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von
Tom Gurney BSc (Hons), Kunstgeschichte-Experte mit über zwanzig Jahren Erfahrung
Veröffentlicht am 13. Februar 2026 / Aktualisiert am 13. Februar 2026
E-Mail: tomgurney1@gmail.com / Telefon: +44 7429 011000

Aus einem rund zehnwöchigen Aufenthalt in Venedig im Jahr 1908 ging eine der lichtvollsten und stimmungsvollsten Werkgruppen in Claude Monets Laufbahn hervor.

Bei seinem einzigen Aufenthalt in Venedig beeindruckte Monet die Schönheit der Stadt sofort. Zunächst zögerte er, einen Ort zu malen, dessen Reize so viele Landschaftsmaler bereits dargestellt hatten. Dennoch begann er dort 37 Leinwände, in denen er das dunstige Licht der Lagune einfing.

Er begann seine Gemälde in Venedig und nahm die Eindrücke vor Ort auf, ehe er die Leinwände in den folgenden Jahren in Giverny weiterbearbeitete. In den fertigen Werken bleibt das besondere Licht Venedigs trotz des zeitlichen Abstands spürbar.

Monet wohnte zunächst im Palazzo Barbaro und wandte sich Bauwerken wie dem Dogenpalast und Santa Maria della Salute zu. Die Venedigbilder sind weniger zahlreich als die Gemälde seiner großen Kampagnen der 1890er-Jahre, nehmen aber im Spätwerk einen wichtigen Platz ein. Sie verbinden die stärker gegliederten impressionistischen Serien mit den raumgreifenden Kompositionen seiner letzten Seerosenbilder.

Der Artikel stellt die Werkgruppe, den Hintergrund der Reise, Monets bevorzugte Motive und die Stellung dieser Bilder in seiner künstlerischen Entwicklung vor.

  • Künstler Claude Monet
  • Malort Venedig, Italien
  • Jahr 1908
  • Anzahl der Werke Rund 37 Gemälde
  • Hauptmotive Canale Grande, San Giorgio Maggiore und venezianische Paläste
  • Kunstrichtung Impressionismus, Spätwerk
  • Ort der Weiterarbeit Atelier in Giverny
Porträt Claude Monets

Monet fand Venedig beinahe zu schön, um es zu malen.

Monets Reaktion nach Darstellung des Museum of Fine Arts in Boston

Historischer Hintergrund

Monet wurde während seines Aufenthalts in Venedig 68 Jahre alt. Zuvor hatte er die Reise aufgeschoben, weil bereits so viele Künstler die Stadt gemalt hatten. Seine Frau Alice überzeugte ihn schließlich und begleitete ihn.

Monet erkannte schließlich, dass Venedig Stoff für eine neue Werkgruppe bot. Die besondere Atmosphäre der Stadt verlangte nach einer eigenen malerischen Lösung. Er begann 37 Leinwände und arbeitete zeitweise von einer Gondel aus. Am Canale Grande, am Palazzo Dario und vor San Giorgio Maggiore untersuchte er das Zusammenspiel von Licht, Wasser und Architektur.

Monet arbeitete in Giverny an den Leinwänden weiter. Die Ausstellung von 1912 fand nach Alices Tod im Jahr 1911 statt. Venedig war seine letzte große Malkampagne außerhalb von Giverny. Das Foto unten zeigt einen seltenen Moment der Muße, als der Maler 1908 mit seiner Frau die Stadt erkundete.

Nach ihrer Ankunft in Venedig im Herbst 1908 wohnten die Monets zunächst im Palazzo Barbaro am Canale Grande. Am 19. Oktober waren sie bereits ins Grand Hôtel Britannia umgezogen. Ursprünglich sollte die Reise dem Maler eine Ruhepause bieten, doch die Möglichkeiten vor Ort weckten bald seine Lust zu arbeiten.

Claude und Alice Monet in Venedig 1908
Claude Monet und seine Frau Alice Hoschedé auf dem Markusplatz in Venedig im Oktober 1908.

Monet wartete einige Tage, bevor er zu malen begann. Er ruhte sich aus, nahm die Atmosphäre auf und fand bei seinen Erkundungen immer mehr Motive. Sobald er mit dem Malen begann, arbeitete er an mehreren Leinwänden nebeneinander und ließ Raum für spätere Überarbeitungen im Atelier.

