von Tom Gurney
Tom Gurney, BSc (Hons), beschäftigt sich seit über zwanzig Jahren mit Kunstgeschichte
Veröffentlicht am 21. August 2026 / Aktualisiert am 23. Oktober 2026
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Gustav Klimts Die große Pappel II (Aufsteigendes Gewitter)
Das gelegentlich unter dem englischen Titel Tall Poplar Trees II genannte Gemälde führt das Leopold Museum als Die große Pappel II (Aufsteigendes Gewitter), Inventarnummer 2008. Der Museumstitel steht im Singular. Eine einzelne mächtige Pappel beherrscht das Bild. Die englischen Varianten Gathering Storm und Approaching Thunderstorm sowie die deutsche Form Aufziehendes Gewitter bezeichnen dieselbe Leinwand.[1][2]
Klimt malte das 100,8 × 100,8 Zentimeter große Ölgemälde 1902–1903. Der tiefe Horizont drängt eine Kapelle, eine Wiese und eine Baumreihe in den unteren Teil des Quadrats. Rechts erhebt sich die große Pappel darüber in einen weiten, sich verändernden Himmel. Die Spannung entsteht aus dem Verhältnis zwischen dem schmalen bewohnten Landstreifen und dem ausgedehnten Gewitterhimmel.[1][2][3]
Die römische Zahl unterscheidet das Gemälde von Die große Pappel I. In der Klimt-Kollektivausstellung der Secession von 1903 war die zweite Leinwand als Aufsteigendes Gewitter unter Nummer 6 zu sehen. Sie gelangte über die Familie Flöge, einen privaten Besitzer in Seewalchen und eine Dorotheum-Auktion im Jahr 1974 in die Sammlung Leopold. Am 10. August 2026 führte das Leopold Museum das Bild im vierten Obergeschoss.[1][4][6]
Auf einen Blick
- KünstlerGustav Klimt
- Heutiger deutscher TitelDie große Pappel II (Aufsteigendes Gewitter)
- Gebräuchlicher englischer TitelThe Large Poplar II (Gathering Storm)
- Weitere englische FassungThe Large Poplar II (Approaching Thunderstorm)
- Datierung1902–1903
- TechnikÖl auf Leinwand
- Maße100,8 × 100,8 Zentimeter
- SignaturDer maßgebliche öffentliche Eintrag nennt weder den genauen Wortlaut noch die Position.
- MuseumLeopold Museum, Wien
- Inventarnummer2008
- Wahrscheinliches MotivGroße Pappel nahe der Seehofkapelle in Litzlberg am Attersee
- Erste belegte AusstellungWiener Secession, November–Dezember 1903, Nummer 6
- DokumentarfotografieAufnahme von Moritz Nähr zum Motiv, Leopold Museum, Inventarnummer 5746
- Öffentliche PräsentationIm vierten Obergeschoss laut Eintrag vom 10. August 2026. Die Hängung kann sich ändern.[1][2][4][5]
Eine große Pappel beherrscht das Bild
Der englische Plural Tall Poplar Trees II lässt mehrere gleichrangige Bäume vermuten. Kleinere Bäume begleiten das Hauptmotiv, das das Museum mit der Einzahl große Pappel bezeichnet.[1]
Nahe dem rechten Rand erhebt sich die Pappel höher und kräftiger als die Bäume der benachbarten Reihe. Ihre Krone ragt in den Gewitterhimmel. Der Stamm verbindet den schmalen Landstreifen mit dem weiten Himmel darüber. Die Einzahl im Titel gibt diese Rangordnung wieder.
Die kleineren Bäume liefern einen Maßstab. Neben ihnen wirkt der Hauptstamm umso mächtiger, während ihre Reihe den tiefen Horizont seitlich verlängert. Kapelle, Wiese und Nachbarbäume geben der großen Pappel ihre monumentale Wirkung.
Die Größe im Bild ergibt sich aus diesen Beziehungen. Die tatsächliche Höhe und der Umfang des Baumes sowie die Bestimmung eines möglicherweise noch lebenden Exemplars würden weitere Belege erfordern.
Die Leinwand von 1902–1903
Das Leopold Museum datiert das Werk auf 1902–1903 und verzeichnet Öl auf Leinwand bei 100,8 Zentimetern Seitenlänge. [1] Eine ältere Veröffentlichung nennt für eine Seite 100,7 Zentimeter. Diese geringe Abweichung betrifft dasselbe Gemälde. [5]
Die Forschung setzt die Entstehung über zwei Jahre an. Die Präsentation in der Secession Ende 1903 ist ein gesicherter Ausstellungstermin. Wann die einzelnen Bildpartien entstanden, bleibt offen.
