Steigendes Pferd und berittener Krieger ist der hier verwendete Titel der kleinen Bronze, die im Museum der Schönen Künste in Budapest besser als Pferd und Reiter bekannt ist. Sie ist von dem anderen Fall Pferd und Reiter aus Wachs zu unterscheiden. Sie gehört zu den faszinierendsten Objekten im Umfeld von Leonardos bildhauerischem Denken, verlangt aber vorsichtige Worte. Das Budapester Museum bezeichnet die Statuette als „Leonardo da Vinci zugeschrieben“, nicht als sicher eigenhändige und unumstrittene Skulptur [1].
Diese Unterscheidung steht im Mittelpunkt der Seite. Die Bronze verbindet Leonardos Pferdestudien, Kleinbronzen der Renaissance, spätere Kennerschaft, technische Untersuchungen und das ungelöste Problem Leonardos als Bildhauer. Sie sollte nicht als einfach wiedergefundenes Meisterwerk vorgestellt werden. Es ist besser, sie als gut dokumentiertes, aber umstrittenes Objekt zu verstehen, dessen Wert auch in den Fragen liegt, die es aufwirft.
Das Objekt gehört dem Museum der Schönen Künste in Budapest und trägt die Inventarnummer 5362. Die andere Wachsskulptur ist ein gesonderter Fall. Das Leonardo-Projekt des Museums nennt diese Bronze eine Leonardo da Vinci zugeschriebene Gruppe Pferd und Reiter aus der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts mit 24,4 cm Höhe [1]. Diese Angaben tragen eine eigene Seite, lösen aber die Urheberschaftsdebatte nicht auf.
Der Titel Steigendes Pferd und berittener Krieger beschreibt das Motiv: ein steigendes Pferd und eine berittene Figur. Das durch Quellen belegte Objekt ist das Budapester Pferd und Reiter, zu trennen von der Seite über die umstrittene Wachsskulptur und von der weiteren Gruppe der mit Leonardo verbundenen Reiterbilder.
Auf einen Blick
- ObjektBudapester Pferd und Reiter, hier als Steigendes Pferd und berittener Krieger bezeichnet
- ZuschreibungLeonardo da Vinci zugeschrieben; Zuschreibung umstritten
- EntstehungszeitErste Hälfte des 16. Jahrhunderts
- MaterialBronze
- Höhe24,4 cm
- AufbewahrungMuseum der Schönen Künste, Budapest
- Inventar5362
- Technischer VorbehaltEin Gussdatum im 16. Jahrhundert beweist keine Urheberschaft Leonardos
- Hinweis zum BildDas Bild zeigt die Budapester Bronze; Zuschreibung und Deutung entscheidet es nicht.
Inhalt
- Warum eine kleine Bronze wichtig ist
- Provenienz und frühe Überlieferung
- Wie die Leonardo-Zuschreibung entstand
- Zeichnungen, Pferde und die Frage nach Vorlagen
- Was die technische Untersuchung beweist — und was nicht
- Reiter und Pferd
- Rustici und das Problem leonardesker Skulptur
- Grenzen der Zuschreibung
- Warum das Objekt dennoch eine eigene Seite verdient
Warum eine kleine Bronze wichtig ist
Leonardos bleibender Ruf beruht vor allem auf Gemälden, Zeichnungen, Notizbüchern und technischen Entwürfen. Die Bildhauerei gehörte jedoch zu der Kunstwelt, in der er ausgebildet wurde. Verrocchios Werkstatt wechselte selbstverständlich zwischen Malerei, Metallarbeit, Relief, Modellierung und monumentaler Skulptur. Leonardo beschäftigte sich zudem jahrelang mit Pferden: Das Sforza-Denkmal in Mailand, spätere Reiterdenkmäler, Pferdeanatomie, steigende Posen und Kampfbewegungen kehren in seinen Zeichnungen wieder.
Deshalb kann eine kleine Bronze von Pferd und Reiter so viele Fragen aufwerfen. Wäre sie von Leonardo oder auch nur nach einem Modell von ihm gegossen, böte sie seltene materielle Belege für sein dreidimensionales Denken. Ist sie hingegen ein späteres Objekt, das Leonardos Zeichnungen aufnimmt, bleibt sie wertvoll als Zeugnis der Verbreitung seiner Ideen unter Bildhauern und Sammlern.
