Incidente e convalescenza

Introduzione

Frida Kahlo aveva diciotto anni quando un autobus e un tram si scontrarono a Città del Messico il 17 settembre 1925. Le ferite interruppero la sua istruzione e trasformarono le condizioni della vita quotidiana, ma non crearono dal nulla il suo interesse per il lavoro visivo: fotografia, disegno, stampa e attività letteraria facevano già parte della sua esperienza. Durante una ripresa discontinua, la pittura divenne una pratica più costante, sostenuta da un ambiente di lavoro adattato e da rapporti che continuarono oltre il letto d’ospedale. ^{[1] [2] [5]}

Il resoconto iniziale più rivelatore è una lettera di sette pagine che Kahlo scrisse ad Alejandro Gómez Arias il 13 ottobre, mentre si trovava ancora nell’ospedale della Croce Rossa. Accanto al dolore e alle limitazioni, registra visite, preoccupazioni familiari, incoraggiamenti professionali, impazienza affettuosa e battute sul cibo e su un giocattolo perduto. La sua voce differisce nettamente dalla drammatica storia dell’incidente composta attraverso interviste e biografie molti decenni dopo. ^{[3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]}

In breve

Incidente, convalescenza e prime pitture

Convalescenza1925–1927 Arte e lavoro1925–1928 Documenti1925–1926

Anni selezionati

192519261927

Scontro tra autobus e tram

17 settembre 1925

Lettera dall’ospedale

13 ottobre 1925

Ripresa discontinua a casa e pittura

1925–27

Maggiore attività sociale

1927

Anni selezionati

1925192619271928

Capacità di disegno già presenti discusse in ospedale

ottobre 1925

Autoritratto con abito di velluto

1926

Disegno El accidente per l’anniversario

17 settembre 1926

Rapporto stretto con Rivera in età adulta

intorno al 1928

Resoconti contemporanei e rappresentazione successiva

19251926

Resoconti giornalistici

18 settembre 1925

Lettera personale di sette pagine

13 ottobre 1925

Disegno dell’anniversario

17 settembre 1926

Date selezionate dalla cronologia del museo ^[1], dalla lettera dall’ospedale ^[3], dalla scheda del disegno ^[12] e dal ritaglio di El Universal ^[16].

Indice

1. Introduzione
2. Prima dell’incidente: medicina e lavoro visivo
3. Lo scontro del 17 settembre 1925
4. Un resoconto delle ferite scritto in ospedale
5. Visite, solitudine e preoccupazioni familiari
6. Un mese in ospedale, più tempo a letto
7. Lettura, scrittura e piccole richieste
8. La ripresa a casa fu discontinua
9. L’autoritratto e una nuova pratica di lavoro

Video: Frida Kahlo

Cinque prospettive da guardare qui insieme all'articolo.

Le due Frida di Frida Kahlo: Great Art Explained

Great Art Explained

Un'introduzione visiva mirata al dipinto e al suo contesto.

▶01 · Le due FridaOsservare Le due FridaGreat Art Explained▶02 · Icona globaleLa nascita di un'iconaThe Museum of Fine Arts, Houston▶03 · Moda e coloreIl guardaroba colorato di KahloFashionUnited TV▶04 · Abiti e contestoLe apparenze possono ingannareFine Arts Museums of San Francisco▶05 · Gli anni negli Stati UnitiFrida in AmericaUC Berkeley CLACS

Prima dell’incidente: medicina e lavoro visivo

Kahlo entrò nella Scuola Nazionale Preparatoria nel 1922 con l’ambizione di studiare medicina. Lì apparteneva al vivace gruppo studentesco dei Cachuchas e iniziò una relazione con Gómez Arias, che viaggiava con lei al momento dello scontro. Gli anni scolastici furono quindi parte di una formazione intellettuale e sociale, non soltanto un preludio all’incidente. ^[1]

Suo padre, Guillermo Kahlo, era un fotografo professionista, e la cronologia del Museo Frida Kahlo registra che lei imparò a colorare fotografie con un pennello nel suo studio. L’attività richiedeva attenzione ai volti, alle superfici e al rapporto tra la somiglianza fotografica e il colore applicato a mano. Era distinta dalla pittura da cavalletto, ma comportava già la creazione e la modifica di immagini. ^[1]

