von Tom Gurney
Tom Gurney, BSc (Hons), beschäftigt sich seit über zwanzig Jahren mit Kunstgeschichte
Veröffentlicht am 21. August 2026 / Aktualisiert am 23. Oktober 2026
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Über Malcesine am Gardasee
Gustav Klimt malte Malcesine am Gardasee 1913 während seines einzigen längeren Sommeraufenthalts, den er außerhalb Österreichs der Landschaftsmalerei widmete. Das Ölgemälde auf Leinwand maß 110 × 110 cm. Ein historischer Archiveintrag gibt die Signatur unten rechts mit „Gustav Klimt“ wieder. Das Original ist seit Ende des Zweiten Weltkriegs verschollen.[1][2]
Viele ältere Bücher und Bildnachweise geben an, das Gemälde sei im Mai 1945 mit Werken aus der Sammlung Lederer in Schloss Immendorf verbrannt. Die Fachforschung zählt es nicht zu den Leinwänden, deren Verbringung ins Schloss und deren Zerstörung dort belegt sind. Der Verbleib des Originals bleibt ungeklärt.[1][3]
Fotografien und gedruckte Reproduktionen überliefern die Komposition. Unterhalb der Zinnen des Castello Scaligero staffeln sich die Häuser zum See hinab. Fassaden und Dächer bilden ein helles Gefüge, dessen Farben sich in gebrochenen Spiegelungen im Wasser fortsetzen. Der bekannteste Abzug aus dem Mappenwerk von 1931 ist ein eigenständiger Druck auf Papier.[1][4]
Auf einen Blick
- KünstlerGustav Klimt
- Deutscher TitelMalcesine am Gardasee
- Englischer TitelMalcesine on Lake Garda
- Datierung1913
- TechnikÖl auf Leinwand
- Maße110 × 110 cm
- SignaturLaut Archiv „Gustav Klimt“, unten rechts. Das Original ist nicht zugänglich.
- MotivDie Häuser von Malcesine und die Scaligerburg am Gardasee
- Erster belegter SammlerVictor Zuckerkandl
- Spätere EigentümerBerta Zuckerkandl, danach die Familie Lederer
- Letzter gesicherter VerbleibSammlung Lederer vor dem Zugriff der Nationalsozialisten
- Heutiger StatusSeit 1945 verschollen. Verbringung nach Immendorf und Zerstörung vor Ort sind unbestätigt.
- ZugangDas Original ist öffentlich nicht zugänglich. Die Reproduktion von 1931 im Leopold Museum, Inventar 33307, war am 10. August 2026 nicht ausgestellt.[1][3][4][5][6]
Eine Leinwand, mehrere Arten von Belegen
Der deutsche und der englische Titel bezeichnen dasselbe 1913 vollendete quadratische Ölgemälde. Drucke und digitale Bilder überliefern seine Komposition auf anderen Trägern.[1][2][4]
Bei einem erhaltenen Gemälde ließen sich Träger, Malschicht und Zustand untersuchen. Für Malcesine benennt kein veröffentlichter technischer Bericht Grundierung, Pigmente, Unterzeichnung, Firnis oder Schichtfolge. Tupfen, Konturen und Farbwechsel lassen sich so beschreiben, wie sie in den historischen Aufnahmen sichtbar sind.
Der Bibliothekseintrag des Sterling and Francine Clark Art Institute beruht auf Studienfotografien und Presseausschnitten. Er nennt die Signatur und die Maße des Originals und wiederholt die ältere Annahme eines Brands in Immendorf. [2] Die Angaben zum Objekt bleiben hilfreich, während die jüngere Forschung den Verlust anders einordnet.
