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Tom Gurney, BSc (Hons), ist Experte für Kunstgeschichte mit über 20 Jahren Erfahrung
Seite erstellt am 2. März 2018 / Seite aktualisiert am 6. Oktober 2026
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Einleitung

Frida Kahlo kam im April 1932 mit Diego Rivera (auf Englisch) nach Detroit, weil das Detroit Institute of Arts seine Wandbilder Detroit Industry in Auftrag gegeben hatte. Der Auftrag brachte sie in die Nähe eines monumentalen öffentlichen Projekts, doch ihr eigenes Jahr lässt sich nicht allein anhand von Riveras Arbeit erzählen: Sie malte, experimentierte mit Materialien, pflegte grenzüberschreitende Freundschaften und Familienbeziehungen, erlitt einen Schwangerschaftsverlust und reiste nach Mexiko, bevor sie nach Detroit zurückkehrte. [1] [2] Die erhaltenen Belege ergeben ein komplexeres Bild als das einer Stadt, die sie schlicht ablehnte, oder einer Stadt, die sie plötzlich zur Künstlerin machte.

Detroit war für Kahlo sowohl Arbeitsumfeld als auch Beziehungsnetz. Eine datierte Aufnahme aus dem Ford-Archiv zeigt sie im August 1932 bei der Arbeit an einem Selbstporträt; Briefe, die sie in jenem Sommer erhielt, verbinden sie mit Freunden in New York und Mexiko. Die spätere Korrespondenz mit Persönlichkeiten des Museums und von Ford zeigt, dass manche Beziehungen nach ihrer Abreise fortbestanden. [3] [4] [5] Diese Dokumente sind kein vollständiges Tagebuch. Sie ermöglichen es, ihre eigenständige Tätigkeit zu verfolgen und zugleich offene Fragen — insbesondere genaue Reisedaten und umstrittene medizinische Einzelheiten — dort offenzulassen, wo auch die Quellen keine Antwort geben.

Auf einen Blick

  • Aufenthalt in Detroit: Kahlo kam im April 1932 mit Diego Rivera (auf Englisch) an, während er an den Wandbildern des Detroit Institute of Arts arbeitete. [1] [2]
  • Datierter Beleg zur Malerei: Eine Aufnahme aus dem Ford-Archiv zeigt sie am 2. August 1932 bei der Arbeit am Grenz-Selbstporträt; sie belegt nicht dessen Fertigstellungsdatum. [3]
  • Familienreise: Nach der Nachricht von der Erkrankung ihrer Mutter reiste sie im September nach Mexiko; frühere Briefe zeigen, dass ein möglicher Besuch bereits im Gespräch war. [1] [16] [17]
  • Spätere Korrespondenz: Ein Telegramm von 1933 und ein Brief von 1939 dokumentieren fortbestehende Kontakte zu Persönlichkeiten aus Detroit. [5] [20]

Inhalt

  1. Einleitung
  2. Ein geplanter und dann verschobener Umzug
  3. Arbeiten neben den Wandbildern
  4. Krankheit, Bloch und die Familie in der Ferne
  5. Eine Septemberreise, die nicht das Ende war
  6. Beziehungen über den Auftrag hinaus
  7. Was Detroit veränderte — und was nicht
  8. Weiterführende Literatur
  9. Verwandte Artikel

Ein geplanter und dann verschobener Umzug

In einem Brief an ihre Mutter Matilde Calderón vom 14. Januar 1932 ging Kahlo davon aus, dass sie und Rivera New York um den 5. Februar in Richtung Detroit verlassen würden. Sie dachte, die bevorstehende Arbeit an den Wandbildern könne mehrere Monate dauern, erwog weitere Ortswechsel in den Vereinigten Staaten und hoffte auf eine Rückkehr nach Mexiko. [6] Dies war der Bericht einer Tochter über noch im Wandel begriffene Pläne, kein Beleg dafür, dass der Umzug im Februar stattfand. Das Museo Frida Kahlo datiert ihre Ankunft auf April; eine spätere Anmerkung im ICAA-Archiv des Museum of Fine Arts, Houston, nennt den 20. April. Andere veröffentlichte Darstellungen weichen um einen Tag ab, weshalb April die verlässlich nutzbare zeitliche Genauigkeit bietet. [1] [7]

Die Änderung gegenüber ihrer Erwartung im Januar wird in Briefen der in New York zurückgelassenen Freunde sichtbar. In einem auf etwa den 28. April datierten Brief schrieb Suzanne, dass sie Kahlo und Rivera vermisse, fragte sich, wie ihnen Detroit gefalle, und hoffte, ihre Unterkunft sei besser als das Barbizon Plaza in New York. [4] Diese Zweifel an der neuen Stadt stammten von Suzanne, nicht aus einer Äußerung Kahlos. Der Brief zeigt, dass die soziale Welt des Paares nicht an der Stadtgrenze endete; ihre Adresse in Detroit und Kahlos erste Eindrücke bleiben jedoch unbelegt.