Wie in anderen Werkgruppen beobachtete Monet, wie wechselndes Licht die Bauwerke und Stadtansichten veränderte. Er wechselte den Standort und arbeitete von einer Gondel, von Balkonen und vom Kanalufer aus.

Vergleich mit anderen Serien

Schon vor Venedig war Monet in Frankreich für seine atmosphärische Malweise bekannt. Er hatte sie an Schobern, Pappeln, der Kathedrale von Rouen und den Londoner Ansichten erprobt. An den Venedigbildern leistete er einen großen Teil der abschließenden Arbeit später im Atelier.

Die Erinnerung an Venedig könnte zu den weicheren Formen und der freieren Malweise beigetragen haben. Die verschwimmenden Konturen und die betonte Atmosphäre lassen diese Gemälde wie Erinnerungsbilder wirken. Weil Monet ohne festes Arbeitsprogramm aufbrach, ging er möglicherweise weniger systematisch vor als bei anderen Serien.

Maltechnik

Licht und Spiegelungen

In Venedig vervielfachte das Wasser die Motive, indem es Einzelheiten der Bauwerke spiegelte. Vorbeifahrende Boote ließen die Reflexe in Wellen auseinanderbrechen. Helles Sonnenlicht und die Vielfalt der Architektur erweiterten die malerischen Möglichkeiten.

Monet milderte die Konturen und ließ die Bildteile allmählich ineinander übergehen. So entstand ein Eindruck des Ganzen, bei dem die Einzelheiten zurücktreten.

Die Farbe der Atmosphäre

Monet stimmte seine Palette auf das jeweilige Vorhaben ab. In Venedig erkundete er die Stadt mehrere Tage, bevor er zu malen begann. So konnte er überlegen, wie er die verschiedenen Motive gestalten wollte. In den 37 Bildern fallen unter anderem die folgenden Farben auf.

  • Rosa und violetter Abendhimmel
  • Goldener Dunst über der Lagune
  • Lavendelfarbene Schattenflächen
  • Smaragdgrüne Spiegelungen in den Kanälen

Welche Orte und Bauwerke Venedigs malte Monet?

Bei den folgenden Bauwerken und Stadtbereichen interessierte Monet vor allem das wechselnde Licht und die Atmosphäre. Architektonische Einzelheiten ließ er in den Hintergrund treten.

  • San Giorgio Maggiore
  • Santa Maria della Salute
  • Palazzo Dario
  • Fassaden am Canale Grande
  • Kirchensilhouetten in der Dämmerung

Ausgewählte Gemälde aus Monets Venediggruppe

Sonnenuntergang in Venedig (San Giorgio Maggiore in der Dämmerung) — Claude Monet
Sonnenuntergang in Venedig (San Giorgio Maggiore in der Dämmerung)
Der Canale Grande, Venedig
Der Canale Grande, Venedig

Der Palazzo Barbaro und Monets Unterkünfte

Leben und Arbeiten am Canale Grande

Claude und Alice Monet wohnten zunächst im Palazzo Barbaro, einem gotischen Palast am Canale Grande. Dort verkehrten Künstler und Schriftsteller aus dem Umfeld wohlhabender Amerikaner, die sich in der Stadt niedergelassen hatten. Die Lage des Palasts hilft zu erklären, warum der Canale Grande in Monets Gemälden so häufig erscheint.

Vom Palast aus konnte Monet das wechselnde Spiel von Licht und Wasser aus nächster Nähe verfolgen. Ein erhöhter Blickpunkt wie ein Balkon veränderte den Bildaufbau gegenüber einer Ansicht vom Wasserniveau aus. Die Venedigbilder zeigen so verschiedene Möglichkeiten, ein verwandtes Motiv zu gestalten.

Die Fertigstellung der Gemälde in Giverny

In den Jahren nach dem Aufenthalt vollendete Monet einen großen Teil der Gemälde in Giverny. Er konnte auf seine Erinnerungen und die vor Ort begonnenen Leinwände zurückgreifen. Seine Arbeitsweise passte er daran an, dass die Motive nun weit entfernt waren.

Der zeitliche und räumliche Abstand zu Venedig legt nahe, diese Bilder auch als Erinnerungslandschaften zu lesen. Genaue Einzelheiten treten stellenweise hinter weichen Konturen und einer fast romantischen Stimmung zurück. Das gibt der Werkgruppe einen eigenen Platz im Spätwerk.