Der öffentliche Museumseintrag nennt weder den genauen Wortlaut noch die Position einer Signatur. Eine Transkription würde einen direkten Beleg zu dieser Leinwand erfordern.
Als Technik ist Öl auf Leinwand dokumentiert. Die farbigen Laubpartien und die wechselnden Grautöne machen den Bildaufbau sichtbar. Blattmetall, Kasein oder eine Pigmentanalyse speziell zu diesem Gemälde sind in den herangezogenen Quellen nicht belegt.
Ein tiefer Horizont unter weitem Himmel
Klimt legt den Horizont ungewöhnlich tief. Wiese, Kapelle und Baumreihe nehmen einen schmalen Streifen ein. Ein großer Teil des Quadrats gehört dem Gewitterhimmel.[1][2][3]
Die Aufteilung erzeugt einen deutlichen Größenunterschied. Die kleine Kapelle gibt einen Anhaltspunkt für die Entfernung und setzt einen senkrechten Akzent, den die große Pappel weit überragt. Darüber breiten sich die Wolken über eine größere Fläche aus als das sichtbare Land.
Bäume gliedern den Horizont, und die große Pappel führt die untere Zone nach oben weiter. Ihre Gestalt überschreitet die Trennlinie und verbindet Boden und Himmel.
Das Quadrat verstärkt diese Beziehung. Ein breites Querformat könnte den Blick seitlich durch die Landschaft führen. Die gleichen Seitenlängen konzentrieren ihn auf das senkrechte Zusammentreffen von Baum und Himmel. Die Wolken breiten sich in der Breite aus, während die Höhe die Spannung des Gemäldes bestimmt.
Die Pappel als senkrechte Achse
Der Stamm steigt aus der Wiese auf und durchquert verschiedenfarbige Zonen. Nahe dem Boden gehört er zur Baumreihe. Weiter oben hebt sich sein Laub von den Wolken ab. Die schmaler werdende Krone reicht fast bis zum oberen Bildrand.[1][2]
Die Stellung rechts löst die Symmetrie auf. Links kann der offene Himmel an Gewicht gewinnen, während der Baum ein Gegengewicht bildet. Der Stamm stützt die Komposition von einer Seite her.
Die schmale, aufragende Pappel kann an eine Kerze erinnern. Die Klimt-Forschung greift diese Ähnlichkeit im Vergleich mit den senkrechten Zypressen in Vincent van Goghs späten Landschaften auf. [3] Der Vergleich erklärt die Form und ihre Funktion im Bild. Ob ein bestimmtes Gemälde Van Goghs als Vorbild diente, bleibt offen.
Die Wirkung der Pappel ergibt sich aus Größe, Position, Kontrasten und dem Wetter ringsum. Die herangezogenen Quellen belegen kein bestimmtes symbolisches Programm für den Baum.
Kapelle, Baumreihe und Wiese
Das Leopold Museum verortet das Motiv nahe der Seehofkapelle in Litzlberg. [2][5] Das kleine Gebäude liegt dicht am Horizont. Seine geometrische Form unterbricht die Vegetation.
Das niedrige Dach und die kompakten Wände geben der Landschaft einen menschlichen Maßstab. Neben der Kapelle wird die Höhe der Pappel greifbar. Der Bau verortet das Motiv und bildet ein Gegengewicht im Bildaufbau.
Die Reihe kleinerer Bäume stärkt den waagerechten Streifen. Ihre Wiederholung führt den Blick über das Land, bis die große Pappel ihn nach oben lenkt. Beide Bewegungen halten Boden, Baum und Himmel zusammen.
Eine Blumenwiese aus braunen, roten und grünen Tupfen bildet den Vordergrund. [1][2] Sie verankert den unteren Rand und bringt farbliche Unterschiede in den schmalen Streifen. Die Beschreibung des Museums nennt eine Blumenwiese. Pflanzenarten, genaue Jahreszeit und landwirtschaftliche Nutzung bleiben offen.
Ein Himmel im Wandel
Der Titel Aufsteigendes Gewitter beschreibt ein Gewitter, das sich aufbaut. Die Variante Aufziehendes Gewitter betont seine Annäherung. [1][2] Beide lenken den Blick auf einen Wetterumschwung.
Dunkle Massen nehmen einen großen Teil des Quadrats ein. Das Museum und die Fachliteratur weisen auf die Farben innerhalb der Wolkenschichten hin. [2][3] Feine Unterschiede lassen manche Partien hervortreten und andere zurückweichen. So gewinnt der Himmel Volumen und wirkt beweglich.
