von Tom Gurney
Tom Gurney, BSc (Hons), beschäftigt sich seit über zwanzig Jahren mit Kunstgeschichte
Veröffentlicht am 21. August 2026 / Aktualisiert am 23. Oktober 2026
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Apfelbaum II von Gustav Klimt
Gustav Klimts Apfelbaum II, auch als Grüner Apfelbaum bekannt, ist ein eigenständiges Landschaftsgemälde von 1916. Die Ölmalerei auf Leinwand misst 80 × 80 Zentimeter. Sie wurde in der Österreichischen Galerie Belvedere unter der Inventarnummer 5447 geführt und befindet sich heute laut den Fachquellen in Privatbesitz.[1][2] Ein hoher Stamm trägt eine breite Krone, durch die blauer Himmel sichtbar bleibt. Runde Früchte, bewegtes Laub und locker gemalte Bäume im Hintergrund geben dem Bild eine Offenheit, die sich von der dichten Krone in Apfelbaum I unterscheidet.
Die Besitzgeschichte musste später korrigiert werden. Österreich gab das Gemälde im November 2001 an die Erben Nora Stiasnys zurück, weil es als ein Werk galt, das sie infolge der NS-Verfolgung verloren hatte. Die 2017 abgeschlossene Forschung kam zu dem Ergebnis, dass diese Leinwand mit sehr hoher Wahrscheinlichkeit mit einem anderen Klimt-Landschaftsbild verwechselt worden war. Auch danach blieb ihre frühere Besitzgeschichte lückenhaft. Die Verbindung zur Familie Lederer und zu Elisabeth Bachofen-Echt ist sehr wahrscheinlich. Wie das Bild zum Filmemacher Gustav Ucicky gelangte, ist weiterhin unbekannt.[2]
Die sichtbare Gestaltung und die Geschichte des Besitzes lassen sich am selben Werk untersuchen. Als ausgeführtes spätes Landschaftsgemälde gewinnt Apfelbaum II seine Atmosphäre aus dem Wechsel zwischen der Masse des Baums und dem Himmel, der durch seine Krone dringt.
Auf einen Blick
- KünstlerGustav Klimt
- WerktitelApfelbaum II (Grüner Apfelbaum)
- Deutsche TitelvariantenApfelbaum II und Der Apfelbaum II
- Datierung1916
- TechnikÖl auf Leinwand
- Maße80 × 80 Zentimeter
- Ehemalige InventarnummerÖsterreichische Galerie Belvedere, Inventarnummer 5447
- Heutiger VerbleibPrivatbesitz. Im August 2026 war keine öffentliche Präsentation bestätigt.
- KennzeichenHoher Stamm, breite lichte Krone, Durchblicke auf blauen Himmel, gedämpfte Fruchtfarben und locker gemalte Bäume im Hintergrund
- ProvenienzWahrscheinlich Lederer/Bachofen-Echt. Erwerb durch Gustav Ucicky ungeklärt. 2001 irrtümlich an die Erben Stiasnys zurückgegeben. Finanzielle Einigung 2023.
Eine Leinwand mit mehreren Titeln
Die römische Ziffer gehört zur heutigen Bezeichnung. Apfelbaum I und Apfelbaum II sind eigenständige Leinwände, die etwa vier Jahre auseinanderliegen und unterschiedliche Maße haben. Das spätere Bild ist genau quadratisch und deutlich kleiner. Ein Übermalen des ersten Bildes oder ein entsprechender Befund aus bildgebenden Untersuchungen ist nicht belegt.[1][2]
Green Apple Tree ist ein englischer Alternativtitel für das Gemälde von 1916. Er legt weder die Farbe noch den Reifegrad jeder sichtbaren Frucht fest. In der Grazer Klimt-Gedächtnisausstellung von 1962 erschien das frühere Belvedere-Gemälde als Garten.[7] Auch dieser Katalogtitel bezeichnet dieselbe Leinwand.