Riveras Auftrag erklärt, warum sie dort waren. Edsel Ford finanzierte das DIA-Projekt, dessen siebenundzwanzig Tafeln Detroits industrielle Tätigkeit im Museum präsentierten; Riveras wichtigste Arbeitsphase an den Wandbildern reichte bis in den März 1933. [2] [7] Die Industrielandschaft gehörte zu Kahlos Umfeld, doch Riveras dokumentierter Auftrag bietet keine Grundlage dafür, ihre Gemälde als Aufträge von Ford zu behandeln. Ebenso wenig darf seine öffentliche Erklärung der Wandbilder an die Stelle ihrer Sicht auf die Stadt treten.

Eingang des Detroit Institute of Arts mit breiten Stufen, Säulen, Flaggen und winterlichen Bäumen.
Der Woodward-Eingang des Detroit Institute of Arts, fotografiert am 2. Januar 2015. Diese moderne Museumsansicht ist keine Aufnahme aus Kahlos Aufenthalt von 1932–1933. Bildnachweis.

Videos: Frida Kahlo

Fünf Perspektiven, die Sie hier ergänzend zum Artikel ansehen können.

Frida Kahlos Die zwei Fridas: Great Art Explained

Great Art Explained

Eine gezielte visuelle Einführung in das Gemälde und seinen Kontext.

Arbeiten neben den Wandbildern

Der deutlichste datierte Beleg für Kahlos künstlerische Arbeit in Detroit ist ein Datensatz des Ford Motor Company Photographic Department. Er verzeichnet eine Aufnahme, die sie am 2. August 1932 bei der Arbeit am Selbstporträt an der Grenze zwischen Mexiko und den Vereinigten Staaten zeigt. [3] Das Bild belegt, dass das kleine Gemälde damals bereits in Arbeit war, vor ihrer Septemberreise nach Mexiko. Es sagt weder, wann das Bild fertiggestellt wurde, noch ob sich seine Gestaltung danach änderte oder wer es zuerst erhielt.

Die Aufteilung des Porträts in mexikanische und US-amerikanische Umgebungen hat es häufig zu einer Kurzformel für Kahlos Reaktion auf das industrielle Detroit gemacht. Das ist eine mögliche Lesart der gemalten Gegenstände; sie darf jedoch weder den konkreten Beleg ihrer Arbeit an der Tafel ersetzen noch zur Behauptung werden, jede Maschine drücke einen unveränderlichen persönlichen Hass auf die Vereinigten Staaten aus. [3] [8] Sein Format und die dokumentierte Entstehung im August zeigen ein anderes künstlerisches Vorhaben neben den gewaltigen Wandbildern des Instituts.

Schwarz-Weiß-Ansicht des riesigen Ford-Industriewerks River Rouge mit Eisenbahngleisen und Schornsteinen im Jahr 1941.
Das River-Rouge-Werk in Dearborn, fotografiert von John Vachon im August 1941. Diese spätere Aufnahme entstand neun Jahre nach Kahlos Aufenthalt in Detroit. Bildnachweis.

Weitere Werke erweitern dieses Bild, ohne einen vollständigen Detroit-Katalog zu ergeben. Das Museo Frida Kahlo datiert Henry Ford Hospital auf Juli 1932 und führt das unvollendete Frida und der Kaiserschnitt für dasselbe Jahr auf; The Henry Ford nennt auch Meine Geburt unter den während des Aufenthalts entstandenen Gemälden. [1] [2] Die Werke behandeln körperliche und familiäre Erfahrungen, doch sie haben nicht alle dieselbe dokumentarische Überlieferung oder ein gleichermaßen genaues Entstehungsdatum. Ihre unterschiedlichen Bildwelten und medizinischen Deutungen brauchen eigene Seiten statt einer einzigen Erklärung, die ihnen durch den Namen dieser Stadt auferlegt wird.