Der Druck von 1931 macht den Unterschied greifbar. Das Blatt 33307 im Leopold Museum, Malcesine am Gardasee, steht auf Seite 7 von Max Eislers Gustav Klimt. Eine Nachlese. Der Druck auf Papier misst 48,2 × 45,8 cm und entstand dreizehn Jahre nach Klimts Tod. Das Blatt gehört der Sammlung ARGE, ist eine Dauerleihgabe an das Leopold Museum und war am 10. August 2026 nicht ausgestellt.[4]
Die Maße beziehen sich auf das Blatt, das Jahr 1931 auf die Veröffentlichung. Der Druck überliefert die Komposition. Zustand und Verbleib des Originals nach dem Krieg bleiben offen.
Die Stadt als gestufte Komposition
Im überlieferten Bild steigen die Gebäude in engen Stufen auf und zum See hinab. Kubische Häuser überlagern sich, rötliche Dächer bilden kurze Diagonalen, und helle, gelbe, blaue und warmtonige Fassaden gliedern den Ort in Farbflächen.[1]
Die Stadt bleibt erkennbar und wirkt zugleich wie ein gebautes Bildfeld. Ein Dach kann die Oberkante einer Farbzelle und den Ansatz der nächsten bilden. Kleine Höhenunterschiede führen den Blick in Stufen durch die Komposition.
Klimt wählte einen Ausschnitt des Uferorts und verdichtete ihn im Quadrat. Die Abstände zwischen den Bauten sind für den Bildaufbau wichtiger als eine vollständige Wiedergabe der Straßen und Entfernungen.
Der schmale Himmel steigert die Dichte der Stadt. Architektur und Vegetation füllen den oberen Teil fast vollständig. Das Wasser nimmt die Formen des Ufers im unteren Teil auf.
Auf der 110 cm breiten Leinwand hatten Balkone, Fenster und Dachkanten mehr Gewicht als in einer kleinen Reproduktion. Auf einem Bildschirm können die Einzelheiten zu Farbflecken zusammenschrumpfen.
Die Scaligerburg als Orientierungspunkt
Die Zinnen des Castello Scaligero machen Malcesine erkennbar. Die Burg steigt mitten in der Häusergruppe auf. Der regelmäßige Rhythmus ihrer Zinnen hebt sich von den kürzeren Dachschrägen ab.[1]
Die Burg ist ebenso in die gedrängte Anlage eingebunden wie die Stadt. Mauern, Öffnungen und Zinnen bleiben als Formen und geografische Anhaltspunkte erkennbar. Das Bild wählt aus, welche Züge der Festung für die Komposition wichtig sind.
Die markante Befestigung bindet das Bild an einen konkreten Ort. Intensive Farben und stark geordnete Flächen verändern seine Erscheinung, während die Burg wiedererkennbar bleibt.
Die Staffelung der Häuser, die Höhe der Burg und die Spiegelung des Ufers lassen räumliche Tiefe erkennen. Klimt verbindet sie mit einer dichten Ordnung an der Bildoberfläche.
Fenster, Balkone und Dächer
Die Gustav Klimt Database hebt die unterschiedlichen Fenster und Balkone, die rötlichen Dächer und die farbigen Fassaden hervor. [1] Öffnungen setzen dunkle oder farbige Akzente, Balkone treten leicht hervor und die Dachflächen wechseln ihre Richtung, wenn die Häuser zum Wasser hin abfallen.
Die Einzelheiten schaffen einen unregelmäßigen Rhythmus. Der Blick wandert seitwärts von einer Unterbrechung zur nächsten und danach zur Burg hinauf oder zum See hinunter. Kleine Unterschiede zwischen den Bauten beleben das Feld und eröffnen mehrere Zugänge zum Bildraum.
Die Kontraste benachbarter Fassaden lassen die Stadt sonnig und dicht erscheinen. Dunkle Öffnungen und Pflanzen halten die Bauten erkennbar. Der genaue Farbton, die Sättigung und der heutige Zustand einzelner Partien bleiben anhand der Reproduktionen offen.
