Mariana Morillo Safa

Einleitung

Frida Kahlos Porträt von Mariana Morillo Safa aus dem Jahr 1944 zeigt ein junges Mädchen, das uns unter einer übergroßen rosa Schleife entgegenblickt. Blätter drängen sich im Raum hinter ihr, feine Muster durchziehen ihre rosa Kleidung, und ein breites gemaltes Band am unteren Bildrand trägt ihren Namen. Kahlo schuf das Bild innerhalb einer Gruppe von Porträts, die Marianas Vater, der Ingenieur und Sammler Eduardo Morillo Safa, in Auftrag gegeben hatte. ^{[1] [2]}

Das Namensband und die dicht heranrückende Vegetation geben diesem kleinen Porträt einen anderen Charakter als einem herkömmlichen Bildnis vor leerem Hintergrund. Die Dargestellte war zudem mehr als ein anonymes Modell: Ein bebilderter Katalog beschreibt Kahlos Freundschaft mit Mariana, und ein gesondert veröffentlichter Brief samt Corrido an das Mädchen bewahrt eine spätere Spur ihres Kontakts. Diese Quellen ermöglichen eine menschliche Geschichte, ohne Marianas Gedanken während der Porträtsitzung zu erfinden. ^{[1] [3]}

Auf einen Blick

Inhalt

1. Einleitung
2. Mariana im Gemälde begegnen
3. Warum ihr Name wichtig ist
4. Blätter um die Dargestellte
5. Ein Familienauftrag und ein fortbestehender Kontakt
6. Wo das Porträt gezeigt wurde
7. Weiterführende Lektüre

Mariana im Gemälde begegnen

Mariana blickt direkt nach außen; ihr kurzes dunkles Haar umrahmt ihr Gesicht. Die große blassrosa Schleife erhebt sich darüber und lässt den Kopf im schmalen Format noch stärker hervortreten. Darunter unterbricht ein weißer geraffter Halsausschnitt die wiederholten Linien eines darübergetragenen rosa Kleidungsstücks. ^[1]

Die Vegetation setzt nahe bei der Dargestellten an, statt in eine ferne Landschaft zurückzuweichen. Grüne und braune Blätter, durchzogen von hellen verzweigten Formen, füllen den Raum um ihren Kopf und ihre Schultern. Ihre Formen greifen das kleinere Muster des Kleidungsstücks auf, ohne das Kind im Hintergrund verschwinden zu lassen. ^[1]

Ein helles Band nimmt den unteren Teil des Bildes ein; seine Enden scheinen sich wie eine Schriftrolle einzurollen. Kahlo malt darauf MARIANA in großen braunen Buchstaben. Der Name ist nicht bloß eine Beschriftung, die ein späterer Katalog hinzugefügt hat: Er gehört zu den auffälligsten Formen innerhalb der Komposition selbst. ^{[1] [4]}

Die verfügbaren Abbildungen stützen diese Beschreibung der Farben und Anordnung, bestätigen aber weder eine bestimmte Blattart noch die regionale Herkunft des Kleidungsstücks. Auch lässt sich Marianas unverwandter Blick nicht in einen Beweis dafür verwandeln, dass sie sich während einer Sitzung gelassen, verängstigt oder erfreut fühlte. Das Porträt gibt dem Betrachter ihr Bildnis und ihren Namen, kein Protokoll ihrer Gefühle. ^[1]

Videos: Frida Kahlo

Fünf Perspektiven, die Sie hier ergänzend zum Artikel ansehen können.

Frida Kahlos Die zwei Fridas: Great Art Explained

Great Art Explained

Eine gezielte visuelle Einführung in das Gemälde und seinen Kontext.

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Warum ihr Name wichtig ist

Schrift fand häufig als sichtbarer Teil der Gestaltung Eingang in Kahlos Gemälde. In einer rumänischsprachigen Studie über Wörter in ihrem Werk hebt Oana Ursache Marianas Porträt zusammen mit dem früheren Porträt von Miguel N. Lira wegen der ungewöhnlich hervorgehobenen Namen der Dargestellten hervor. Ursache vergleicht diese Art von Schrift mit einem Titel, der innerhalb des Bildes sichtbar wird, unterscheidet dabei aber die beiden Porträts in ihrem Umgang mit Text. ^[4]

In Marianas Porträt gibt das breite Band dem kleinen hochformatigen Gemälde zugleich einen festen unteren Abschluss. Der Blick wandert von der großen Schleife über das Gesicht und das gemusterte Kleid zum Namen und dann wieder hinauf ins Blattwerk. Dieser Weg ist eine formale Lesart dessen, was Kahlo malte; er setzt nicht die Behauptung voraus, dass sie eine schriftliche Erklärung zum Zweck des Bandes hinterlassen habe. ^{[1] [4]}