Die Budapester Ausstellung stellte das Problem genau so dar. Das Museum zeigte die Statuette neben Leonardo-Zeichnungen und verwandter Plastik und fragte, ob die Bronze lediglich von seinen Ideen angeregt war oder von seiner eigenen Hand stammen könnte [2]. Diese Frage ist ehrlicher als eine Zuschreibung in der Überschrift ohne Vorbehalt. Sie lässt das Objekt kraftvoll bleiben, ohne die Beweislage einfacher erscheinen zu lassen, als sie ist.
Provenienz und frühe Überlieferung
Das Budapester Leonardo-Projekt bietet einen nützlichen Provenienzüberblick. Der ungarische Bildhauer István Ferenczy kaufte das Budapester Pferd und Reiter zwischen 1818 und 1824 in Rom zusammen mit weiteren Kleinbronzen der Renaissance und des Barock; seine frühere Herkunft ist unbekannt [1]. Das ist eine wichtige Grenze. Weder ein dokumentiertes Inventar von Leonardos Werkstatt noch eine klare Renaissance-Besitzerkette überliefert das Objekt.
1846 bot Ferenczy seine Sammlung von Kleinbronzen dem Ungarischen Nationalmuseum zum Kauf an; der Verkauf kam nicht zustande. Damals führte er das Budapester Pferd und Reiter als athenisch-griechische Statuette auf [1]. Das Museum der Schönen Künste in Budapest erwarb Ferenczys Sammlung 1914 [1]. Erst danach begann die moderne Zuschreibungsgeschichte, die die Statuette mit Leonardo verband.
Diese Provenienz widerlegt die Zuschreibung nicht, beeinflusst aber ihre Beweiskraft. Für eine Zuschreibung an Leonardo ist die Lücke vor dem 19. Jahrhundert ein ernstes Problem. Die Argumentation kann nicht auf Dokumenten allein beruhen; sie braucht Stil, technische Befunde, Vergleiche mit Leonardo-Zeichnungen und die Geschichte wissenschaftlicher Deutungen.
Wie die Leonardo-Zuschreibung entstand
1916 veröffentlichte Simon Meller, Sammlungsleiter am Budapester Museum der Schönen Künste, die Statuette als Modell, das Leonardo für das Trivulzio-Denkmal vorgesehen habe [1]. Ein späterer Museumsbericht hält fest, dass diese Zuschreibung zwar wohlwollend, aber mit Vorbehalten aufgenommen wurde. Die Debatte ging weiter, ob Leonardo das Objekt selbst geschaffen hatte oder ob es seinen Einfluss widerspiegelte [1].
Zoltán Kárpátis Zuschreibungsaufsatz ist besonders hilfreich, weil er keine triumphale Geschichte erzählt. Er beschreibt, wie die Bronze zeitweise Anerkennung gewann und verlor, wie sich Meinungen zwischen Ablehnung und Optimismus teilten und wie schwierig das Problem ohne eine sicher erhaltene Leonardo-Skulptur ist [3]. Diese methodische Vorsicht sollte die öffentliche Seite prägen.
Die zentrale Schwierigkeit ist einfach: Wenn keine Skulptur allgemein als eigenhändige Arbeit Leonardos anerkannt ist, fehlt eine sichere bildhauerische Vergleichsbasis für die Budapester Bronze. Forschende können sie mit seinen Zeichnungen, seinem bekannten Interesse an Reiterdenkmälern und späteren Bildhauern wie Giovanni Francesco Rustici vergleichen. Ein Vergleich ist aber kein Beweis.
Zeichnungen, Pferde und die Frage nach Vorlagen
Leonardo kehrte immer wieder zu Pferden zurück. Seine Hefte und Blätter enthalten Studien für Reiterdenkmäler, Pferdeanatomie, steigende Pferde und berittene Figuren. Die Budapester Ausstellung von 2018 stellte die Bronze neben Zeichnungen Leonardos und Werke von Rustici und anderen [2]. Das ist der richtige Zusammenhang, solange er nicht überdehnt wird.