Der genaue meteorologische Augenblick bleibt offen. Die Wolken können an Cumulonimbus erinnern. Der Titel beschreibt die Bildwirkung. Uhrzeit, Windmessung und ein Bericht zum Gewitter sind für das Bild nicht dokumentiert.
Das Wetter verändert das Verhältnis des Baumes zu seiner Umgebung. Vor helleren Wolken wirkt die Krone dicht. In dunkleren Bereichen geht ein Teil des Laubs in die Atmosphäre über. Die Pappel hebt sich stellenweise vom Gewitterhimmel ab und verbindet sich andernorts mit ihm.
Die Gewitterstimmung entsteht vor allem aus der Größe des Himmels und seinen Farbkontrasten. Ein bestimmter Seelenzustand Klimts oder ein konkretes politisches Ereignis lässt sich daraus nicht ableiten.
Wie der Blick durch das Quadrat wandert
Rötliche, grüne und braune Tupfen setzen im Vordergrund viele kleine Akzente. Dahinter bilden die Kapelle und die niedrigen Bäume eine Folge am Horizont. Die große Pappel unterbricht diese seitliche Bewegung und lenkt den Blick nach oben.[1][2]
Der Blick folgt dem Stamm und wandert weiter in den Himmel, wenn sich das Laub vor den Wolken abhebt oder in ihnen verliert. Dann kehrt er zum Land zurück, um einen Maßstab zu finden. Das Quadrat bleibt so auch ohne Weg oder tiefen Ausblick in Bewegung.
Die Stellung des Baumes rechts verändert das Gleichgewicht der Flächen. Links breiten sich die Wolken freier aus. Die dichte senkrechte Masse rechts hält dieser Weite stand.
Auf einer Reproduktion kann der tiefe Horizont wie ein einfacher Sockel wirken. Vor der rund einen Meter breiten Leinwand behalten Kapelle, Baumreihe und Wiese genug Gewicht, um die Größe der Pappel und des Gewitters erfahrbar zu machen.
Der Blick folgt dabei den Unterschieden in Richtung, Dichte und Maßstab, die Klimt im Quadrat angelegt hat.
Die farbigen Tupfen im Laub
Die Krone setzt sich aus zahlreichen farbigen Tupfen zusammen. Neuere Untersuchungen vergleichen die Wirkung mit dem Pointillismus und erinnern daran, dass Ludwig Hevesi die Flecken mit dem Muster einer Forelle verglich.[2][3][5]
Das Bild der Forelle trifft den gesprenkelten und beweglichen Eindruck der Krone. Es stammt aus der Kunstkritik. Eine strenge Anwendung der neoimpressionistischen Farbenlehre ist damit nicht belegt.
Die kleinen Farbspuren erfüllen verschiedene Aufgaben. Auf der Wiese verteilen sie die Farbe waagerecht. In der Krone gliedern sie eine aufsteigende, schmaler werdende Masse. Im Himmel vermitteln breitere Übergänge die Bewegung der Wolken.
Aus größerer Entfernung ergeben Pappel, Kapelle, Wiese und Gewitter ein lesbares Ganzes. Aus der Nähe lockern die Farbspuren die Formen, ohne sie aufzulösen. Dieser Wechsel verbindet das atmosphärische Motiv mit der sichtbar bearbeiteten Oberfläche.
Die große Pappel I und II
Die große Pappel I ist eine eigenständige Leinwand von 1900 mit etwa 80 Zentimetern Seitenlänge. Die Neue Galerie New York führt sie mit einem Hinweis auf die Sammlung Estée Lauder. [7][3] Sie ist mit demselben allgemeinen Motiv verbunden. Die Zahl II bezeichnet eine andere Leinwand. [5]
Das zweite Bild verändert das Verhältnis von Baum, Land und Himmel. Die Pappel wirkt im größeren Quadrat mächtiger, der Horizont liegt tief und das aufziehende Gewitter beansprucht einen großen Teil der Fläche. Im Vergleich zeigt sich, wie Klimt das Motiv unter veränderten atmosphärischen und kompositorischen Bedingungen wieder aufnahm.
Beide Leinwände sind eigenständige Ölgemälde. Die erste zeigt Klimts anhaltendes Interesse an der Pappel bei Litzlberg. Zur zweiten gehören der Gewittertitel, die Datierung 1902–1903, die Ausstellung von 1903 und die vom Leopold Museum dokumentierte Provenienz.