Kahlo erprobte auch eine künstlerische Methode, die mit Riveras Arbeit verbunden war. Ein Katalog von Christie’s beschreibt unter Berufung auf Lucienne Blochs spätere Erinnerung, wie Bloch und Stephen Dimitroff ihr halfen, einen Freskogrund für Selbstporträt (sehr hässlich) vorzubereiten. [9] Der Bericht stützt die Annahme eines praktischen Materialexperiments; er ist kein Beleg dafür, dass Kahlo Riveras Wandbildteam beitrat oder Ford das Porträt in Auftrag gab. Das Philadelphia Museum of Art bezeichnet Bloch als Riveras Assistentin und bestätigt, dass sie das Paar nach Detroit begleitete. [10]

Schaufenster in einer Straße Detroits verlangt eine weitere Vorsicht bei der Chronologie. Seine Inschrift von 1931 und eine im Katalog angegebene Ausführungsspanne bis 1932 sind nicht dasselbe. Zugleich ist die bekannte Geschichte einer Begegnung mit einem Schaufenster durch eine spätere Erinnerung in einem Auktionstext überliefert. [11] Das Werk gehört zum beachtenswerten Detroit-bezogenen Œuvre, doch aus seinem Titel lassen sich weder ein genauer Tag der Entstehung noch die vollständige Geschichte jener ersten Begegnung ableiten. Die Stadt gab Kahlo Themen und Arbeitsumstände; sie machte nicht jedes Werk gleichermaßen leicht datierbar.

Krankheit, Bloch und die Familie in der Ferne

Kahlos medizinische Erfahrungen in Detroit sind untrennbar mit der dort entstandenen Kunst verbunden, doch ein Kunstwerk ist keine Krankenakte. Ihre Schwangerschaft von 1932 und deren Verlust sind durch Briefe, spätere medizinische Darstellungen und die Gemälde dokumentiert; diese Quellen unterscheiden sich in wichtigen Begriffen und Kausalitätsfragen. [1] [12] Ein zeitgenössischer Brief stammt von einer Freundin, nicht von Kahlo: Am 9. Juli schrieb eine Freundin namens Mariana, Bloch habe ihr mitgeteilt, dass Kahlo im Krankenhaus sei, leide und Schmerzen habe; sie hoffte auf ihre Genesung. [13] Der Brief bestätigt die Sorge und Blochs Anwesenheit. Er nennt weder eine Diagnose noch das Aufnahmedatum oder ein medizinisches Ergebnis.

Das heute Henry Ford Hospital genannte Gemälde macht die Erfahrung durch Kahlos Komposition sichtbar; der Krankenhausname verbindet sie mit der Stadt. Das Museo Frida Kahlo verortet seine Entstehung im Juli und nennt einen früheren Titel, Das verlorene Verlangen; Formen dieses Titels erschienen auch in Ausstellungskatalogen zu Lebzeiten der Künstlerin. [1] [12] Seine Bildsprache sollte nicht dazu dienen, zu entscheiden, ob der Schwangerschaftsverlust spontan oder herbeigeführt war. Ein Brief vom Mai an den Arzt Leo Eloesser, der in einer wissenschaftlichen Reproduktion statt im Originalmanuskript zugänglich ist, beschreibt einen versuchten Eingriff, der die Schwangerschaft damals nicht beendete; spätere Darstellungen des Ausgangs im Juli stimmen nicht alle überein. [12] Die medizinisch vorsichtige Beschreibung lautet Schwangerschaftsverlust; die Unterscheidungen bleiben den Darstellungen des Gemäldes und der Krankheitsgeschichte vorbehalten.

Blochs Freundschaft reichte über einen einzelnen Notfall hinaus. Sie war eine Künstlerkollegin, die Rivera assistierte; Marianas Brief nennt sie als die Person, die Freunde über Kahlo im Krankenhaus informierte. [10] [13] Der spätere Bericht über die gemeinsame Vorbereitung eines Freskogrunds legt auch eine Arbeitsfreundschaft nahe, wenngleich dessen Datierung weniger sicher ist als die des Krankenhausbriefs und der Ford-Aufnahme. [9] Bloch nur als Helferin zu bezeichnen, würde ihre eigene künstlerische Rolle verkürzen; die Beziehung verband persönliche Unterstützung mit der gemeinsamen Praxis des Bildschaffens.