Druck, Fotografie und Bildschirm geben Farben unterschiedlich wieder. Abweichungen zwischen Dateien reichen für Aussagen über Pigmente oder Verblassen nicht aus. Das von der Forschung beschriebene Verhältnis bleibt sichtbar. Verschiedene Farben beleben die Bauten und lösen sich im Spiegelbild in kleinere Einheiten auf.[1]
Das Wasser verwandelt die Architektur
Im unteren Bildfeld nehmen Spiegelungen die Farben des Ufers auf und lockern sie zu kleineren, bewegteren Formen. Die Gustav Klimt Database beschreibt ein abstraktes, vielfarbiges Flimmern auf dem Wasser. [1] Gemeint ist die Veränderung des Motivs in der Spiegelung.
Oberhalb des Ufers behalten die Fassaden Kanten, Dächer und Öffnungen. Darunter kehren verwandte Farben in freieren Umrissen wieder. Der Blick erkennt die Spiegelung und folgt zugleich dem eigenen Rhythmus der Wasseroberfläche.
Die gedrängten Formen der Stadt bleiben fest gefügt. Im Wasser werden ihre Entsprechungen beweglich und bruchstückhaft. Burg und Häuser geben dem Bild Gewicht. Der See zeigt, wie wenige Merkmale genügen, um ihre Präsenz spürbar zu halten.
Historische Aufnahmen können kürzere Striche und wechselnde Farbeinheiten zeigen. Die Höhe eines pastosen Auftrags oder die Abfolge der Malschichten ließe sich am Original untersuchen. Das Flimmern bezeichnet hier einen Effekt der überlieferten Ansicht.
Die Spiegelung kann die von der Forschung beschriebene Sommerstimmung verstärken. Ihre symbolische Bedeutung bleibt offen. Sichtbar ist, wie die Farben fest wirkender Bauten im bewegten Wasser ihre Form verändern.
Drei Landschaften vom Gardasee
Drei bekannte Landschaften entstanden während des Aufenthalts 1913. Es sind Malcesine am Gardasee, Kirche in Cassone am Gardasee und Italienische Gartenlandschaft. Die Fachforschung bezeichnet sie als Klimts einzige außerhalb Österreichs gemalte Landschaften.[1][7]
Zur Gruppe gehören zwei Ortsansichten und ein Garten. Die Kirche in Cassone ist in Privatbesitz erhalten und zeigt die Dorfkirche zwischen Zypressen und eng stehenden Häusern. Die Italienische Gartenlandschaft in der Sammlung Kamm im Kunsthaus Zug widmet sich dichtem südlichem Pflanzenwuchs. Die Ansicht von Malcesine und seiner Burg ist verschollen.[1]
Provenienz, Restitution und erhaltene Malschicht der Ansicht von Cassone gehören zu deren eigener Geschichte. Das Gartenbild wurde 1914 in Prag ausgestellt. Nach Angaben der Gustav Klimt Database kamen die beiden Ortsansichten erst 1928 in der großen Retrospektive zur öffentlichen Präsentation.[1]
Moriz Nähr fotografierte Malcesine anlässlich der Gedächtnisausstellung. Drei Jahre später erschien die Reproduktion in Eislers Mappe. Diese Bilder überliefern das Aussehen des Ölgemäldes vor seinem Verschwinden und geben Aufschluss über seine Komposition.[3]
Egon Schiele bezeichnete die Gardaseebilder später als Klimts bedeutendste Landschaften. [1] Das Urteil zeigt, welchen Rang die Gruppe früh einnahm. Der Verbleib der Leinwand von Malcesine bleibt eine eigene Frage.
