Drucke und Reproduktionen von Lorenzo Ghiberti

Ghibertis Bronzetüren wurden für feste architektonische Orte geschaffen, doch die meisten Menschen sind ihnen durch ein anderes Medium begegnet. Stiche, Abgüsse, Fotografien, Museumsrepliken und kommerzielle Drucke übersetzen die Türen in andere Maßstäbe und Oberflächen. Diese Reproduktionen erweiterten das Publikum der Werke, veränderten aber auch, was Betrachter sehen konnten.

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Inhalt

• Warum eine monumentale Tür reproduzieren?
• Abgüsse, Mengs und das Sehen des 18. Jahrhunderts
• Gregory und Patch, 1774
• Gozzini und Lasinio, 1821
• Kalmuks zwölf Stiche
• Fotografie und Detail
• Originale, Repliken und Museumspräsentation
• Moderne Drucke und Wandreproduktionen
• Wie man eine Reproduktion verantwortungsvoll liest

Warum eine monumentale Tür reproduzieren?

Die Paradiestür ist ungefähr 5,2 Meter hoch und wiegt rund acht Tonnen. Ihre zehn Platten bilden nur einen Teil eines Ensembles, das Köpfe, kleine Statuen, Pflanzen und Tiere umfasst. Ein Besucher in Florenz konnte die vollständige Tür sehen, aber nicht unbedingt jedes flache Detail untersuchen.^[1]

Reproduktion löst ein Problem, indem sie andere schafft. Ein Stich kann Kontur klären, aber vergoldetes Licht nicht wiedergeben. Ein Abguss bewahrt Relief, verändert aber Material und Farbe. Eine Fotografie kann ein Detail isolieren und zugleich den architektonischen Maßstab verlieren. Diese Transformationen zu verstehen ist wesentlich, wenn eine Reproduktion als Beleg verwendet wird.

Abgüsse, Mengs und das Sehen des 18. Jahrhunderts

1772 erhielt Anton Raphael Mengs die Erlaubnis, Abgüsse von den Reliefs der Paradiestür anfertigen zu lassen. Der Katalog der Opera del Duomo ordnet diese Episode in die Rezeptions- und Reinigungsgeschichte der Tür ein. Die Möglichkeit, dreidimensionale Information aus Florenz herauszulösen, erlaubte Künstlern und Sammlern, Relieftiefe anderswo zu studieren.^[2][3]

Abguss ist nicht mechanisch neutral. Eine Form hält eine Oberfläche in einem bestimmten Moment fest, einschließlich Abnutzung, Schmutz oder Schaden. Das Gussmaterial reagiert anders auf Licht als vergoldete Bronze, und seine Aufstellung kann eine Platte von der umgebenden Rahmung trennen.

Gregory und Patch, 1774

Die Publikation The Gates of the Baptistery of St. John in Florence von 1774, verbunden mit Gregory und Patch, war ein früher Versuch, die Türen durch Drucke zu verbreiten. Die Opera del Duomo nimmt sie in die Bibliografie der einzelnen Platten auf.

Solche Bände ermöglichten Vergleich und wiederholtes Studium ohne Reise. Sie stellten aber auch den Stecher zwischen Ghiberti und den Leser. Linie, Schatten und Betonung mussten in Tinte neu erfunden werden, sodass jede Platte Interpretation ebenso wie Aufzeichnung war.

Gozzini und Lasinio, 1821

Vincenzo Gozzini und Giovanni Paolo Lasinios Le tre porte del Battistero di San Giovanni a Firenze: incise e illustrate erschien 1821. Der Titel ist wichtig: Das Projekt betrachtete alle drei Kampagnen der Baptisteriumstüren, statt die Paradiestür zu isolieren.

Gestochene Reproduktion machte Programm und Vergleich transportabel. Leser konnten Platten nebeneinanderstellen, Erzählfolge untersuchen und Werke studieren, die weiterhin im Freien ausgesetzt waren. Zugleich förderten monochrome Platten die formale Aufmerksamkeit für Kontur und Modellierung auf Kosten von Bronzefarbe, Vergoldung und Umgebungslicht.