Lo studio in spagnolo di Sergio Rodríguez Blanco sulla narrazione dell’incidente raccoglie inoltre prove del lavoro con lo stampatore Fernando Fernández, della copia di stampe da Anders Zorn, di disegni nelle lettere e di prose pubblicate prima dello scontro. Il suo argomento più ampio è che i resoconti successivi resero la catastrofe così decisiva da oscurare questa formazione precedente. La lettera dall’ospedale offre un legame particolarmente solido con quell’attività preesistente: Fernández parlava già con Kahlo della sua attitudine al disegno. ^{[2] [5]}

La distinzione conta perché l’incidente cambiò le opportunità, la mobilità e le condizioni di lavoro, anziché fornire da solo la capacità artistica. L’interruzione delle aspirazioni mediche di Kahlo e il suo successivo sviluppo come pittrice furono cambiamenti importanti, ma una storia di scoperta istantanea trascura le competenze e gli interessi con cui entrò nella convalescenza. La sua biografia colloca questa transizione nel corso più lungo della sua vita. ^{[1] [2] [5]}

Lo scontro del 17 settembre 1925

I fatti centrali coincidono nella cronologia del museo dell’artista e nei tre resoconti giornalistici riprodotti nello studio di Rodríguez Blanco: la data era il 17 settembre 1925 e i veicoli erano un autobus e un tram. L’autobus percorreva la linea di Coyoacán, mentre il tram era identificato con Tlalpan. Non si trattò di uno scontro tra un autobus e un’automobile in sorpasso. ^{[1] [2]}

I resoconti apparvero su El Demócrata, El Universal ed Excélsior il giorno seguente. Nelle trascrizioni confrontate da Rodríguez Blanco, identificano l’autobus numero 17885 e la motrice del tram numero 829, indicando un orario approssimativo delle sette o delle sette e mezza di sera. Le descrizioni collocano lo scontro vicino all’incrocio tra Cuauhtemotzín e San Antonio Abad, anche se i nomi storici dell’angolo non sono identici nei tre resoconti. ^[2]

Lo studio di Rodríguez Blanco consente di confrontare tutti e tre i resoconti, mentre una scansione conservata dal museo rende direttamente accessibile il ritaglio fornito di El Universal. Il paragrafo iniziale indica le sette di sera e gli stessi numeri dei veicoli, ma i numeri originali completi dei giornali non sono stati esaminati. Un punto su una mappa stradale moderna o una ricostruzione minuto per minuto trasmetterebbero una precisione maggiore di quella consentita da questi documenti. ^{[2] [16]}

I resoconti attribuiscono anche la responsabilità in modi diversi, sottolineando di volta in volta la velocità del tram o il mancato arresto dell’autobus da parte del conducente. Elencano persone ferite, ma non comprovano i decessi che compaiono in alcune versioni popolari successive. Da questi soli resoconti non si può ricavare né una sentenza né un bilancio definitivo delle vittime. ^[2]

Il ritaglio di El Universal rende particolarmente chiara la distinzione tra una previsione e un esito. Il sottotitolo sensazionalistico prevede che due donne ferite moriranno, e un paragrafo conclusivo ripete quella grave prognosi; nessuno dei due registra un decesso effettivo. L’elenco dei feriti nomina «Frieda Kahlo», mentre il sottotitolo usa María, mostrando l’instabilità persino di un resoconto quasi contemporaneo. ^[16]

Per Kahlo, quell’elenco registra una contusione addominale profonda, una probabile frattura del bacino e una frattura del piede destro. «Probabile» qualifica il riscontro sul bacino, e l’articolo non è il verbale dell’esame da cui deriva. Aggiunge dettagli precoci sulle lesioni senza convalidare ogni conteggio di fratture o affermazione anatomica presente nelle biografie successive. ^[16]