Die Inschrift ist innerhalb eines Familienauftrags besonders wirkungsvoll. Kahlo porträtierte mehrere Angehörige der Familie Morillo Safa, doch das untere Band macht die Identität dieses einen Kindes unmissverständlich. Statt Mariana für die Kindheit im Allgemeinen stehen zu lassen, gibt das Gemälde ihr einen namentlich bezeichneten Platz unter individuellen Bildnissen. ^{[1] [2]}

Blätter um die Dargestellte

Die Kunsthistorikerin Laura E. Pérez bezieht das Porträt von Mariana Morillo Safa in eine Erörterung von Kahlos Gemälden der 1940er-Jahre ein, in denen Vegetation die Dargestellten umgibt und sie scheinbar bekleiden kann. Pérez liest solche Pflanzenbilder als mehr als einen neutralen Hintergrund im Rahmen von Kahlos umfassenderem Interesse an Natur und Identität. Marianas Porträt bietet diesem Argument einen sichtbaren Ausgangspunkt: Das Blattwerk drängt sich an Schleife und Schultern, während sich kleinere Formen auf der Kleidung wiederholen. ^{[1] [5]}

Dies ist eine der Wissenschaftlerin zugeschriebene Deutung, keine Aussage Kahlos, die jedes Blatt erklärt. Das Gemälde allein belegt weder, dass die Pflanzen eine bestimmte alte Schutzpraktik darstellten, noch, dass Mariana ein besonders symbolträchtiges Kostüm trug. Es genügt zu beobachten, wie die dichte Umgebung das Kind und sein Umfeld visuell miteinander in Beziehung setzt, statt die Blätter als austauschbaren Schirm zu behandeln. ^{[1] [5]}

Die Anordnung unterscheidet sich auch von den Porträts anderer Angehöriger von Marianas Familie. Die Mutter des Ingenieurs, Doña Rosita, erscheint ebenfalls mit auffälligen Pflanzen, doch als ältere Dargestellte innerhalb einer anderen Komposition; Marianas Schwester Lupita wird von dunklen Vorhängen und einer einzelnen hellen Blume gerahmt. Kahlos Umgebungen variieren zwischen diesen Aufträgen, statt eine einzige visuelle Formel für den Haushalt zu wiederholen. ^{[1] [6]}

Quelle der Zeitleiste: Chronologie des Museo Frida Kahlo ^[8].

Ein Familienauftrag und ein fortbestehender Kontakt

Mariana war eine Tochter von Eduardo Morillo Safa, einem Ingenieur, Diplomaten und Sammler, der Porträts seiner Familienangehörigen in Auftrag gab. Der bebilderte Katalog stellt ihr Bild neben eigenständige Bildnisse ihrer Schwester Lupita, ihrer Großmutter Doña Rosita, ihres Vaters Eduardo und ihrer Mutter Alicia mit dem jüngeren Eduardo. Der Junge und sein Vater tragen denselben Namen, sind aber unterschiedliche Dargestellte; Marianas Gemälde ist ein Einzelporträt, nicht das Doppelporträt von Alicia und Eduardo. ^{[1] [2]}

Der Katalog des Museo Roca berichtet, dass Kahlo Mariana betreute und mit ihr spielte, während das Kind Modell saß, und dass sie Freundinnen blieben. Dieser Bericht nennt weder den Tag der Sitzung noch gibt er das Tagebuch eines Augenzeugen wieder. Er steht jedoch neben einer anderen Art von Beleg: einem Brief und einem Corrido an Mariana, die in einer spanischen Literaturzeitschrift aus Material veröffentlicht wurden, das mit Raquel Tibols Sammlung von Kahlos Schriften verbunden ist. ^{[1] [3]}

In der transkribierten Nachricht spricht Kahlo Mariana mit dem Spitznamen Cachita an, fragt nach ihrer Zeit in Caracas und ihrer Schule, erwähnt die Familie und freut sich auf ein Wiedersehen. Der spielerische, liebevolle Ton gehört zum überlieferten Text, nicht zu einem erfundenen Gespräch im Atelier. Da die Veröffentlichung weder das handschriftliche Original noch seine archivischen Angaben zeigt, stützt die Transkription ihren fortbestehenden Kontakt, ohne die Entstehungsumstände des Porträts zu beweisen. ^[3]

Marianas spätere Präsenz in Kahlos Schriften lässt den gemalten Namen für heutige Leser stärker nachklingen, doch die beiden Zeugnisse müssen ihre jeweiligen Daten und Zwecke behalten. Das Gemälde von 1944 ist ein Porträt innerhalb des Familienauftrags eines Auftraggebers; der Brief und der Corrido sind Worte an Mariana in einem anderen Zusammenhang. Keines der beiden macht das Kunstwerk zu einer Illustration der späteren Verse. ^{[1] [2] [3]}