Andere Briefe halten fest, wie sich Freunde um die alltäglichen Bedingungen von Kahlos Aufenthalt sorgten. Ernestine fragte um 1932, ob ein Hotel in Detroit teuer sei, ob Kahlo dort bleiben werde, ob die Stadt ihre Malerei anrege und ob sie neue Freunde gefunden habe. [14] Diese Fragen zeigen, was eine Zeitgenossin wissen wollte. Sie nennen weder Kahlos Miete noch ihren späteren Wohnort oder ihre Antwort. Neben Suzannes Aprilbrief gelesen, zeigen sie zwischen Städten zirkulierende Sorge und Neugier statt eines feststehenden Urteils über Detroit.

Der Familienkontakt war trotz der Entfernung ebenso unmittelbar. In einem Augustbrief beschrieb Matilde, wie stark es sie berührte, Kahlos Stimme bei einem Ferngespräch zu hören und Fotografien von Kahlo und Rivera zu erhalten. [15] Sie schrieb auch über Haushaltsangelegenheiten, dankte ihrer Tochter für ein Geschenk und schloss liebevoll. Der Brief ist bewegend, weil Matilde im folgenden Monat starb, doch seine Seiten kündigen keine tödliche Krankheit an. Die Beziehung sollte in ihrem alltäglichen Austausch sichtbar bleiben, nicht nur als Vorspiel zur Trauer.

Guillermo Kahlos Briefe ergänzen die väterliche Seite dieser Entfernung. Im August 1932 schrieb er liebevoll, aber auch enttäuscht, nachdem er erfahren hatte, dass seine Tochter bis zum Abschluss von Riveras Arbeit in den Vereinigten Staaten bleiben würde. Im Dezember, nach Matildes Tod, beschrieb er seinen Schmerz darüber, Fridas jüngsten Brief nicht mehr mit seiner Frau teilen zu können und seine Tochter so weit entfernt zu wissen. [17] Dies sind seine Äußerungen, erhalten in ausgewählten Briefen, die Wissenschaftler und das National Museum of Women in the Arts veröffentlicht haben; Fridas Antworten gehören nicht zu diesem veröffentlichten Austausch.

Die Briefe zeigen auch Fridas Aufmerksamkeit für ein künftiges Zuhause in Mexiko während ihrer Abwesenheit. Guillermo berichtete über die roten und blauen Teile des Hauses in San Ángel, das sie und Rivera bauen ließen, und fotografierte dessen Fassaden für sie mit einem Weitwinkelobjektiv. [17] Das Haus war ein Projekt jenseits von Detroit, doch sein Fortschritt gehörte zu den Nachrichten, die während ihres Aufenthalts die Grenze überquerten. Seine liebevolle und mitunter besorgte Korrespondenz macht die Gegenwart der Familie in ihrem amerikanischen Leben konkreter, als es eine einfache Erzählung von Heimweh könnte.

Eine Septemberreise, die nicht das Ende war

Die Abreise im September 1932 wird häufig als plötzliche Reaktion auf Matildes sich verschlechternde Gesundheit erklärt. Das Museo Frida Kahlo berichtet, dass Kahlo mit Bloch nach Mexiko reiste, nachdem sie von der schweren Erkrankung ihrer Mutter erfahren hatte; Matilde starb am 15. September. [1] Doch bereits Guillermos Brief vom 30. Juni äußert Sorge über eine geplante Reise aus Detroit während Matildes Erkrankung. Eine Freundin, die am 19. Juli aus Mexiko schrieb, hatte von Kahlos Schwester Kitty gehört, dass Kahlo möglicherweise im September kommen werde. [16] [17] Diese Hinweise zeigen, dass ein Besuch vor der späteren Abreise erwogen wurde. Sie beweisen jedoch nicht, dass Zeitpunkt, Begleitung oder Zweck bereits im Juni oder Juli feststanden.

Die Reise unterbricht eine allzu glatte Erzählung von elf ununterbrochenen Monaten in Detroit. Die Museumschronologie nennt kein genaues Datum für Kahlos Rückkehr in die Stadt. [1] Die Belege verorten Kahlo jedoch spätestens Anfang März 1933 wieder in Detroit. In einem dort am 1. März datierten Brief an Georgia O’Keeffe berichtete sie, ein wenig gemalt zu haben und dass ihr dies geholfen habe; die Passage ist über eine universitäre Veröffentlichung zugänglich, die auf das Original in Yales Beinecke Library verweist. [18] Dies ist ein seltener Hinweis darauf, wie sie selbst das Malen gegen Ende ihres Detroit-Aufenthalts beschrieb. Er benennt jedoch keine Leinwand und belegt nicht den Tag ihrer endgültigen Abreise.