Wo Klimt wohnte. Zwei Darstellungen
Klimt verbrachte den Sommer von Ende Juli bis zum 10. September 1913 am Gardasee, zeitweise mit Angehörigen der Familien Flöge und Klimt sowie Josef Eibl. Ansichtskarten belegen Mitglieder der Gruppe in Tremosine und Klimt gegen Ende des Aufenthalts in Malcesine.[1]
Der genaue Arbeitsort ist weniger sicher. Die Gustav Klimt Database nennt das Albergo Morandi in Tremosine am Westufer mit Blick auf Malcesine und Cassone. Für den konkreten Blickwinkel auf Malcesine erwägt sie auch die Umgebung der Villa Gruber, heute Hotel Bellevue San Lorenzo, am Dosso Ferri auf der Halbinsel Val di Sogno.[1]
Die Gemeinde Malcesine misst der Überlieferung zur Villa Gruber größeres Gewicht bei. Ihre Darstellung setzt Klimts Aufenthalt dort von Ende Juli bis zum 11. September an und berichtet, er habe Malcesine und Cassone mit einem Fernrohr aus einem Zimmer der Villa beobachtet.[8]
Die Berichte belegen den Aufenthalt am Gardasee und die Verbindungen zum Westufer und zur Umgebung von Malcesine. Klimt und seine Begleiter konnten sich am See bewegen. Eine Karte oder eine Unterkunftsangabe belegt ihre Anwesenheit zu einem bestimmten Zeitpunkt.
Ein entfernter oder erhöhter Standpunkt und eine optische Hilfe erscheinen der Forschung plausibel. Welches Gerät, welche Linse und welcher Raum für das Gemälde genutzt wurden, bleibt offen.
Fernrohr, Fernglas und die fertige Komposition
Die Gustav Klimt Database nennt Fernglas und Motivsucher im Zusammenhang mit den beiden Ortsansichten vom Gardasee. [1] Die örtliche Überlieferung spricht von einem Fernrohr. [8] Solche Hilfsmittel konnten einen entfernten Ausschnitt eingrenzen oder vergrößern.
Ein optisches Gerät konnte bauliche Unterschiede über das Wasser hinweg sichtbar machen und dazu beitragen, dass die Häuser nah und die Tiefe gedrängt wirken. Welche Dächer betont werden, wie viel Raum das Wasser erhält und wie sich die Spiegelung in Farben auflöst, sind Entscheidungen des Malers.
Klimt setzte die Burg in die obere Häusergruppe, ließ den Ort zum See hin abfallen und gab der Spiegelung viel Platz im unteren Teil. Diese Entscheidungen prägen das Quadrat unabhängig vom verwendeten Hilfsmittel.
Eine nachgewiesene Vorzeichnung oder eine authentifizierte Arbeitsfotografie zu Malcesine ist in den vorhandenen Unterlagen nicht verzeichnet. Ausgangspunkte sind das aus Reproduktionen bekannte Gemälde, dokumentarische Fotografien, Ansichtskarten und die Fachliteratur.
Die Retrospektive 1928 und die Mappe von 1931
Nach der heutigen Forschung wurden die beiden Ortsansichten vom Gardasee erst bei der großen Klimt-Retrospektive 1928 öffentlich gezeigt. [1] Die Italienische Gartenlandschaft war schon 1914 in Prag ausgestellt. Die drei Werke hatten somit eine unterschiedliche Ausstellungsgeschichte.
Moriz Nähr fotografierte Malcesine im Zusammenhang mit der Retrospektive. [3] Das Gemälde war noch in privater Hand und konnte direkt aufgenommen werden. Das Foto gehört zur späteren Ausstellungs- und Reproduktionsgeschichte.
Max Eislers Nachlese machte die Komposition 1931 einem größeren Publikum zugänglich. [1][4] Die Wiedergabe übertrug das Leinwandbild auf Papier in einem anderen Maßstab. Die Beziehungen zwischen Burg, Häusern, Ufer und Spiegelung blieben erkennbar, während Oberfläche und genaue Farbigkeit nur begrenzt überliefert wurden.
Die Fotografie von 1928 und der Druck von 1931 verbinden das verschollene Original mit dem heutigen Publikum. Sie belegen, dass das Ölbild vor dem Krieg vorhanden und für Aufnahmen zugänglich war. Sein Weg nach dem Zugriff der Nationalsozialisten auf die Sammlung Lederer bleibt ungeklärt.