Kalmuks zwölf Stiche

Das Metropolitan Museum of Art besitzt Feodor Ivanovich Kalmuks Gates of Paradise, eine Folge von zwölf Stichen nach Ghiberti. Der Museumseintrag bietet einen direkten Objektanker für diese Reproduktionsgeschichte.

Die Folge zeigt, dass Reproduktionen eigenständige Sammlungsobjekte sind. Sie haben einen Künstler, ein Datum, eine Technik und eine institutionelle Geschichte. Sie nur als Bilder „von Ghiberti“ zu beschreiben, würde die Entscheidungen auslöschen, die in der Übersetzung von Skulptur in Druck liegen.

Fotografie und Detail

Fotografie veränderte den Zugang erneut. Eine Kamera konnte die ganze Tür aufzeichnen, eine einzelne Platte isolieren oder einen Kopf, eine Figur oder ein botanisches Ornament stärker vergrößern, als ein Betrachter auf der Straße es sehen konnte. Historische Fotografien bewahren außerdem frühere Oberflächenzustände und Präsentationsformen.

Doch Fotografien bleiben selektiv. Die Richtung des Lichts kann Relief verflachen oder übersteigern. Schwarzweißbilder unterdrücken vergoldete Farbe; starker Kontrast kann Korrosion wie absichtliche Modellierung erscheinen lassen. Ein Ausschnitt kann eine Episode aus einer kontinuierlichen Erzählung in ein scheinbar selbstständiges Werk verwandeln.

Originale, Repliken und Museumspräsentation

Die Originale der Paradiestür sind im Museo dell'Opera del Duomo geschützt, und Repliken besetzen die Außenseite des Baptisteriums. Die originalen Orsanmichele-Skulpturen sind ähnlich im Museum untergebracht, während Kopien in den Nischen stehen. Bildunterschriften müssen sagen, welches Objekt eine Fotografie zeigt.^[4]

Außenrepliken bewahren architektonische Platzierung und Straßenansicht. Museumsoriginale bewahren Ghibertis Bronze und ermöglichen kontrollierte genaue Betrachtung. Keiner der beiden Kontexte ersetzt den anderen; jeder beantwortet eine andere Frage.

Moderne Drucke und Wandreproduktionen

Kommerzielle Produkte können Fotografien der ganzen Türen oder ausgewählter Platten verwenden. Ihre Qualität variiert je nach Ausgangsbild, Ausschnitt, Farbmanagement, Papier und deklarierter Lizenz. Der Titel eines Verkäufers garantiert nicht, dass ein Bild das Original statt einer Replik zeigt oder dass seine Farben vergoldete Bronze genau wiedergeben.

Vor der Auswahl einer modernen Reproduktion sollten dargestelltes Objekt, Fotograf oder Quellinstitution, Maße, Ausschnitt und Material geprüft werden. Produktverfügbarkeit, Preise und Rückgabebedingungen sind veränderlich und sollten zum Kaufzeitpunkt überprüft werden, statt dauerhaft in eine kunsthistorische Darstellung eingebettet zu werden.

Wie man eine Reproduktion verantwortungsvoll liest

Fünf Fragen helfen:

1. Ist dies das Original, eine architektonische Replik, ein Abguss, ein Stich oder eine Fotografie?
2. Zeigt es die ganze Tür, eine einzelne Platte oder eine ausgeschnittene Episode?
3. Welcher Maßstab ist verloren gegangen oder neu geschaffen worden?
4. Wie hat das Medium Relief, Farbe und Licht verändert?
5. Sind Urheber und Lizenz genannt?

Reproduktionen schwächen den Kontakt mit dem Original nicht einfach. Sie können Details sichtbar machen, frühere Zustände bewahren und Vergleich ermöglichen. Ihr Wert steigt, wenn ihre Transformationen anerkannt und nicht verborgen werden.

Literatur und Quellen

1. Metropolitan Museum of Art, Kalmuks Stiche der Gates of Paradise
2. Wissenschaftlicher Katalog der Opera del Duomo, Paradiestür (auf Italienisch)
3. Opera del Duomo, Paradiestür
4. Musei del Bargello, Orsanmichele