Alicia und Eduardo Safa

Einleitung

Frida Kahlo malte Alicia Morillo Safa 1944 neben ihrem Sohn Eduardo und stellte beide vor eine dichte Wand aus grünen Blättern. Alicias blaue Halskette und ihr gemustertes rötliches Kleid stehen im Kontrast zum Anzug und zur Krawatte ihres Sohnes; die gemeinsame Umgebung verbindet sie innerhalb desselben horizontalen Rahmens. Das Gemälde gehört zu einer Gruppe von Familienporträts, die der Vater des Jungen, der Ingenieur und Sammler Eduardo Morillo Safa, in Auftrag gab. ^{[1] [2]}

Die Namensgleichheit ist wichtig. Der hier dargestellte jüngere Eduardo ist nicht der Ingenieur, den Kahlo gesondert porträtierte. Ein vom Museo Roca veröffentlichter illustrierter Katalog bezeichnet die Modelle ausdrücklich als Ehefrau und Sohn des älteren Eduardo; ein zweisprachiger Ausstellungstext auf Grundlage von Dokumenten des Museo Dolores Olmedo bestätigt diese Beziehung. ^{[1] [2]}

Auf einen Blick

Inhalt

1. Einleitung
2. Alicia und Eduardo im Bild
3. Wer gab das Porträt in Auftrag?
4. Ein Porträt innerhalb einer Familiengruppe
5. Was das Doppelporträt zeigt
6. Weiterführende Lektüre

Alicia und Eduardo im Bild

Die erwachsene Frau nimmt die linke Seite der Komposition ein. Ihr dunkles Haar, die blauen Perlen und das burgunderrote Gewand bilden einen konzentrierten Bereich aus Mustern und Farben. Der jüngere Eduardo sitzt rechts in einer braunen Jacke, einem weißen Hemd und einer dunklen Krawatte; seine zurückhaltendere Kleidung unterscheidet ihn von seiner Mutter. ^[1]

Beide Figuren wenden sich den Betrachtern zu. Kahlo rückt sie nahe genug zusammen, damit das Werk als gemeinsames Bildnis erscheint statt als zwei nebeneinander gesetzte Porträts; zugleich gibt die Breite der Leinwand beiden reichlich Platz im Bild. Kleidung und Gesichter bleiben eigenständig, doch das Laub hinter ihnen umschließt beide in einer durchgehenden Umgebung. ^[1]

Für ein formelles Porträt zweier Personen sind die Blätter ungewöhnlich präsent: Große Formen ragen direkt hinter den Modellen auf, statt den Blick auf einen fernen Raum oder eine Landschaft zu öffnen. Sie bringen das Grün nahe an das Rot von Alicias Kleid und das Blau ihrer Halskette. Diese Anordnung lässt sich als Mittel lesen, die beiden Bildnisse zusammenzuhalten; für sich allein sagt sie aber nicht, dass Kahlo den Pflanzen eine bestimmte schützende oder biografische Bedeutung zuwies. ^[1]

In der Katalogabbildung erscheint nahe der äußeren Schulter des Jungen eine kleine leuchtend grüne Form. Im Maßstab der verfügbaren Abbildung ähnelt sie einem Vogel, doch es liegt keine Erklärung der Künstlerin zu seiner Rolle im Porträt vor. Sicherer lässt sich beobachten, wie Kahlo dieses grüne Detail, die breiten Blätter und die gegensätzliche Kleidung in einem Bild ausbalanciert, das auf die beiden Gesichter konzentriert bleibt. ^[1]

Der Gesichtsausdruck keines der beiden Modelle dokumentiert, was während einer Sitzung empfunden wurde. Ihr Auftreten kann formell wirken, insbesondere neben Eduardos Anzug und Krawatte; doch allein aus der Kleidung lassen sich weder Anlass noch Stimmung rekonstruieren. Das Gemälde lässt Mutter und Sohn gemeinsam erscheinen, ohne einen von ihnen auf ein Sinnbild für die Gefühle des anderen zu reduzieren. ^[1]

Videos: Frida Kahlo

Fünf Perspektiven, die Sie hier ergänzend zum Artikel ansehen können.

Frida Kahlos Die zwei Fridas: Great Art Explained

Great Art Explained

Eine gezielte visuelle Einführung in das Gemälde und seinen Kontext.

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Porträt von Alicia und Eduardo Safa in Kahlos Schaffen

Jahr

193019351940194519501955

Frieda und Diego Rivera

1931

Meine Großeltern, meine Eltern und ich

1936

Die zwei Fridas

1939

Porträt von Alicia und Eduardo Safa

1944

Die gebrochene Säule

1944

Der Marxismus wird den Kranken Gesundheit geben

1954

Quelle der Zeitleiste: Chronologie des Museo Frida Kahlo ^[3].

Wer gab das Porträt in Auftrag?

Der ältere Eduardo Morillo Safa war Agronom und Diplomat sowie Sammler von Kahlos Werken. Ein Ausstellungsaudiotext, der aus Dokumenten des Museo Dolores Olmedo erarbeitet wurde, berichtet, dass er gelegentlich Gemälde in Auftrag gab, und nennt Porträts seiner Frau Alicia und ihres Sohnes Eduardo unter den Familienaufträgen. Auch der illustrierte Katalog des Museo Roca ordnet das Doppelporträt den Bildnissen seiner Angehörigen zu. ^{[1] [2]}

Dieser Kontext verändert die Stellung der Leinwand in Kahlos Werk. Angesichts ihrer vielen Selbstporträts liegt es nahe, jede von ihr gemalte Figur als Erweiterung ihres eigenen Lebens zu sehen; dieses Bild entstand jedoch als Bildnis anderer Menschen aus der Familie eines Auftraggebers. Es zeigt ihre Aufmerksamkeit für die Identität zweier Modelle zugleich: Alicias Halskette und gemustertes Kleid sowie Eduardos maßgeschneiderte Kleidung werden im selben sorgfältig begrenzten Raum unterschiedlich dargestellt. ^{[1] [2]}