Der Canale Grande, Venedig
Der Canale Grande, Venedig, Claude Monet, 1908

Sonnenuntergang in Venedig (San Giorgio Maggiore in der Dämmerung) — Claude Monet
Sonnenuntergang in Venedig (San Giorgio Maggiore in der Dämmerung), Claude Monet, 1908

Ansicht eines Kanals in Venedig
Rio della Salute, Claude Monet, 1908

Ausstellung und Rezeption

1912 wurden in der Pariser Galerie Bernheim-Jeune neunundzwanzig Venedigbilder gezeigt.

Die Kritik bemerkte die Veränderung von Monets Malweise, besonders die sich auflösenden Formen, die an die traumartige Atmosphäre Venedigs erinnern. Die Ausstellung fand Anklang. Gemälde gelangten in bedeutende europäische und amerikanische Sammlungen und festigten Monets Ruf in seinen späten Jahren.

Mirbeau hob das Licht und die Spiegelungen hervor, die den Mauern und dem Wasser Körper geben.

Nach Octave Mirbeaus Vorwort zum Katalog der Venedigausstellung von 1912

Das Nachwirken der Venedigbilder

Der Aufenthalt sollte Monet nach einer intensiven Arbeitsphase eine Pause verschaffen. Die venezianische Umgebung regte ihn jedoch zu einer neuen Werkgruppe an, die in seiner Laufbahn einen wichtigen Platz einnahm.

Venedig war seine letzte große Malkampagne außerhalb von Giverny. Die Spiegelungen und weichen Formen lassen sich mit den Seerosenbildern vergleichen. Dieses Motiv hatte Monet bereits vor der Italienreise aufgegriffen und entwickelte es weiter.

Katalog der 37 im Jahr 1908 begonnenen Venedigbilder

Monet begann während des Aufenthalts 1908 in Venedig 37 Leinwände und arbeitete in Giverny daran weiter. Einige blieben bis kurz vor der Ausstellung von 1912 in Arbeit.

Die Ausstellung von 1912 versammelte 29 Werke. Wildensteins Katalog folgt der Reihenfolge ihrer Motive und führt auch die dort nicht gezeigten Gemälde auf.