Andere Archivbezeichnungen sind schwerer zuzuordnen. Ein Ausstellungskatalog von 1926 nennt einen Apfelbaum, Oelskizze (gerahmt). Spätere Unterlagen erwähnen einen kleinen Apfelbaum, eine Landschaft mit einem Apfelbaum und weitere unscharfe Varianten. Solche Angaben helfen bei der Provenienz, wenn Maße, Daten, Fotografien oder zusammengehörige Unterlagen die Zuordnung stützen. Die amtliche Untersuchung von 2017 zählte sechs Klimt-Gemälde mit „Apfelbaum“ im Titel und fünf weitere, in denen Apfelbäume oder nicht genauer bestimmbare Obstbäume das Motiv beherrschen.[2]
Die ähnlichen Bezeichnungen erklären, wie ein scheinbar passender Eintrag zur falschen Leinwand führen konnte. Der verlässlichste Ausgangspunkt bleibt das konkrete Objekt. Es ist das Ölgemälde von 1916 mit 80 Zentimetern Seitenlänge und der früheren Inventarnummer 5447.
Die herangezogenen Quellen geben keine gesicherte Abschrift einer Signatur. Ob eine Signatur vorhanden ist und wie sie lautet, wo sie steht oder wie sie erhalten ist, lässt sich aus den veröffentlichten Angaben nicht bestimmen.
Wie der Baum das Quadrat einnimmt
Der Stamm setzt dicht am unteren Rand an und steigt steil auf. Im Verhältnis zur Krone ist er schlank, trägt aber die Komposition in der Vertikalen. Er biegt sich und verzweigt sich unregelmäßig. Der Blick folgt ihm nach oben und verteilt sich dann auf Blätter, Früchte und helle Durchblicke.
Die Krone füllt den größten Teil des Quadrats und lässt dennoch Lücken. Breite, Höhe und Nähe geben dem Baum seine monumentale Wirkung. Die oberen Zweige drängen an den Bildrand. Zwischen den Laubgruppen bleibt Raum, Äste und Zweige tauchen auf und verschwinden wieder, und kühle und warme Tupfen wechseln einander ab. Der Baum wirkt üppig und bleibt durchlässig.
Ein dicht gefülltes Quadrat kann wie ein gemusterter Schirm wirken. Klimt öffnet ihn immer wieder. Das Laub rückt vor, das Blau weicht zurück. Der Blick wechselt zwischen den Farbtupfen auf der Leinwand und dem Raum hinter der Krone. Die Forschung beschreibt den Baum als monumental und möglicherweise symbolistisch, hebt aber zugleich die atmosphärische, beinahe impressionistische Wirkung des lichter werdenden Himmels hervor.[1]
Blaue Durchblicke und räumliche Tiefe
Blau erscheint vor allem im oberen Teil der Krone. Unregelmäßige Lücken geben den Himmel frei. Einige bleiben klein und von Laub umschlossen, andere öffnen sich zum oberen Rand. Weil sie über die Krone verteilt sind, bleibt der Blick in Bewegung und findet keine durchgehende Grenze zwischen Erde und Himmel.
Die hellen Stellen lockern die obere Bildhälfte auf. Die Krone behält ihr Gewicht, doch Licht und Luft scheinen durch sie hindurchzugehen. Blau wirkt einmal wie der entfernte Himmel, einmal wie ein Farbfleck auf der Oberfläche. Aus der Nähe lassen sich die Tupfen einzeln sehen. Aus größerem Abstand fügen sie sich zu Durchblicken hinter den Zweigen.
Der genaue Standpunkt und der Gebrauch eines optischen Hilfsmittels sind für diese Leinwand nicht belegt. Das Bild könnte einen Ort verarbeiten, den Klimt in seinem letzten Sommer am Attersee beobachtete. Ein Arbeitsfoto oder eine sicher zugehörige Studie, die den Ort bestimmen würde, ist nicht bekannt. In der Komposition lässt sich das Verhältnis zwischen nahem Baum, angedeutetem Hintergrund und Himmel unmittelbar verfolgen.
Die Früchte und ihre Farben
Über die Krone verteilt unterbrechen runde Äpfel das Laub. Manche sind blass oder gedämpft, andere setzen wärmere Akzente. Ihr Rot tritt weniger entschieden hervor als in Apfelbaum I. Die Früchte fügen sich in den Rhythmus der ganzen Krone ein.
Der Alternativtitel Green Apple Tree kann zu einer wörtlichen Deutung verleiten. Licht, Reproduktion und die umgebenden Blätter beeinflussen, wie die einzelnen Formen erscheinen. Ein genauer Farb- oder Fruchtbestand lässt sich daraus nicht ableiten. Die runderen Fruchtformen halten den Blick in der bewegten Pinselführung kurz fest, bevor er wieder ins Laub wandert.