Un resoconto delle ferite scritto in ospedale

La lettera di Kahlo del 13 ottobre era indirizzata a Gómez Arias, non a un medico o a un funzionario assicurativo. Il contributo del Museo Dolores Olmedo pubblica una trascrizione di tutte e sette le pagine e identifica la lettera conservata come appartenente a una collezione privata. È una testimonianza vicina agli eventi della sua esperienza corporea e della sua comprensione del trattamento, ma rimane un racconto personale anziché una cartella clinica. ^{[3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]}

Nella seconda pagina descrive il dolore delle prime medicazioni e una ferita penetrante che dalla zona dell’anca arrivava verso la parte anteriore del corpo. Dice che una delle aperture si era chiusa e che il medico prevedeva la guarigione dell’altra, poi menziona una frattura del bacino, un gomito lesionato e ferite minori a un piede. Queste dichiarazioni attestano lesioni importanti nelle parole della stessa Kahlo durante il ricovero, senza richiedere un successivo inventario anatomico ampliato. ^[4]

La prima pagina si riferisce anche a un’operazione precedente alle visite di Salas e Olmedo. Non identifica la procedura, il chirurgo o i riscontri operatori, quindi il riferimento non può essere ampliato fino a descrivere uno specifico intervento d’urgenza. La lettera mostra che un trattamento era avvenuto e rimaneva doloroso, non che si conservi una storia chirurgica completa. ^[3]

Una biografia museale successiva fornisce un elenco più completo di fratture e lesioni, mentre il linguaggio giornalistico contemporaneo è molto più limitato. Questi diversi livelli di dettaglio non devono necessariamente essere considerati incompatibili, ma rappresentano tipi diversi di testimonianza. Una sintesi istituzionale successiva non può diventare un esame compiuto nel settembre 1925 soltanto perché utilizza un lessico medico. ^{[2] [10]}

Visite, solitudine e preoccupazioni familiari

La lettera registra numerosi visitatori da Coyoacán e dalla cerchia scolastica di Kahlo, oltre a richieste di notizie per telefono. I contatti sociali continuarono dunque durante il ricovero, anche se lei chiarisce ripetutamente che le visite degli altri non potevano sostituire la persona che più desiderava vedere. La nostalgia per Gómez Arias e le lamentele sull’ospedale coesistono con una rete attiva di amici. ^{[4] [5] [6]}

Kahlo descrive anche l’effetto dello scontro sui genitori, già malati. Nella quarta pagina presenta la loro angoscia come una fonte autonoma di sofferenza emotiva, anziché trattare le proprie lesioni come un’esperienza individuale isolata. Nella quinta dice che la madre era stata accompagnata a farle visita due volte e il padre una nei venticinque giorni che contava in ospedale. ^{[6] [7]}

Questi dettagli complicano le affermazioni secondo cui sua madre non la visitò mai o Kahlo fu del tutto abbandonata. Non spiegano ogni assenza, non risolvono le tensioni familiari e non rendono le visite sufficienti per i suoi bisogni. Mostrano quanto una lettera scritta da un letto possa rivelare di una famiglia e di un mondo sociale al di fuori di esso. ^{[6] [7]}

La presenza di Fernández nella stessa lettera è un altro legame concreto con la vita al di fuori delle cure. Parlò di pagare Kahlo sessanta pesos alla settimana quando fosse stata meglio, per la sua abilità nel disegno, ma lei liquidò la promessa come parole vuote. Lo scambio testimonia che la sua attitudine artistica era riconosciuta e discussa, non prova l’esistenza di un’offerta di lavoro sicura. ^[5]

Un mese in ospedale, più tempo a letto

All’inizio della lettera, Kahlo si lamenta dei tre mesi di riposo a letto che ritiene necessari. Più avanti dice di essere in ospedale da venticinque giorni e spera di uscire presto, quando l’infiammazione si sarà attenuata e le ferite saranno guarite abbastanza da evitare un’infezione. Il periodo previsto a letto e il tempo già trascorso in ospedale sono chiaramente intervalli diversi. ^{[3] [7]}