Seehof, Litzlberg und die Aufnahme von Nähr
Das Museum verbindet das Motiv mit der Umgebung der Seehofkapelle in Litzlberg am Attersee. [2][5] Damit ist die Gegend bestimmt, während der genaue Standort von Klimts Staffelei offenbleibt.
Eine Fotografie von Moritz Nähr, die mit dem Werk oder dem Motiv in Verbindung steht, ist im Leopold Museum unter der Inventarnummer 5746 erhalten. [5] Sie hilft, die gemalte Landschaft mit der Umgebung des Seehofs und dem Pappelmotiv zu verbinden.
Die herangezogenen Belege zeigen weder, dass Klimt die Fotografie durchzeichnete oder projizierte, noch dass er damit die Konturen übertrug. Die Aufnahme erlaubt keine Rückschlüsse auf die genauen Farben der Leinwand oder darauf, ob ein heute lebender Baum im Bild erscheint.
Die Fotografie hält historische Ansichten zu einem Motiv fest, das Klimt in mehreren Gemälden aufgriff. Zusammen mit der Leinwand und der Forschung des Museums erhellt sie den Ort und den Vergleich der Ansichten.
Aufsteigendes Gewitter in der Secession 1903
Im Katalog der Klimt-Kollektivausstellung in der Wiener Secession steht Aufsteigendes Gewitter unter Nummer 6. [4] Damit ist der Gewittertitel für das ausgestellte Gemälde belegt.
Die Ausstellung eröffnete im November 1903 und zeigte einen konzentrierten Überblick über Klimts Werk. Zeitgenössische Kritiker bemerkten die Dunkelheit und Atmosphäre der Landschaft. [1][3][5] Diese Reaktionen gelten dem ausgestellten Gemälde. Hevesis frühere Besprechung der beiden Nadelbaumbilder gehört in einen anderen Zusammenhang.
Der historische Titel zeigt, dass das Publikum 1903 bereits einem ausdrücklich benannten aufsteigenden Gewitter begegnete. Wie wörtlich oder symbolisch einzelne Kritiker es verstanden, bleibt offen.
Dunkelheit und frühe Reaktionen
Das Leopold Museum und die Fachliteratur weisen darauf hin, dass die dunkle Atmosphäre zeitgenössischen Betrachtern auffiel. [1][3][5] Das passt zum ausgedehnten Wolkenfeld und zum Gewitter im Titel. Die Reaktionen beziehen sich auf dieses Gemälde.
Dunkelheit kann das Gewicht der Tonwerte, den Druck der Wolken über dem schmalen Landstreifen oder die Spannung bezeichnen, die entsteht, wenn die Pappel in den unruhigen Himmel ragt. Wiese, Krone und Wolken bleiben farblich vielfältig.
Der Titel gibt dem Geschehen eine Richtung. Das Gewitter baut sich vor den Augen des Publikums auf. Der Katalog lässt eine politische, religiöse oder biografische Deutung offen.
Der tiefe Horizont, der hohe Baum und der weite Himmel erklären zunächst die Stimmung, die den frühen Kritikern auffiel.
Der Ausstellungskatalog verzeichnet die Leinwand als eigenständiges Werk. Die spätere Besitzgeschichte folgt diesem vollendeten Gemälde.
Therese und Gertrude Flöge
Das Leopold Museum nennt Therese Flöge, geborene Paulick, als Eigentümerin bis 1949. Eine rückseitige Aufschrift stützt ihre Verbindung zum Werk. [1][6] Wann und unter welchen Bedingungen Klimt ihr die Leinwand überließ, bleibt offen.
Gertrude Flöge besaß das Gemälde von 1949 bis 1971. [1][6] Diese Daten dokumentieren den Verbleib des Werks in der Familie Flöge. Über eine mögliche persönliche Bedeutung der Pappel geben sie keinen Aufschluss.
Die veröffentlichte Provenienz nennt Namen und Besitzzeiträume. Die Umstände der ersten Übergabe, ein möglicher Kaufpreis und eine etwaige Widmung bleiben offen.
Von Seewalchen über das Dorotheum zur Sammlung Leopold
Von 1971 bis 1974 befand sich das Gemälde in nicht näher bezeichnetem Privatbesitz in Seewalchen. [1][6] Die veröffentlichten Unterlagen verorten diese Station, lassen aber den Namen und die Umstände des Übergangs offen.
Die Leinwand erschien am 28. Mai 1974 im Wiener Dorotheum, Auktion 604, Los 330. [1][6] Damit nennt das Museum einen datierten Anhaltspunkt für den Weg des Gemäldes auf den Kunstmarkt. Das Auktionsergebnis geht aus dem Eintrag nicht hervor.