Äpfel können an Ernte, Überfluss, Erkenntnis, Versuchung und Sterblichkeit erinnern. Die Gustav Klimt Database beschreibt das Motiv als symbolisch aufgeladen. Eine überlieferte Aussage Klimts legt für dieses Bild kein festes Programm fest.[1] Die Datierung in den Ersten Weltkrieg erlaubt für sich keine Schlüsse auf Trauer, Pessimismus oder eine politische Allegorie.
Der schmale Vordergrund und die Bäume dahinter
Am unteren Bildrand bleibt wenig Platz. Der Stamm wächst aus einer mit knappen Pinselspuren angedeuteten Vegetation. Der kurze Vordergrund verstärkt seine Bewegung nach oben. Der Blick erreicht den Stamm fast unmittelbar.
Hinter dem Hauptbaum deuten kleinere Formen eine Reihe oder Gruppe weiter entfernter Bäume an. Ihre Stämme und Kronen sind lockerer ausgeführt und haben weniger Gewicht. Diese Unterschiede vermitteln Tiefe und lenken den Blick auf den Hauptbaum. Dessen breite Krone bildet eine geschlossene Komposition, während der Bewuchs dahinter sichtbar skizzenhafter bleibt.[2][4]
In Archivalien wurde ein Apfelbaumbild gelegentlich als Ölskizze bezeichnet. Tobias Natters Gutachten, das in den österreichischen Restitutionsunterlagen erörtert wird, stuft Apfelbaum II als ausgearbeitetes Gemälde ein.[2][4] Die offene Malweise im Hintergrund ist Teil seiner Gestaltung.
Bewegte Pinselführung im ausgeführten Gemälde
Die Gustav Klimt Database beschreibt den Farbauftrag als offen und bewegt und zieht einen Vergleich mit Vincent van Gogh.[1] Die Ähnlichkeit zeigt sich in der sichtbaren Bewegung. Kurze Striche wechseln die Richtung, Zweige, Blätter und Himmel stoßen aneinander, und die farbigen Spuren halten die Krone in Bewegung. So wird ihr Wachstum spürbar.
Im Vergleich mit anderen späten Werken wirkt die Palette gedämpft.[1] Blau lässt die Krone dennoch aufleuchten, und die Unterschiede zwischen Grün, hellen Früchten und dunkleren Linien bleiben wirksam. Die geringere Farbintensität gibt keine sichere Auskunft über Wetter, Stimmung oder eine Bedeutung im Zusammenhang mit dem Krieg.
Der aufragende Stamm, die ausgreifende Krone, die wiederkehrenden Himmelsöffnungen und der zurückgenommene Hintergrund halten das Quadrat zusammen. Das Zentrum ist dicht gearbeitet, der Hintergrund bleibt knapper, und durch beide zieht sich die Atmosphäre. Die unterschiedlich ausgeführten Partien tragen gemeinsam zum fertigen Bild bei.
Die amtliche Untersuchung konnte der Leinwand keine erhaltene Vorzeichnung sicher zuordnen. Natter hielt es für möglich, dass Studien existiert hatten, doch keine war erhalten oder auffindbar.[2] Wie Klimt die Arbeit auf der Leinwand begann, bleibt offen.
Eine späte Alternative zu Apfelbaum I
Apfelbaum I, datiert 1912 oder um 1912, misst 109 × 110 Zentimeter. Die niedrige, kompakte Krone trägt auffällig rote Früchte über einem schmalen Blumenstreifen. Apfelbaum II misst 80 Zentimeter im Quadrat. Der Stamm steigt höher auf und zwischen den Blättern erscheint wesentlich mehr Blau.[1]
Beide Leinwände sind ausgeführte Ölgemälde. Im späteren Bild gehen Krone und Atmosphäre stärker ineinander über. Die kleineren Bäume im Hintergrund bleiben locker, die Früchte treten weniger hervor und die Pinselspuren wirken bewegter. Der Vergleich zeigt zwei eigenständige Lösungen für das Obstbaummotiv.
Birnbaum hat wiederum eine eigene Werkgeschichte mit gemischter Technik und längerer Überarbeitung. Für Apfelbaum II ist Öl auf Leinwand dokumentiert. Eine fotografische Folge verschiedener Zustände ist nicht überliefert.