Il Museo Frida Kahlo indica circa un mese nell’ospedale della Croce Rossa, seguito da mesi di convalescenza a casa. Rodríguez Blanco ricostruisce una dimissione intorno alla metà di ottobre sulla base della corrispondenza, ma nelle testimonianze citate qui non è disponibile un documento formale di dimissione. «Circa un mese» descrive il ricovero iniziale con maggiore sicurezza rispetto a una data precisa di uscita. ^{[1] [2] [7]}

Il desiderio di Kahlo di tornare a casa non significava che si aspettasse un’attività senza limitazioni. Attendeva di continuare lì il riposo a letto e chiedeva a Gómez Arias di visitarla ovunque si trovasse. La sua attenzione era rivolta alla guarigione delle ferite, alla possibilità di infezione e alla durata della convalescenza, non a un semplice passaggio dall’ospedale alla salute. ^[7]

Lettura, scrittura e piccole richieste

Le pagine successive descrivono debolezza e dolori alla testa e agli occhi quando legge o scrive troppo a lungo. Allo stesso tempo, dice che ricevere la lettera di Gómez Arias l’aveva aiutata e che l’aveva letta ripetutamente. La corrispondenza poteva mantenere i contatti e richiedere al tempo stesso uno sforzo a un corpo esausto. ^[8]

La pagina conclusiva chiede dolci e un nuovo balero, un giocattolo con coppa e pallina come quello perduto il giorno in questione. Menziona anche la tristezza per un parasole. Questi oggetti affiancano desideri e beni quotidiani alle ferite; fanno parte della trama della prima lettera, non sono dettagli decorativi aggiunti da un biografo successivo. ^[9]

La menzione del parasole è particolarmente utile nel confronto tra i resoconti. Attesta che l’oggetto contava per Kahlo poco dopo l’evento, ma la lettera non spiega un cambio di autobus né stabilisce una causa dello scontro. La storia più completa del recupero del parasole appartiene alla testimonianza successiva e non va inserita nell’ottobre 1925 come se le due versioni fossero un unico documento continuo. ^{[2] [9]}

La ripresa a casa fu discontinua

Nel racconto del museo dell’artista, la famiglia di Kahlo adattò il letto per lavorare: fu sistemato uno specchio sopra di esso, un cavalletto rese possibile dipingere da sdraiata e il padre fornì i colori. Furono cambiamenti materiali nell’accesso alla pittura. L’attrezzatura contribuì a portare una superficie, la pittura e la possibilità di studiare se stessa alla portata di una persona i cui movimenti erano limitati. ^[1]

Questi dettagli provengono dalla successiva cronologia istituzionale, non dalla lettera del 13 ottobre. La distinzione lascia intatto il loro ruolo nel racconto della convalescenza, ma impedisce di inventare il giorno preciso in cui arrivò il cavalletto, chi lo costruì o l’ordine in cui comparvero lo specchio e i dipinti. La prima corrispondenza conservata e il racconto museale illuminano parti diverse dello stesso periodo. ^{[1] [3] [7]}

La lettura delle lettere successive proposta da Rodríguez Blanco descrive un’attività crescente verso la fine del 1925, seguita da nuove limitazioni nell’estate del 1926. La sequenza mette in discussione l’immagine familiare di un’unica immobilità ininterrotta da cui Kahlo semplicemente si rialzò come pittrice. La ripresa comportò cambiamenti nel dolore, nel movimento, nel lavoro e nelle aspettative, non un unico stato durato un numero di mesi facilmente calcolabile. ^[2]

Nel 1927, secondo il Museo Frida Kahlo, poté riprendere una maggiore attività sociale e continuò a dipingere anche per aiutare i genitori a sostenere le spese mediche. È un cambiamento nelle capacità e negli obiettivi, non la prova che la disabilità o le cure fossero terminate. Pressioni economiche, responsabilità familiari e pratica artistica rimasero collegate. ^[1]

L’autoritratto e una nuova pratica di lavoro

L’Autoritratto con abito di velluto, datato 1926, appartiene a questa transizione. Il Museo Frida Kahlo lo identifica come il primo autoritratto di Kahlo e un dono a Gómez Arias, mentre l’INBAL lo colloca nella prima fase del suo lavoro successiva all’incidente. Il destinatario lega la pratica pittorica emergente alla corrispondenza che aveva sostenuto il loro rapporto durante la convalescenza. ^{[1] [11]}