Verwandte Zeichnungen erklären, warum die Bronze Leonardo-Forschende interessiert. Sie zeigen, dass das Motiv zu seiner Gedankenwelt gehört und dass steigende Pferde kein flüchtiges Thema für ihn waren. Er untersuchte den Pferdekörper als lebendige Maschine aus Gewicht, Spannung, Gleichgewicht und Bewegung.
Ähnlichkeiten mit Zeichnungen können eine Bronze jedoch nicht automatisch Leonardos Hand zuschreiben. Ein späterer Bildhauer konnte nach Zeichnungen, Modellen oder Werkstatterinnerungen arbeiten. Ein Künstler des späteren 16. Jahrhunderts konnte eine leonardeske Idee bewahren, ohne Leonardo zu sein. Die Blätter liefern daher Kontext, keinen kurzen Weg zur Gewissheit.
Was die technische Untersuchung beweist — und was nicht
Die Ausstellung The Budapest Horse 2009 in der National Gallery of Art in Washington ist eine der verlässlichsten technischen und kontextuellen Quellen für diese Seite [4]. Nach Angaben der NGA wurde das Budapester Steigende Pferd und der berittene Krieger zusammen mit verwandten Kleinbronzen in einer Ausstellung gezeigt, die eine mögliche Zuschreibung des sogenannten Budapester Pferdes an Leonardo untersuchte [4]. Erläuterungstafeln behandelten die technische Untersuchung an der National Gallery [4].
Die Budapester Zeitleiste berichtet, dass Untersuchungen in Washington die Statuette als Guss des 16. Jahrhunderts auswiesen [1]. Das ist wichtig. Es unterscheidet die Budapester Bronze von einigen verwandten Varianten, die für spätere Erzeugnisse gehalten wurden. Es gibt dem Objekt eine historische Ernsthaftigkeit, die einem modernen Guss fehlen würde.
Ein Gussdatum im 16. Jahrhundert beweist jedoch keine Urheberschaft Leonardos. Es kann dafür sprechen, dass die Bronze in die Renaissance-Welt seiner Ideen gehört. Allein benennt es den Modelleur nicht. Technischer Befund stärkt die historische Einordnung, während die Zuschreibung umstritten bleibt.
Reiter und Pferd
Besonders interessant ist das Verhältnis zwischen dem steigenden Pferd und der berittenen Figur. Das Pferd ist energisch, gedrungen und kraftvoll. Der Krieger macht das Objekt komplizierter, weil Fragen nach Proportion, Zusammengehörigkeit und Deutung gestellt wurden. Kárpátis Aufsatz behandelt die Geschichte der Zweifel, ob Pferd und Reiter gemeinsam konzipiert wurden, sowie technische Befunde zu ihrem Guss [3].
Der Reiter gehört seit Langem zur Zuschreibungsdebatte, doch die Quellen klären seine Identität nicht sicher. Königliche oder ritterliche Deutungen, auch solche mit Bezug auf Franz I., bleiben Interpretationen und keine gesicherten Identifizierungen.
Die Bezeichnung „berittener Krieger“ ist nützlich, weil sie das Sichtbare beschreibt. Zugleich hat sie Grenzen: Sie beweist weder, wen der Reiter darstellt, noch welchem Denkmal die Gruppe gedient haben könnte oder ob Leonardo sie modellierte.
Rustici und das Problem leonardesker Skulptur
Giovanni Francesco Rustici ist wichtig, weil seine bildhauerische Sprache Leonardos Welt nahekommen konnte. Die Budapester Ausstellung zeigte verwandte Arbeiten Rusticis und beschrieb die allgemeinere Schwierigkeit, ein freistehendes steigendes Pferd mit Reiter zu schaffen [2]. Auch Kárpátis Aufsatz nennt Deutungen, die die Budapester Bronze mit Rustici oder einem Bildhauer nach Leonardos Ideen verbinden [3].
Dieser Zusammenhang ist zentral für die Zuschreibung. Wirkt die Bronze leonardesk, kann das daran liegen, dass Leonardo sie schuf, dass ein ihm naher Bildhauer sie schuf, dass jemand nach seinen Modellen arbeitete oder dass spätere Betrachter Leonardos Zeichnungen auf ein verwandtes Renaissanceobjekt übertrugen.