Drei unterschiedlich gut belegte Ausstellungen
Der Eintrag der Neuen Galerie von 1926 ist der früheste wahrscheinliche Ausstellungsnachweis. Serena Lederer lieh der Galerie für ihre 23. Ausstellung einen gerahmten Apfelbaum, Oelskizze.[2] Leihgeberin, Motiv und Zeitraum sprechen für einen Zusammenhang mit der heutigen Leinwand. Die Bezeichnung „Ölskizze“ steht jedoch im Widerspruch zur Einschätzung des Gemäldes von 1916 als ausgearbeitetes Werk. Ohne Katalogfoto oder Maße, die den Eintrag mit der früheren Inventarnummer 5447 verbinden, bleibt die Teilnahme 1926 wahrscheinlich.
Die Präsentation von 1962 ist besser belegt. Die Gustav Klimt Database verzeichnet das Bild in der Grazer Gedächtnisausstellung unter dem Titel Garten.[7] Der allgemeine Titel gehört zur Kataloggeschichte dieser Leinwand. Zu diesem Zeitpunkt hatte die Österreichische Galerie das mit Ucickys Tod wirksam gewordene Geschenk bereits erhalten. Titel, Museumsbesitz und Ausstellungsdatum lassen sich daher einem bestimmten Gemälde zuordnen.
Bei der geplanten Leihgabe an das Leopold Museum 2018 ist die Leinwand genau identifiziert. Die Vorabunterlagen enthielten eine Abbildung, den Titel Apfelbaum II, die Datierung und die Angabe Ölmalerei. Als Leihgeberin war die Fondation Louis Vuitton genannt.[6] Das Gemälde wurde jedoch vor der Eröffnung zurückgezogen.[8] Die Unterlagen belegen die geplante Leihgabe.
Die drei Fälle zeigen unterschiedliche Grade öffentlicher Sichtbarkeit. Auf die wahrscheinliche Teilnahme 1926 und die belegte Ausstellung 1962 folgte 2018 ein Rückzug vor der Eröffnung. Dazwischen lagen lange Zeiträume in privater oder musealer Verwahrung.
Warum die Provenienz so schwierig wurde
Über einen großen Teil des 20. Jahrhunderts wurde das Gemälde vor Gustav Ucicky mit August und Serena Lederer in Verbindung gebracht. Forschungen um 1999 und 2000 stellten diese Zuordnung infrage. Eine Akte aus der NS-Zeit beschrieb ein Apfelbaumbild im Zusammenhang mit Nora Stiasny. Einzelne Angaben wurden auf die frühere Belvedere-Leinwand bezogen. Am 10. Oktober 2000 empfahl der österreichische Kunstrückgabebeirat die Rückgabe an Stiasnys Rechtsnachfolger.[2][3]
Der Empfehlung lag eine tatsächliche Verfolgungsgeschichte zugrunde. Nora Stiasny war Jüdin und verlor ihr Klimt-Gemälde unter dem Nationalsozialismus. Die spätere Korrektur betrifft die Identität des verlorenen Werks. Der verfolgungsbedingte Verlust ist davon unberührt.
Zweifel gab es bereits während des ursprünglichen Verfahrens. Die Behörden prüften vor der Übergabe erneut, ob die Leinwand Stiasny oder der Familie Lederer zuzuordnen war. Am 27. November 2001 wurde Apfelbaum II dem Vertreter von Stiasnys Erben übergeben.[2][3] Später gelangte das Bild in Privatbesitz.
Die wahrscheinliche Verbindung zu Lederer und Bachofen-Echt
Die erneute Untersuchung setzte bei zwei Apfelbaumbildern in der Sammlung Lederer an. Der früheste archivalische Beleg dafür ist eine notarielle Urkunde vom Juli 1921. Eines der Gemälde war der fotografisch dokumentierte Goldene Apfelbaum, der wahrscheinlich 1945 in Immendorf verbrannte. Das andere könnte mit Apfelbaum II identisch sein.[2]
Serena Lederer lieh 1926 für die 23. Ausstellung der Neuen Galerie einen gerahmten Apfelbaum, Oelskizze. Der amtliche Bericht hält es für wahrscheinlich, dass ein Apfelbaumbild später an ihre Tochter Elisabeth Bachofen-Echt gelangte. Ein Wohnungsinventar vom 13. Juli 1938 nennt einen Apfelbaum unter deren Besitz.[2]
Die Hinweise stützen die Zuordnung. Die Bezeichnung „Ölskizze“ passt jedoch nur bedingt zum ausgearbeiteten Gemälde von 1916. Der Bericht bewertete die Übereinstimmung als sehr wahrscheinlich, weil sonst eine weitere, bislang unbekannte Fassung vorausgesetzt werden müsste. Maße, Fotografie und Inventarnummer liefern keinen abschließenden Beleg.[2][4]
Apfelbaum II stammt wahrscheinlich aus der Sammlung Lederer oder aus dem Besitz Elisabeth Bachofen-Echts. Eine eindeutige Bestätigung durch ein Bild- oder Schriftzeugnis steht aus.