Lo specchio sopra il letto offriva un modo pratico per osservare se stessa, ma la praticità non esaurisce le decisioni artistiche del ritratto. L’abito, la posa, i riferimenti figurativi e il rivolgersi a un destinatario preciso conferirono all’immagine un carattere che andava oltre la disponibilità di una modella. Lo studio separato del dipinto esamina queste scelte anziché spiegare l’autoritratto soltanto come conseguenza dell’immobilità. ^{[1] [11]}

Non è neppure necessario definire la pittura un trattamento medico per riconoscerne l’importanza. Offrì a Kahlo un’attività, un ambito in cui sviluppare capacità e un mezzo per comunicare con gli altri in condizioni fisiche mutate. L’idea che migliorasse la guarigione delle ferite o costituisse una psicoterapia è una tesi diversa, non dimostrata dalle prime fonti. ^{[1] [2]}

Sulla base delle testimonianze citate qui, Rivera non appartiene alla scena iniziale in ospedale o a casa. Il museo dell’artista colloca il loro rapporto stretto in età adulta intorno al 1928, dopo che Kahlo aveva già dipinto durante la convalescenza ed era tornata in un ambiente sociale e politico attivo. La sua importanza successiva non fa di lui l’origine di questi primissimi dipinti. ^[1]

Tornare all’evento in El accidente

Kahlo realizzò in seguito un disegno intitolato El accidente, datato 17 settembre 1926: esattamente un anno dopo lo scontro. La scheda dell’opera fornita dal museo indica una collezione privata, e il Museo Dolores Olmedo lo descrive come una ricostruzione dell’evento. La data dell’anniversario stabilisce un legame certo tra l’incidente e un successivo atto di rappresentazione visiva. ^{[12] [13]}

Il suo carattere retrospettivo è altrettanto importante. Il foglio non è un’immagine realizzata sul posto, un diagramma di un investigatore dei trasporti o una registrazione medica delle lesioni. PBS paragona la combinazione di immagine e scrittura esplicativa a un ex-voto: un confronto formale attribuito che riguarda il modo in cui l’evento è rappresentato, non come si svolse. ^{[12] [13] [14]}

L’incidente entrò anche nel racconto più ampio attraverso cui gli osservatori successivi si avvicinarono all’opera di Kahlo. Questa influenza sulla ricezione non dovrebbe trasformare ogni autoritratto successivo in una ricostruzione del settembre 1925. I singoli dipinti hanno date, condizioni di realizzazione, soggetti e argomentazioni visive propri. ^{[2] [11]}

Come i ricordi successivi cambiarono la storia

Raquel Tibol raccolse la dettagliata testimonianza di Kahlo sull’incidente nel 1953–54, quasi ventinove anni dopo lo scontro. Il racconto di Gómez Arias per Hayden Herrera fu registrato oltre cinquant’anni dopo. Questi ricordi aggiungono esperienze e particolari drammatici assenti dai brevi articoli di giornale, ma appartengono anche a fasi successive del racconto. ^[2]

Rodríguez Blanco confronta quei ricordi con la stampa e le prime lettere e sostiene che l’incidente divenne un mito d’origine: una storia in cui la lesione sembra generare l’artista quasi da sola. La sua interpretazione è particolarmente utile accanto alle testimonianze della lettera su Fernández, i visitatori e la precedente abilità nel disegno. La catastrofe fu trasformativa senza sostituire la storia che l’aveva preceduta. ^{[2] [5]}

Un ricordo tardivo non va scartato semplicemente perché è tardivo. È improbabile che un articolo di giornale conservi l’esperienza sensoriale di una passeggera ferita, e un testimone può ricordare cose che le autorità non registrarono. Il problema nasce quando ricordi vividi, scritti a distanza di decenni, vengono combinati tacitamente con resoconti contemporanei in una ricostruzione apparentemente esatta. ^[2]