Derselbe Brief legt eine vielschichtigere emotionale Darstellung nahe als eine bloße Ablehnung der Stadt: Sie freute sich, dass Rivera glücklich an den Fresken arbeitete, und konnte ihre eigenen schwierigen Erfahrungen anerkennen und zugleich sagen, dass sie in mancher Hinsicht auch glücklich gewesen sei. [18] Dies sind Kahlos überlieferte Gedanken in einem bestimmten Augenblick, vermittelt durch einen späteren Auszug, keine allgemeingültige Zusammenfassung ihres gesamten Aufenthalts. Ihre nächste New Yorker Phase begann 1933 und eröffnete den in Detroit entstandenen Beziehungen ein weiteres Umfeld. [1]

Beziehungen über den Auftrag hinaus

Kahlos Anwesenheit am DIA wurde oft durch Riveras Ruhm betrachtet, doch die Dokumente enthalten auch direkte Kontakte mit ihr. Mark Rosenthal, Kurator der Ausstellung von 2015 über die Detroit-Jahre des Paares, sagte später, Rivera habe eine Unterkunft mit Platz für Kahlos Malerei gesucht und die Künstler hätten auf die Arbeiten des jeweils anderen reagiert. [19] Sein Bericht ist die rückblickende Deutung eines Kurators, keine Niederschrift von Kahlos täglicher Praxis. Die datierte Ford-Aufnahme und die einzelnen Werke liefern belastbarere Belege dafür, dass der Arbeitsraum genutzt wurde.

Die beruflichen Kontakte bestanden nach der Fertigstellung der Wandbilder fort. Am 6. Mai 1933 sandte DIA-Direktor William Valentiner Kahlo ein Telegramm ins Barbizon Plaza in New York, in dem er ihr für ein Bild dankte. [20] Er sprach sie mit dem Ehenamen „Frieda Rivera“ an, doch das Telegramm richtete sich an sie, nicht an Rivera; es zeigt einen persönlichen Austausch, ohne das Bild zu benennen oder einen Verkauf zu beweisen. Das Dokument gehört zum Fortbestehen des Detroit-Netzwerks, wenngleich der New-York-Besuch seine eigene Geschichte hat.

Ein noch späterer Brief zeigt, wie Kahlo dieses Netzwerk aktiv nutzte. Am 19. November 1939 schrieb sie an Edsel Ford, empfahl Ricardo Arias Viñas für eine mögliche Beschäftigung in Mexiko und grüßte Bekannte aus Detroit, darunter Valentiner und den Sammler Robert Tannahill. [5] Der Ford-Datensatz bewahrt den Text dieser Anfrage von 1939. Weitere Kahlo–Ford-Briefe sind für 1941 katalogisiert, doch ihr Wortlaut lässt sich aus diesen Einträgen nicht erschließen; ebenso wenig belegen die Dokumente, ob Arias Viñas die Stelle erhielt. [5] [21] Es wäre falsch, diese spätere Herzlichkeit als Beweis dafür zu behandeln, dass Kahlo 1932 jeden Aspekt Detroits mochte. Ebenso falsch wäre es, ihre Initiative bei der Pflege dieser Verbindung auszublenden.

Was Detroit veränderte — und was nicht

Eine spätere DIA-Ausstellung stellte die Reaktionen des Paares auf Detroit als scharfen Gegensatz dar: Rivera habe die Stadt begrüßt, Kahlo sich von ihr abgewandt. [22] Dieser Rahmen ist als Beleg dafür nützlich, wie die Jahre 1932–1933 im Jahr 2015 präsentiert wurden. Kahlos Briefe, Arbeit und Beziehungen widersetzen sich jedoch einem einzigen Urteil. Das Grenz-Selbstporträt kann zur Deutung mexikanischer und amerikanischer Unterschiede anregen; ein Krankenhausbild vermittelt Verlust; ein Brief an O’Keeffe sagt, dass Malen geholfen habe. Keines dieser Zeugnisse liefert für sich allein eine vollständige psychologische Geschichte ihres Aufenthalts. [3] [12] [18]

Auch die Kunsthistorikerin Delia Cosentino hat die verlockende Vorstellung hinterfragt, Detroit sei der Moment gewesen, in dem Kahlo als Künstlerin „wiedergeboren“ wurde. [23] Kahlo hatte schon vor ihrer Ankunft gemalt, und die Ford-Aufnahme macht die Industrie der Stadt nicht zum Ursprung ihrer Berufung. Detroit war dennoch eine Phase folgenreichen Schaffens, des Experimentierens, der Trauer und transnationaler Kontakte. Dies sind erhebliche Veränderungen in den Lebensumständen einer bereits tätigen Künstlerin, nicht ihre plötzliche Erschaffung.