Wie das Gemälde zu Gustav Ucicky gelangte
Gustav Ucicky besaß das Bild vor seinem Tod. 1961 erhielt es die Österreichische Galerie aufgrund seiner Schenkung auf den Todesfall und nahm es unter der Inventarnummer 5447 auf.[2] Die entscheidende Lücke liegt vor der Übergabe an das Museum.
Die amtliche Untersuchung fand kein Dokument darüber, wann Ucicky die Leinwand erhielt, wer sie ihm überließ oder unter welchen Bedingungen dies geschah. Eine Übergabe durch Elisabeth Bachofen-Echt, ihren früheren Ehemann Wolfgang Bachofen-Echt oder ihren Bruder Erich Lederer kam in Betracht. Die erhaltenen Unterlagen nennen keinen gesicherten Verkäufer. Weder ein Erwerb während des Krieges noch ein späterer Kauf oder eine Erbschaft sind belegt.[2][4]
Auch ein dokumentierter Restitutionsanspruch von Bachofen-Echts Angehörigen für genau dieses Bild ließ sich nicht finden. Wie der Besitz wechselte und ob dies freiwillig oder rechtmäßig geschah, bleibt offen. Die Unterlagen erlauben für diese Leinwand weder eine eindeutige Einstufung als NS-Raubkunst noch eine Entlastung der Besitzgeschichte.
Die Korrektur der Zuordnung von 2001
Neue Fragen führten 2015 zu Gutachten und Provenienzforschung. Das Ergebnis von 2017 trennte zwei Landschaften, die anhand ihrer Titel miteinander verwechselt worden waren. Apfelbaum II ließ sich nicht mehr als Nora Stiasnys früherer Besitz einordnen. Stattdessen wurde Rosensträucher unter Bäumen mit hoher Wahrscheinlichkeit als das Werk aus der Geschichte der Familien Zuckerkandl und Stiasny identifiziert. Historisch begegnet es auch unter dem längeren Titel Rosen unter dem gebogenen Apfelbaum.[2]
Die Rosenlandschaft ist eine andere Leinwand mit eigener Besitz- und Restitutionsgeschichte. Der Vergleich zeigt, wie der Zusatz „Apfelbaum“ in einem Titel die Unterlagen zu zwei Bildern vermengen konnte.
Die Korrektur von 2017 änderte die historische Zuordnung. Ein automatischer Eigentumsübergang an den österreichischen Staat oder die Lederer-Erben folgte daraus nicht. Die Familie Stiasny hatte das Bild 2001 auf Empfehlung und durch Übergabe des österreichischen Staates erhalten, der sich auf die damals anerkannten Belege stützte.
Die 2018 zurückgezogene Leihgabe
Das Leopold Museum plante, Apfelbaum II 2018 in seiner Jubiläumsausstellung zu zeigen. Die Pressebildliste nennt das Ölgemälde von 1916 und führt die Fondation Louis Vuitton in Paris als vorgesehene Leihgeberin an.[6] Die Leinwand war bei der Präsentation vor der Eröffnung zu sehen. Nachdem die ungeklärte Provenienz erneut Aufmerksamkeit erregt hatte, wurde das Bild vor der Eröffnung zurückgezogen. Das Museum erklärte, es werde kein Werk zeigen, das Gegenstand eines offenen Streits sei.[8]
Die Unterlagen belegen die damalige Leihgeberangabe und die geplante Präsentation in Wien. Ob die Fondation Louis Vuitton im August 2026 noch Eigentümerin war, geht daraus nicht hervor. Die Öffentlichkeit sah das Bild in dieser Ausstellung nicht.