Die Angaben zum Auftrag nennen weder das genaue Datum einer Sitzung noch das Alter des Kindes oder den Grund für die Wahl dieser Kleidung. Sie belegen auch nicht, dass Kahlo und Alicia eng befreundet waren oder das Bild einen bestimmten Anlass feierte. Belegt wird eine berufliche Beziehung, in der der ältere Eduardo Porträts seiner Familienmitglieder bestellte und Kahlo diese Leinwand mit Mutter und Sohn schuf. ^{[1] [2]}

Ein Porträt innerhalb einer Familiengruppe

Das Doppelporträt wird deutlicher, wenn man es neben die anderen Morillo-Safa-Bildnisse von 1944 stellt. Auf derselben Katalogseite führt das Museo Roca Porträts der Mutter des älteren Eduardo, Doña Rosita, seiner Töchter Lupita und Mariana sowie des Ingenieurs selbst auf. Die Alicia-und-Eduardo-Leinwand unterscheidet sich dadurch, dass sie zwei Familienmitglieder in einem Bild zusammenführt, statt jedem ein eigenes Porträt zu geben. ^[1]

Diese verwandten Werke dürfen nicht als austauschbare Dokumente behandelt werden. Das Porträt des älteren Eduardo zeigt den Auftraggeber selbst; der junge Eduardo hier ist sein Sohn. Doña Rositas Bild repräsentiert eine andere Generation, und die beiden Töchter haben ihre eigenen Bildnisse. Zusammen zeigen die Einträge den Umfang von Kahlos Antwort auf den Familienauftrag, während das Doppelporträt Alicia und ihrem Jungen eine gemeinsame Bildumgebung gibt. ^[1]

Marianas Porträt erscheint im illustrierten Katalog des Museo Roca, obwohl sie in der kürzeren Liste des auf Museumsunterlagen beruhenden Ausstellungsaudiotextes fehlt. Beide Quellen belegen dennoch, dass Alicia und ihr Sohn zu einem größeren Vorhaben gehörten, das auch Porträts ihrer Angehörigen umfasste. ^{[1] [2]}

Der Ingenieur erwarb viele Gemälde Kahlos und gab außerdem Porträts in Auftrag. Ein späterer Katalog führt das Doppelporträt beim Museo Dolores Olmedo Patiño in Mexiko-Stadt auf und verbindet diesen Familienauftrag damit mit einer umfassenderen Geschichte des Sammelns ihrer Werke. Der Katalog dokumentiert eine Sammlungszugehörigkeit, legt aber nicht fest, wo Besucher die Leinwand heute sehen können. ^{[1] [2]}

Was das Doppelporträt zeigt

Kahlos Entscheidung für ein breites Feld aus Blättern gibt diesem Familienbildnis eine Umgebung, die den Modellen nahe ist, statt weit von ihnen entfernt zu liegen. Mutter und Sohn blicken nach außen, durch Nähe verbunden, aber durch Alter, Kleidung und Farbe unterschieden. Ihre Beziehung ist dokumentiert; die Art, wie Kahlo sie visuell zusammenhält, lässt sich betrachten, ohne jede Pflanze zu einem festen Symbol zu machen. ^{[1] [2]}

Das Gemälde erinnert außerdem an Kahlos Tätigkeit als Porträtistin für andere. Der Morillo-Safa-Auftrag steht neben der Kunst, für die sie am bekanntesten ist, nicht außerhalb davon: Er zeigt, dass ihre Aufmerksamkeit für Kleidung, Umgebung und das Auftreten eines Modells einem Familienbildnis ebenso dienen konnte wie ihrem eigenen Bild. In dieser Leinwand machen das Doppelformat und das dichte Laub die persönliche Beziehung zwischen Alicia und Eduardo sichtbar, ohne eine erfundene Geschichte über den Tag ihrer Sitzung zu verlangen. ^{[1] [2]}

Weiterführende Lektüre

Porträt von Doña Rosita Morillo behandelt die Mutter des älteren Eduardo. Die gesonderten Porträts von Lupita Morillo Safa und Mariana Morillo Safa erweitern die Familiengruppe. Kahlo malte auch den Ingenieur selbst, ein anderes Modell als den Jungen auf dieser Leinwand. ^{[1] [2]}

Quellen

1. Ivanna Margarucci, Frida Kahlo: una vida a través del arte (Museo Roca / Historia Visual Argentina, 2016), gedruckte S. 3 für die Bildnachweise und S. 81 für die benachbarten illustrierten Einträge 142–146, insbesondere Nr. 145, Retrato de Alicia y Eduardo Safa. Der Katalog nennt Datierung, Technik, Maße, Modelle und die historische Sammlungsangabe des Museo Dolores Olmedo. Quellentext ansehen.
2. Fundación Casa de México en España, zweisprachiger Ausstellungsaudiotext zu Retrato del Ingeniero Eduardo Morillo Safa, auf Grundlage von Dokumenten des Museo Dolores Olmedo, die Josefina García aufbereitete. Er bezeichnet den älteren Eduardo als Auftraggeber sowie Alicia und den jüngeren Eduardo als seine Ehefrau und seinen Sohn. Quellentext ansehen.
3. Museo Frida Kahlo, interaktive Frida-Chronologie, ausgewählte Werkdaten für die vergleichende Zeitleiste. Die Datierung des aktuellen Werkes folgt dem zitierten Objekteintrag. Quellentext ansehen.