Die überzeugendste Darstellung behält Kahlos eigene Arbeit im Blick und verweigert sich falscher Genauigkeit. Ihre Januarpläne unterschieden sich vom Umzug im April; ein möglicher Septemberbesuch wurde besprochen, bevor die Krankheit eine Reise erforderlich machte; das Rückkehrdatum bleibt unsicher. Ein Brief von 1933 berichtet von erneutem Malen, ohne alles zu benennen, was sie schuf. [6] [16] [18] Detroit enthielt keine einzige, ununterbrochene Geschichte. Seine Bedeutung liegt zum Teil darin, wie Malerei, familiärer Verlust, Freundschaft und berufliche Beziehungen seine Grenzen überschritten.

Weiterführende Literatur

Celia Stahrs Frida in America begleitet Kahlo durch ihre amerikanischen Jahre, während Diego Rivera and Frida Kahlo in Detroit des Detroit Institute of Arts die Künstler neben den Wandbildauftrag der Stadt stellt. [22] [24] Die oben besprochenen Briefe, Fotografien und Werke lassen Raum für die sehr unterschiedlichen Projekte beider Künstler, ohne das Leben des einen zur Illustration des anderen zu machen.

Selbstporträt an der Grenze zwischen Mexiko und den Vereinigten Staaten untersucht das Werk, das im August 1932 während seiner Entstehung fotografiert wurde. Henry Ford Hospital behandelt das Gemälde zum Schwangerschaftsverlust und seinen umstrittenen medizinischen Kontext; Frida Kahlo in New York verfolgt ihre späteren Ausstellungen und Beziehungen in dieser Stadt.

Diskussion

Begründen Sie Ihre Sicht mit den angeführten Belegen und Ihrer eigenen genauen Betrachtung. Die folgenden Fragen sind Ausgangspunkte, keine feststehenden Deutungen.

Gedanken der Leser

Genaues Betrachten

Was belegt die Aufnahme vom 2. August 1932 über Kahlos Malerei, und was lässt sie offen?

Kontext

Wie verkomplizieren die Briefe vom Juni und Juli eine Erklärung der Septemberreise durch eine einzige Ursache?

Offene Frage

Welche Beziehungen aus Detroit bestanden nach dem Ende des Wandbildauftrags fort?

Beteiligen Sie sich am Gespräch

Welche Lesart passt am besten zu den Belegen, und wo bleibt Unsicherheit?