Die Einigung von 2023
Im Februar 2023 gab die Republik Österreich eine Einigung mit den Erben Nora Stiasnys wegen der irrtümlichen Rückgabe bekannt. Die Erben erklärten sich bereit, der Republik 11,3 Millionen US-Dollar zu zahlen, damals umgerechnet rund 10,6 Millionen Euro.[5] Damit wurde der unmittelbare finanzielle Streit über die Übergabe von 2001 beigelegt.
Laut der amtlichen Mitteilung hatten die Republik und die Erben versucht, mit den damaligen Eigentümern über einen möglichen Rückkauf zu sprechen. Diese wollten keine Gespräche aufnehmen.[5] Österreich erhielt die Leinwand daher nicht zurück. Die Einigung nannte weder die Eigentümer noch lieferte sie Angaben zu Ucickys Erwerb.
Das Bild wird weiterhin als Privatbesitz geführt.[1][7] Im August 2026 waren weder eine öffentliche Präsentation noch Eigentümer oder Stadt bestätigt. Die Nennung der Fondation Louis Vuitton von 2018 gehört zur Geschichte der geplanten Leihgabe.
Was Apfelbaum II auszeichnet
Der Baum wirkt monumental und bleibt für Licht und Luft offen. Der Stamm steigt fest auf, blauer Himmel dringt durch die Krone, und runde Früchte geben der bewegten Oberfläche Gewicht. Die locker gemalten Bäume dahinter öffnen einen weiteren Raum. Unterschiedlich dicht ausgearbeitete Partien verbinden sich zu einem fertigen späten Landschaftsgemälde.
Die Provenienz verlangt eine andere Art der Aufmerksamkeit. Titel, Erinnerungen und Archivalien helfen bei der Recherche. Entscheidend bleibt ihre Zuordnung zur konkreten Leinwand. Die Rückgabe von 2001 sollte einen tatsächlichen Verfolgungsverlust ausgleichen, betraf jedoch das falsche Bild. Die Korrektur von 2017 trennte die beiden Werke und ließ die frühere Besitzgeschichte von Apfelbaum II weiterhin offen.
Häufig gestellte Fragen
Quellen
- Gustav Klimt Database, The Final Years: 1914–1918. Titelvarianten, Datierung, Privatbesitz und Bildanalyse. Quelle ansehen. Abgerufen im August 2026.
- Österreichische Kommission für Provenienzforschung, Bericht des Kunstrückgabebeirats zu den Sammlungen August und Serena Lederer und Nora Stiasny, 12. Juli 2017. Identifizierung, wahrscheinliche Provenienz und Erwerbslücke bei Ucicky. Quelle ansehen. Abgerufen im August 2026.
- Österreichischer Kunstrückgabebeirat, Nora Stiasny, Empfehlung vom 10. Oktober 2000. Begründung der Rückgabe der früheren Belvedere-Inventarnummer 5447. Quelle ansehen. Abgerufen im August 2026.
- Österreichischer Kunstrückgabebeirat, Information zu Apfelbaum II, 16. März 2018. Gutachten zum ausgearbeiteten Gemälde und Grenzen der Provenienzbelege. Quelle ansehen. Abgerufen im August 2026.
- Österreichisches Bundesministerium für Kunst, Kultur, öffentlichen Dienst und Sport, Mitteilung vom 10. Februar 2023 zur Einigung der Republik Österreich mit den Erben Stiasny. Vergleich über 11,3 Millionen US-Dollar und Versuch eines Rückkaufs. Quelle ansehen. Abgerufen im August 2026.
- Leopold Museum, Gustav Klimt: Artist of the Century, Pressebildliste 2018. Werkangaben und vorgesehene Leihgabe der Fondation Louis Vuitton. Quelle ansehen. Abgerufen im August 2026.
- Gustav Klimt Database, Klimt Today. Privatbesitz, Restitution und der historische Ausstellungstitel Garten. Quelle ansehen. Abgerufen im August 2026.
- The Art Newspaper, Austria Returns Wrong Klimt to Wrong Family, 13. November 2018. Rückzug vor der Eröffnung und Stellungnahme des Leopold Museums. Quelle ansehen. Abgerufen im August 2026.
Kommentare
Wie verändern die blauen Durchblicke die Wirkung der Krone?