Victor und Paula Zuckerkandl
Victor und Paula Zuckerkandl sammelten ältere österreichische Kunst, ostasiatische Objekte und moderne Werke. Victor erwarb mehrere Klimt-Landschaften, darunter Blühender Mohn, Rosen unter Bäumen, die Allee zum Schloss Kammer, Kirche in Cassone, Malcesine und spätere Ansichten vom Attersee.[5]
Die verfügbaren Quellen nennen weder das genaue Kaufdatum noch die Bedingungen für Malcesine. Das Bild gehörte Victor und gelangte mit den übrigen Klimt-Gemälden in die Familienvilla in Berlin-Grunewald. Innenaufnahmen aus den frühen 1920er Jahren dokumentieren Landschaftsgemälde im Treppenhaus.[5]
Die beiden Ortsansichten vom Gardasee waren damit in einer Sammlung vereint, die ein Kenner mit engen Verbindungen zur Wiener Moderne aufgebaut hatte. Malcesine hatte dort einen belegten privaten Standort, bevor das Werk an einen anderen Zweig der Familie überging.
Victor und Paula starben 1927 im Abstand weniger Monate. Das kinderlose Paar hinterließ einen Nachlass, der unter Verwandten aufgeteilt wurde. Die Versteigerung von Sammlungsteilen 1928 umfasste kein Klimt-Gemälde. [5] Ein Bundesbeschluss zur Provenienz hält fest, dass Berta Zuckerkandl Malcesine erhielt und es Anfang der 1930er Jahre an die Familie Lederer weitergab. [6]
Der Beschluss belegt die Weitergabe und lässt ihre Form offen. Ein Verkauf oder Geschenk wird ebenso wenig genannt wie ein Preis oder Vertrag.
Von Berta Zuckerkandl zur Sammlung Lederer
Berta Zuckerkandl war Kritikerin, Schriftstellerin und Fürsprecherin Klimts. Als Sammlerin seiner Gemälde war sie laut Bundesbeschluss kaum bekannt. Malcesine erhielt sie bei der Aufteilung des Nachlasses von Victor und Paula.[6]
Die Weitergabe Anfang der 1930er Jahre brachte das Gemälde in die Sammlung von August und Serena Lederer, Klimts bedeutendsten Förderern. Die Forschung verzeichnet dort auch Goldener Apfelbaum, Bauerngarten mit Kruzifix und Gartenweg mit Hühnern.[3][9]
August starb 1936. Die Sammlung blieb bei Serena und den Kindern. Nach dem Anschluss im März 1938 plünderte die Gestapo die Wiener Wohnung. Zeichnungen wurden beschlagnahmt. Im März 1939 wurde die Sammlung abtransportiert und die Wohnung versiegelt.[3]
Die Entziehung ist belegt. Der weitere Weg des Gemäldes im Krieg bleibt ungeklärt. Diese unterschiedlichen Beleglagen erlauben es, die Verfolgung zu beschreiben und die Frage nach dem Transport des einzelnen Werks offenzuhalten.
Die Klimt-Gedächtnisausstellung von 1943 in der ehemaligen Secession zeigte Werke aus der Sammlung Lederer unter nationalsozialistischer Kontrolle. Nach heutigem Forschungsstand war dies ihre letzte öffentliche Präsentation, bevor viele nach Immendorf kamen. [3] Ob und wo Malcesine hing und welche Nummer es trug, muss gesondert belegt werden.
Immendorf. Zerstört oder verschollen?
Schloss Immendorf in Niederösterreich diente im Krieg als Kunstdepot. Zahlreiche dort eingelagerte Werke Klimts wurden beim Brand im Mai 1945 zerstört. Zu den belegten Verlusten gehören die Fakultätsbilder, Freundinnen II, Wally, Goldener Apfelbaum, Bauerngarten mit Kruzifix und Gartenweg mit Hühnern.[3]
Jahrzehntelang wurde Malcesine häufig dazugerechnet. Der Bibliothekseintrag des Clark, ältere Kataloge und viele Bildunterschriften geben an, es sei nach Immendorf gebracht worden und dort verbrannt. [2] Die häufige Wiederholung ließ diese Darstellung gesichert erscheinen.