Quellen

  1. Museo Frida Kahlo, „Frida: Vida y obra“, englische Chronologie, Einträge zu April–September 1932 und dem Umzug nach New York 1933. Quellentext ansehen.
  2. The Henry Ford, „Detroit Industry Frescoes: The Backstory“, kuratierte Sammlungsdatensätze zum Auftrag und zu Kahlos Arbeit in Detroit. Quellentext ansehen.
  3. The Henry Ford, „Frida Kahlo at Work on ‘Self-Portrait on the Border Line between Mexico and the United States,’ 1932“, Ford Motor Company Photographic Department, 2. August 1932, Objekt 2002.0.34.7. Quellentext ansehen.
  4. National Museum of Women in the Arts, Suzanne an Frida Kahlo und Diego Rivera, um den 28. April 1932, Mappe 186, S. 1–4. Quellentext ansehen.
  5. The Henry Ford, Frida Kahlo an Edsel Ford, 19. November 1939, Objekt 64.167.6.58, zugänglicher maschinenschriftlicher Text. Quellentext ansehen.
  6. National Museum of Women in the Arts, Frida Kahlo an Matilde Calderón, 14. Januar 1932, Mappe 140, insbesondere S. 7–8. Quellentext ansehen.
  7. Museum of Fine Arts, Houston, ICAA Documents Project, Diego Rivera, „Dynamic Detroit: an interpretation“, Creative Art 12 (April 1933), S. 289–295, Anmerkung des Archivs. Quellentext ansehen.
  8. Museo Frida Kahlo, Chronologieeintrag zum Grenz-Selbstporträt von 1932, Eintrag nach dem Umzug nach Detroit im April. Quellentext ansehen.
  9. Christie’s, Losdatensatz zu „Self-Portrait (Very Ugly)“, Essay und Objektdetails. Quellentext ansehen.
  10. Philadelphia Museum of Art, Lucienne Bloch, Muralist at Work (Diego Rivera), 1933, Sammlungsdatensatz und Beschreibung. Quellentext ansehen.
  11. Christie’s, Losdatensatz zu „Window Display on a Detroit Street“, Inschrift, Ausführungsspanne und Essay. Quellentext ansehen.
  12. Eva Zetterman, „Frida Kahlo's Abortions: With Reflections from a Gender Perspective on Sexual Education in Mexico“, Konsthistorisk tidskrift 75.4 (2006), S. 230–243, zum über diese Veröffentlichung vermittelten Eloesser-Brief vom 26. Mai 1932, zur Kontroverse um die Krankheitsgeschichte und zu Ausstellungstiteln zu Lebzeiten; Originaldokumente nicht gelesen. Quellentext ansehen.
  13. National Museum of Women in the Arts, Mariana an Frida Kahlo, 9. Juli 1932, Mappe 246, S. 1. Quellentext ansehen.
  14. National Museum of Women in the Arts, Ernestine an Frida Kahlo, um 1932, Mappe 236, S. 1. Quellentext ansehen.
  15. National Museum of Women in the Arts, Matilde Calderón an Frida Kahlo, 15. August 1932, Mappe 141, S. 1–2. Quellentext ansehen.
  16. National Museum of Women in the Arts, Ady an Frida Kahlo und Diego Rivera, 19. Juli 1932, Mappe 221, S. 1. Quellentext ansehen.
  17. Annette B. Ramírez de Arellano und Servando Ortoll, „¡Queridísima Frieducha!… Cartas de Guillermo Kahlo a su hija Frida“, La Ventana 32 (2010), S. 244–269, insbesondere S. 253–261; außerdem ihre englische Darstellung für das NMWA. Beide stützen sich auf dieselben NMWA-Briefe; Fridas Antworten sind in dieser Gruppe nicht verfügbar. Quellentext 1 ansehen; Quellentext 2 ansehen.
  18. Western Sydney University, „Frida Kahlo“, Circles of Emotion, Auszug und Quellenangabe zum Brief Kahlos an Georgia O’Keeffe vom 1. März 1933, Datensatz 3666035 der Beinecke Rare Book and Manuscript Library; Originalscan nicht gelesen. Quellentext ansehen.
  19. Yale University Press, Interview von David Ebony mit Mark Rosenthal, Rosenthals Antworten zu Detroit. Quellentext ansehen.
  20. National Museum of Women in the Arts, William Valentiner an Frida Kahlo, 6. Mai 1933, Mappe 191, S. 1. Quellentext ansehen.
  21. The Henry Ford, Frida Kahlo an Edsel Ford, 5. Dezember 1941, nur Katalogmetadaten; vollständiger Brieftext nicht gelesen. Quellentext ansehen.
  22. Detroit Institute of Arts, Diego Rivera and Frida Kahlo in Detroit, Ausstellungsseite von 2015; vollständiger Katalog nicht gelesen. Quellentext ansehen.
  23. Delia Cosentino, Rezension von Diego Rivera and Frida Kahlo in Detroit, CAA Reviews, 4. Februar 2016, insbesondere die Erörterung der künstlerischen „Wiedergeburt“. Quellentext ansehen.
  24. Celia Stahr, Frida in America: The Creative Awakening of a Great Artist, Verlagsdatensatz und lediglich der einleitende San-Francisco-Auszug; vollständige Detroit-Kapitel nicht gelesen. Quellentext ansehen.

Bildnachweise

  1. John Vachon, 1941. Library of Congress, FSA/OWI-Sammlung, LC-USF34-063686-D; gemeinfrei. Auf 1024 px Breite verkleinert; nicht beschnitten. Quelldatensatz.
  2. Detroit Institute of Arts January 2015 01 — Michael Barera. CC BY-SA 4.0. Verkleinert und in JPEG/sRGB umgewandelt; nicht beschnitten.