé sa vie à étudier les enseignements d'Augustin.

Lorsque les gens se promènent à l'extérieur de cette église, ils seront frappés par son apparence austère : il n'y a pas de décorations comme celles de San Miniato ou de Santa Croce, ni d'ornements et de piliers comme ceux de Santa Trinita. Cependant, il n'a pas été laissé inachevé comme S. Lorenzo. Le long du mur extérieur du bâtiment, les armoiries sont visibles au-dessus des fenêtres. Ils appartenaient à ces familles dont on voit les chapelles de l'autre côté de ces fenêtres. La façade actuelle date généralement de 1792 et était principalement décorée de détails architecturaux peints, qui ont ensuite été supprimés dans les années soixante lors de travaux de restauration.

Brunelleschi a imaginé tous les côtés de cette église flanqués d'une loggia, la même que celle vue au musée Innocenti situé sur la Piazza Santissima. Cependant, cela ne s'est pas produit car cela aurait nécessité le changement de la façade. De plus, Brunelleschi voulait à l'origine que la place et la façade de l'église donnent sur le fleuve Arno de 241 kilomètres, mais il n'a pas été possible d'acheter toutes les propriétés qui se trouvaient de l'autre côté car tout le monde n'était pas disposé à vendre la propriété. L'intérieur de l'église abrite une multitude d'œuvres d'art attrayantes. Une promenade dans l'église Santo Spirito et la lumière naturelle abondante permettent de reconnaître facilement la beauté à l'intérieur. Les pièces de l'église comprennent des œuvres d'Andrea Orcagna, de Michel-Ange et du Pérugin.

L'église de Santo Spirito a une histoire unique. Le monastère des Augustins qui est annexé à cette église était autrefois un lieu de rencontre pour les savants. Les premiers humanistes se sont rencontrés ici : Giovanni Boccaccio et Francesco Petrarca étaient des invités réguliers dans cette église. Giovanni a laissé la bibliothèque qu'il avait au couvent. L'ancienne église a accueilli un Michel-Ange de dix-huit ans (architecte, peintre, sculpteur et poète italien de la Haute Renaissance) après la mort de Lorenzo Il Magnifico (son patron). L'église a permis à Michel-Ange de disséquer et d'étudier les corps qui provenaient de l'hôpital du couvent. L'étude de l'anatomie humaine était une partie essentielle de l'éducation d'un artiste. En échange de ce privilège, il sculpte un crucifix en bois visible dans la sacristie. C'est un Christ adolescent frêle et languissant,