I limiti di un racconto medico

Il materiale superstite dell’Hospital ABC discusso nella guida dell’INBAL Kahlo Without Borders riguarda il periodo dal 1952 all’ottobre 1953, non il primo ricovero alla Croce Rossa. È prezioso per le cure successive e per capire i limiti dell’archivio ospedaliero, ma non può colmare la mancanza della cartella clinica del 1925. La distinzione impedisce inoltre di illustrare l’evento precedente con fotografie ospedaliere successive come se mostrassero lo stesso ricovero. ^[15]

Studi medici retrospettivi hanno proposto spiegazioni dei sintomi successivi di Kahlo, talvolta sulla base di biografie o dipinti. Queste ipotesi non sono necessarie per stabilire che nel 1925 subì gravi lesioni e limitazioni sostanziali. Un dipinto non fornisce neppure un test per una condizione neurologica né determina il numero di operazioni nell’arco della sua vita. ^{[4] [10] [15]}

Le prime testimonianze offrono invece un racconto più preciso e umano: una diciottenne che parla di ferite, amici, lettura, famiglia, lavoro e della difficoltà di aspettare. La convalescenza cambiò le sue possibilità di agire, mentre altre persone, attrezzature pratiche e interessi visivi già presenti contribuirono a rendere possibile la pittura. La carriera successiva nacque da quella vita trasformata senza richiedere che la sofferenza diventasse una spiegazione sufficiente dell’arte. ^{[1] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]}

Domande frequenti

Riferimenti

1. Museo Frida Kahlo, Frida: cronologia, voci 1922–28; scuola, scontro, ricovero e convalescenza a casa. Leggi il testo della fonte.
2. Sergio Rodríguez Blanco, «Frida Kahlo: la artista que borró su vocación», Nierika 1 (2012), pp. 42–57; soprattutto pp. 42–45, 46–50 e 51–56. Articolo completo letto; tre resoconti giornalistici confrontati, con accesso separato al facsimile di un ritaglio nel riferimento 16. Leggi il testo della fonte.
3. Frida Kahlo ad Alejandro Gómez Arias, 13 ottobre 1925, pagina 1 di 7; trascrizione istituzionale del Museo Dolores Olmedo. Leggi il testo della fonte.
4. Stessa lettera, pagina 2; medicazioni e lesioni. Leggi il testo della fonte.
5. Stessa lettera, pagina 3; visitatori e conversazione di Fernández sul disegno. Leggi il testo della fonte.
6. Stessa lettera, pagina 4; Gómez Arias e angoscia familiare. Leggi il testo della fonte.
7. Stessa lettera, pagina 5; visite, durata del ricovero e dimissione sperata. Leggi il testo della fonte.
8. Stessa lettera, pagina 6; corrispondenza, debolezza e lettura. Leggi il testo della fonte.
9. Stessa lettera, pagina 7; dolci, balero e parasole. Leggi il testo della fonte.
10. Museo Frida Kahlo, Frida Kahlo: Biography, pp. 5–6 del PDF, pp. 3–4 stampate; successivo resoconto istituzionale delle lesioni. Leggi il testo della fonte.
11. INBAL, «Autorretrato con traje de terciopelo de Frida Kahlo, una razón más para visitar la muestra Pinta la Revolución», 21 aprile 2017; resoconto istituzionale del ritratto del 1926. Leggi il testo della fonte.
12. Frida Kahlo, El accidente, 17 settembre 1926; scheda dell’opera fornita dal Museo Dolores Olmedo. Leggi il testo della fonte.
13. Museo Dolores Olmedo, El accidente: racconto curatoriale. Leggi il testo della fonte.
14. PBS/WETA, Accident: nota sull’opera e confronto attribuito con un ex-voto (2005). Leggi il testo della fonte.
15. INBAL, Museo Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo, Kahlo Without Borders, intera guida pertinente in inglese; fascicolo ABC superstite e cronologia delle fotografie ospedaliere. Leggi il testo della fonte.
16. El Universal, 18 settembre 1925, seconda sezione; intero ritaglio fornito, contributo del Museo Frida Kahlo. Paragrafo sullo scontro, elenco dei feriti e prognosi finale letti visivamente. Leggi il testo della fonte.

Frida Kahlo

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