Titel Beginn der Malkampagne Ansicht oder Motiv Wildenstein-Nr. Belegte Sammlung oder Katalognachweis
Der Canale Grande, Venedig 1908 Canale Grande W1736 Wildenstein, Bd. IV, S. 806
Der Canale Grande 1908 Canale Grande W1737 Wildenstein, Bd. IV, S. 808
Der Canale Grande 1908 Canale Grande W1738 Museum of Fine Arts, Boston (19.171)
Der Canale Grande 1908 Canale Grande W1739 Wildenstein, Bd. IV, S. 810
Der Canale Grande 1908 Canale Grande W1740 Wildenstein, Bd. IV, S. 810
Der Canale Grande 1908 Canale Grande W1741 Wildenstein, Bd. IV, S. 811
Der Dogenpalast 1908 Fassade des Dogenpalasts W1742 Wildenstein, Bd. IV, S. 811
Der Dogenpalast 1908 Fassade des Dogenpalasts W1743 Brooklyn Museum
Der Dogenpalast 1908 Fassade des Dogenpalasts W1744 Wildenstein, Bd. IV, S. 814
San Giorgio Maggiore 1908 Insel und Kirche W1745 Wildenstein, Bd. IV, S. 814
San Giorgio Maggiore 1908 Insel und Kirche W1746 Wildenstein, Bd. IV, S. 815
San Giorgio Maggiore 1908 Insel und Kirche W1747 Wildenstein, Bd. IV, S. 816
San Giorgio Maggiore 1908 Insel und Kirche W1748 Wildenstein, Bd. IV, S. 817
San Giorgio Maggiore 1908 Insel und Kirche W1749 Amgueddfa Cymru – Museum Wales
San Giorgio Maggiore 1908 Insel und Kirche W1750 Wildenstein, Bd. IV, S. 818
Der Dogenpalast von San Giorgio Maggiore aus gesehen 1908 Dogenpalast vom gegenüberliegenden Ufer W1751 Wildenstein, Bd. IV, S. 818
Der Dogenpalast von San Giorgio Maggiore aus gesehen 1908 Dogenpalast vom gegenüberliegenden Ufer W1752 Wildenstein, Bd. IV, S. 819
Der Dogenpalast von San Giorgio Maggiore aus gesehen 1908 Dogenpalast vom gegenüberliegenden Ufer W1753 Wildenstein, Bd. IV, S. 819
Der Dogenpalast von San Giorgio Maggiore aus gesehen 1908 Dogenpalast vom gegenüberliegenden Ufer W1754 Wildenstein, Bd. IV, S. 820
Der Dogenpalast von San Giorgio Maggiore aus gesehen 1908 Dogenpalast vom gegenüberliegenden Ufer W1755 The Metropolitan Museum of Art (59.188.1)
Der Dogenpalast von San Giorgio Maggiore aus gesehen 1908 Dogenpalast vom gegenüberliegenden Ufer W1756 Wildenstein, Bd. IV, S. 822
Der Palazzo Dario 1908 Palazzo Dario W1757 Art Institute of Chicago
Der Palazzo Dario 1908 Palazzo Dario W1758 Wildenstein, Bd. IV, S. 824
Der Palazzo Dario 1908 Palazzo Dario W1759 Wildenstein, Bd. IV, S. 825
Der Palazzo Dario 1908 Palazzo Dario W1760 Wildenstein, Bd. IV, S. 825
Der Rio della Salute 1908 Rio della Salute W1761 Wildenstein, Bd. IV, S. 826
Der Rio della Salute 1908 Rio della Salute W1762 Wildenstein, Bd. IV, S. 827
Der Rio della Salute 1908 Rio della Salute W1763 Wildenstein, Bd. IV, S. 827
Der Palazzo da Mula 1908 Palazzo da Mula W1764 National Gallery of Art, Washington (1963.10.182)
Der Palazzo da Mula 1908 Palazzo da Mula W1765 Wildenstein, Bd. IV, S. 828
Der Palazzo Contarini 1908 Palazzo Contarini W1766 Wildenstein, Bd. IV, S. 829
Der Palazzo Contarini 1908 Palazzo Contarini W1767 Wildenstein, Bd. IV, S. 829
San Giorgio Maggiore in der Dämmerung 1908 Dämmerung über der Lagune W1768 Amgueddfa Cymru – Museum Wales (NMW A 793)
Venedig in der Dämmerung 1908 Dämmerung über der Lagune W1769 Wildenstein, Bd. IV, S. 831
Der Dogenpalast 1908 Blick von Ostsüdost auf den Palast W1770 Wildenstein, Bd. IV, S. 832
Das rote Haus, Skizze 1908 Rio di San Vio W1771 Wildenstein, Bd. IV, S. 833
Gondel in Venedig 1908 Vertäute Gondel W1772 Wildenstein, Bd. IV, S. 833

Häufige Fragen

Wann malte Monet in Venedig?
Monet begann die Gemälde während seines Aufenthalts in Venedig im Herbst 1908 und arbeitete später in seinem Atelier in Giverny daran weiter.
Wie viele Venedigbilder malte Monet?
Zu Monets Venediggruppe werden gewöhnlich 37 Gemälde gezählt.
Malte Monet in Venedig wie an der Kathedrale von Rouen in Serien?
Manche Motive kehren wieder, doch die Werkgruppe ist weniger systematisch aufgebaut als die Ansichten der Kathedrale von Rouen. Die Venedigbilder lassen atmosphärischen Wirkungen mehr Raum.
Warum sind Monets Venedigbilder bedeutend?
Sie zeigen Monets späte Auseinandersetzung mit Licht, Spiegelungen und Abstraktion und schlagen eine Brücke vom Impressionismus zur modernen Kunst.

Quellen

Wichtige wissenschaftliche Literatur

  • Wildenstein, Daniel — Claude Monet: Catalogue Raisonné (Vol. IV)
  • House, John — Monet: Nature into Art
  • Tucker, Paul Hayes — Claude Monet: Life and Art

Datenbanken der Museen und Institutionen

  • Sammlungsdatenbank der National Gallery, London
  • Sammlung des Art Institute of Chicago
  • Museum of Fine Arts, Boston
  • Musée Marmottan Monet
  • National Gallery of Art, Washington

Onlinequellen und Bibliografie