Diese Möglichkeiten gehören zum Interesse des Objekts. Die Belege bilden eher eine Karte eines historischen Problems als ein gerichtsfestes Urteil.
Grenzen der Zuschreibung
Die vorbehaltlose Formulierung „von Leonardo da Vinci“ ist angesichts der heutigen Belege zu stark. Genauer heißt es: „Leonardo da Vinci zugeschrieben; Zuschreibung umstritten“.
Die Bronze sollte nicht als Leonardos einzige erhaltene Skulptur beschrieben werden. Die Budapester Quellen selbst zeigen, dass die Frage umstritten ist; Kárpátis Aufsatz betont, wie schwierig die Beurteilung jeder angeblichen Leonardo-Skulptur bleibt, wenn keine zweifelsfrei dokumentierte Statue von ihm erhalten ist [3].
Die technische Untersuchung der National Gallery darf nicht als Beweis der Urheberschaft gelten. Sie stützt die frühe Gussdatierung und Bedeutung des Objekts, aber die Frage nach dem Schöpfer ist eine andere [1] [4].
Die Budapester Bronze ist außerdem von der eigenen Seite zur Wachsskulptur Pferd und Reiter zu unterscheiden. Deren Belege sind privat, werblich, von Auktionen geprägt und umstritten. Für die Budapester Bronze liegt ein anderer Quellenzusammenhang mit festerer institutioneller Grundlage vor.
Warum das Objekt dennoch eine eigene Seite verdient
Trotz aller Vorbehalte verdient die Budapester Bronze eine sorgfältige Darstellung. Sie wird seit mehr als einem Jahrhundert diskutiert, gehört einem bedeutenden öffentlichen Museum und steht im Mittelpunkt einer institutionellen Ausstellung und eines Forschungsprojekts. Sie wurde technisch untersucht und international gezeigt. Sie berührt einige der größten Fragen der Leonardo-Forschung: Wie wandern Ideen von der Zeichnung zur Skulptur, wie überleben Werkstattmodelle der Renaissance und wie erfolgen Zuschreibungen ohne Dokumente?
Damit ist sie mehr als eine Kuriosität. Sie ist ein Fallbeispiel für Zuschreibung selbst.
Leonardos Kunst ist oft als Auseinandersetzung zwischen Objekt, Dokument und Idee überliefert. Steigendes Pferd und berittener Krieger ist fast reine Auseinandersetzung: eine kleine Bronze, deren Form zu Leonardo hinzieht, deren bekannte Provenienz unangenehm spät einsetzt, deren technische Befunde einen frühen Guss, aber keinen Schöpfer stützen und deren Forschungsgeschichte zwischen Überzeugung und Vorsicht schwankt.
Die ehrlichste Seite feiert daher keine wiederentdeckte Skulptur. Sie erklärt ein umstrittenes Objekt mit disziplinierter Genauigkeit.
Häufig gestellte Fragen
Diskussion
Was überzeugt Sie an der Budapester Bronze am meisten: das steigende Pferd, die technische Geschichte, der Bezug zu Leonardos Zeichnungen oder die offene Zuschreibung?
Beobachtungen der Leser
Wie kann eine Seite eine langjährige Leonardo-Zuschreibung und zugleich ausdrückliche wissenschaftliche Vorsicht darstellen?
Was beweist ein frühes Gussdatum und was bleibt ungeklärt?
Welche Verbindungen zwischen Leonardos Zeichnungen und der Bronze sind am überzeugendsten?
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Quellen
- Museum der Schönen Künste Budapest / Szépművészeti Múzeum, Leonardo-Projekt, „The Statuette“, abgerufen am 30. Juli 2026. Quelle öffnen
- Museum der Schönen Künste Budapest / Szépművészeti Múzeum, Leonardo-Projekt, „The Exhibition“, abgerufen am 30. Juli 2026. Quelle öffnen
- Zoltán Kárpáti, „A Brief History of an Attribution“, Budapester Leonardo-Projekt, abgerufen am 30. Juli 2026. Quelle öffnen
- National Gallery of Art, „The Budapest Horse“, abgerufen am 30. Juli 2026. Quelle öffnen