Rudolf Leopold und George McQuire besaßen das Werk von 1974 bis 1976 gemeinsam. Danach gehörte es Rudolf Leopold allein, bis es 1994 in die Leopold Museum Privatstiftung gelangte. [1][6] Die Provenienz unterscheidet damit den gemeinsamen Besitz, Leopolds Privatsammlung und die Übertragung an die Stiftung.
Ein Dossier der Provenienzforschung des Bundes dokumentiert die Untersuchung der Leinwand und ihrer Aufschriften. [6] Die veröffentlichte Besitzfolge verzeichnet für dieses Werk weder einen Verlust infolge nationalsozialistischer Verfolgung noch eine Restitution.
Das Gemälde im Museum
Das Leopold Museum führt die Leinwand unter der Inventarnummer 2008. Am 10. August 2026 war sie laut Sammlungseintrag im vierten Obergeschoss ausgestellt.[1]
Die Angabe gilt für diesen Zeitpunkt. Leihgaben und Änderungen der Hängung können die Präsentation verändern. Vor einem Besuch lässt sich der Standort im Museumseintrag prüfen.
Eine Reproduktion zeigt die beherrschende Pappel und den tiefen Horizont. Vor dem Quadrat mit 100,8 Zentimetern Seitenlänge wirken das farbige Laub, der schmale Landstreifen und der weite Gewitterhimmel in einem anderen Maßstab. Der Blick kann zwischen der Gesamtwirkung und den kleinen Farbspuren wechseln, die sie hervorbringen.
Was Die große Pappel II auszeichnet
Klimt überlässt den größten Teil des Quadrats dem Wetter. Ein Baum verbindet Erde und Himmel. Kapelle und Wiese geben den Maßstab vor. Die benachbarte Baumreihe setzt eine Waagerechte, über die sich die Pappel erhebt. So wirkt das Gewitter zugleich fern und nah.
Die Einzahl des Titels entspricht der beherrschenden Stellung eines einzelnen Baumes. Die römische Zahl kennzeichnet eine eigenständige Leinwand. Die verschiedenen Übersetzungen des Gewittertitels beziehen sich auf das Gemälde mit der Inventarnummer 2008 des Leopold Museums.
Der Weg von der Familie Flöge über die Auktion von 1974 bis in die Sammlung Leopold ist in weiten Teilen dokumentiert. Die Umstände der ersten Übergabe durch Klimt und der Name des privaten Eigentümers in Seewalchen bleiben offen.
Eine große Pappel, ein tiefer Horizont mit Kapelle und ein unruhiger Himmel kennzeichnen diese Komposition. Die Dokumente lassen dieselbe Leinwand bis zu ihrer heutigen Sammlung verfolgen.
Häufig gestellte Fragen
Quellen
- Online-Sammlung des Leopold Museums. Werkdatensatz zu Objekt 2149, Inventarnummer 2008, mit Datierung, Technik, Maßen, Ausstellungen, Provenienz und Präsentation. Quelle ansehen. Abgerufen am 10. August 2026.
- Leopold Museum. Vorstellung des Gemäldes unter dem Titel Aufziehendes Gewitter mit Seehofkapelle, Blumenwiese, Laub und Himmel. Quelle ansehen. Abgerufen am 10. August 2026.
- Gustav Klimt Database. Chronologie, Verhältnis zur Großen Pappel I, Farbschichten am Himmel, Rezeption und Vergleich mit Van Gogh. Quelle ansehen. Abgerufen am 10. August 2026.
- Vereinigung Bildender Künstler Österreichs Secession. Katalog der achtzehnten Ausstellung der Secession, Klimt-Kollektivausstellung, November–Dezember 1903, Nummer 6, Aufsteigendes Gewitter. Quelle ansehen. Abgerufen am 10. August 2026.
- Leopold Museum / Klimt Centre. Werkdossier mit Moritz Nährs Aufnahme, der Umgebung des Seehofs und dem Vergleich der beiden Leinwände. Quelle ansehen. Abgerufen am 10. August 2026.
- Österreichisches Bundesministerium für Kunst und Kultur. Dossier LM 2008 zur Provenienz, zur rückseitigen Aufschrift, zum Dorotheum und zum gemeinsamen Besitz von Leopold und McQuire. Quelle ansehen. Abgerufen am 10. August 2026.
- Neue Galerie New York. Eintrag zur eigenständigen Leinwand Die große Pappel I von 1900 mit Hinweis auf die Sammlung Estée Lauder. Quelle ansehen. Abgerufen am 23. Oktober 2026.
Diskussion
Wo hebt sich das Laub am deutlichsten vom Himmel ab?