Die Gustav Klimt Database hält fest, dass die Bergung und Einlagerung in Immendorf für Malcesine, Aus dem Reiche des Todes, das Bildnis Charlotte Pulitzer und Gastein unbestätigt sind. Diese Werke gelten seit 1945 als verschollen.[3]
Seit mehr als achtzig Jahren gibt es keinen gesicherten Nachweis des Standorts. Der Verbleib bleibt offen. Die Transport- und Depotunterlagen belegen den Weg eines Teils der Sammlung Lederer. Für dieses Gemälde fehlt ein entsprechender Nachweis.
Auch die genauen Umstände des Brands sind nur teilweise dokumentiert. Spätere Berichte schreiben die Brandstiftung häufig abziehenden SS-Einheiten zu. Die institutionelle Forschung verweist auf offene Fragen und Berichte über Plünderungen. Für Malcesine bleibt bereits die Ankunft im Schloss unbelegt.
Was heute zu sehen ist
Heutiger Eigentümer, Standort, Zustand und öffentliche Hängung des Ölgemäldes sind nicht gesichert. Das Original ist für die Öffentlichkeit derzeit nicht zugänglich.
Der Druck von 1931 im Leopold Museum bietet einen dokumentierten Ersatz. Laut Sammlungseintrag war er am 10. August 2026 nicht ausgestellt. [4] Digitale Bilder machen die Komposition bekannt. Zwischen ihnen und der Leinwand können mehrere Schritte von Fotografie, Druck, Scan und Farbkorrektur liegen.
Anhand der überlieferten Bilder lassen sich die Staffelung der Häuser, die Stellung der Burg und der Übergang von der Fassade zur Spiegelung untersuchen. Der heutige Zustand, die Signatur am Original und das Schicksal des Gemäldes bleiben offen.
Die überlieferte Komposition zeigt, wie Klimt einen realen Ort zu einem dichten Gefüge aus Bauten, Farbe und Wasser formte. Die Provenienz verbindet das Werk mit jüdischem Mäzenatentum, nationalsozialistischer Verfolgung und der Zerstreuung von Sammlungen im Krieg. Die Unterlagen belegen, dass das Bild verschollen ist. Ob es zerstört wurde, bleibt ungeklärt.
Häufig gestellte Fragen
Quellen
- Gustav Klimt Database. Datierung, Aufenthalt, Gardasee-Landschaften, Blickwinkel und Ausstellung von 1928. Quelle ansehen. Abgerufen am 10. August 2026.
- Sterling and Francine Clark Art Institute Library. Fotografisches Archiv, Technik, Maße, Signatur und ältere Darstellung zu Immendorf. Quelle ansehen. Abgerufen am 10. August 2026.
- Gustav Klimt Database. Fotografie von 1928, Verfolgung der Lederers, Ausstellung 1943 und Verluste in Immendorf. Quelle ansehen. Abgerufen am 10. August 2026.
- Leopold Museum. Druck 33307, Datierung, Maße, Publikation, Dauerleihgabe und Hängung. Quelle ansehen. Abgerufen am 10. August 2026.
- Gustav Klimt Database. Sammlung Zuckerkandl, Berliner Villa und Nachlass von 1927. Quelle ansehen. Abgerufen am 10. August 2026.
- Austrian Federal Advisory Board. Beschluss LM 1359, Übergang an Berta Zuckerkandl und Weitergabe an die Lederers. Quelle ansehen. Abgerufen am 10. August 2026.
- Gustav Klimt Database. Italienaufenthalt 1913 und drei Landschaften. Quelle ansehen. Abgerufen am 10. August 2026.
- Comune di Malcesine. Örtliche Darstellung zur Villa Gruber und zur Verwendung eines Fernrohrs. Quelle ansehen. Abgerufen am 10. August 2026.
- Gustav Klimt Database. Sammlung Lederer, Verfolgung und Einstufung als verschollen. Quelle ansehen. Abgerufen am 10. August 2026.
Diskussion
Welche Einzelheiten bleiben in der Spiegelung erkennbar?