Wo das Porträt gezeigt wurde

Der bebilderte Katalog des Museo Roca von 2016 ordnet das Gemälde einer Privatsammlung in New York zu. Das ist eine historische Sammlungsangabe, kein Beleg dafür, dass ein Museum es heute besitzt oder ausstellt. Ein zeitgenössischer Bericht über die Mailänder Ausstellung Frida Kahlo. Oltre il mito von 2018 nennt das Porträt unter den dort gezeigten Werken aus Privatsammlungen; das MUDEC bestätigt, dass die Ausstellung selbst vom 1. Februar bis zum 3. Juni lief. ^{[1] [7]}

Der Bericht gibt die Beschreibung des Kurators Diego Sileo wieder, wonach das Werk selten ausgestellt worden sei und es zuvor nur eine Präsentation in Mexiko gegeben habe. Ohne die genaue Werkliste der Ausstellung und die vollständige Leihgeschichte bleibt dies eine zugeschriebene zeitgenössische Aussage, keine gesicherte Gesamtzahl aller Präsentationen. Der Mailänder Bericht belegt eine Episode öffentlicher Besichtigung, ohne einen heutigen Eigentümer oder eine gegenwärtige öffentliche Ausstellung nachzuweisen. ^[7]

Das Porträt ist somit zugleich intim und in einem begrenzten, dokumentierbaren Sinn historisch mobil: Es identifiziert ein Kind innerhalb einer in Auftrag gegebenen Familiengruppe, ist in einer als privat verzeichneten Sammlung erhalten und wurde in einer bedeutenden Ausstellung von 2018 erwähnt. Seine markantesten bildnerischen Entscheidungen sind die Schleife darüber, die Blätter ringsum, das gemusterte Kleid darunter und der Name, der den Rahmen verankert. ^{[1] [4] [5] [7]}

Weiterführende Lektüre

Das Porträt von Doña Rosita Morillo zeigt Marianas Großmutter, das Porträt von Lupita Morillo Safa ihre Schwester und das Porträt von Alicia und Eduardo Safa ihre Mutter und ihren Bruder. Frida Kahlos Tagebuch und Briefe behandeln ihre schriftliche Arbeit in einem umfassenderen Rahmen. ^{[1] [3]}

Quellen

1. Ivanna Margarucci, Frida Kahlo: una vida a través del arte (Museo Roca / Historia Visual Argentina, 2016), gedruckte S. 81, bebilderter Eintrag und Abbildung 144, Retrato de Mariana Morillo Safa, mit den benachbarten Familienporträts 142–146; S. 85, Abkürzungsverzeichnis, das Cp. als Privatsammlung definiert. Quellentext ansehen.
2. Fundación Casa de México en España, zweisprachiger Ausstellungsaudiotext zu Retrato del Ingeniero Eduardo Morillo Safa, auf Grundlage von dokumentarischem Material des Museo Dolores Olmedo; die kürzere Aufzählung der Familie lässt Mariana aus, die im bebilderten Katalog erscheint. Quellentext ansehen.
3. Círculo de Poesía, „Poesía, fama y poder: Poemas y corridos de Frida Khalo“, 6. Juli 2020, Einleitung und „Corrido para la niña Mariana Morillo Safa“. Dies ist eine veröffentlichte Transkription, die mit Raquel Tibols Escrituras verbunden ist, kein untersuchtes handschriftliches Original. Quellentext ansehen.
4. Oana Ursache, „Corpul secund: cuvinte în tablourile Fridei Kahlo“, Meridian Critic 28, Nr. 1 (2017), gedruckte S. 284, zu geschriebenen Namen in Kahlos Gemälden, darunter Marianas Porträt. Quellentext ansehen.
5. Laura E. Pérez, „Decolonizing Self-Portraits of Frida Kahlo, Ana Mendieta, and Yreina D. Cervántez“, Monograma 11 (2022), gedruckte S. 81, zur Vegetation um die Dargestellten und ihrem ausdrücklichen Vergleich mit Mariana. Quellentext ansehen.
6. Fundación Casa de México en España und Museo Dolores Olmedo, Frida Kahlo: alas para volar (2022), gedruckte S. 33–34, zu den Familienaufträgen Morillo Safas und den unterschiedlichen Umgebungen der zugehörigen Porträts. Quellentext ansehen.
7. Der Ausstellungseintrag des MUDEC zu Frida Kahlo. Oltre il mito (2018), und EFE, „Milán redescubre a Frida Kahlo y su extraordinario arte más allá del mito“, veröffentlicht in der Los Angeles Times, 2. Februar 2018. Das MUDEC bestätigt die Ausstellung und ihre Daten; der zeitgenössische Bericht nennt das Mariana-Porträt aus Privatbesitz und gibt die Aussage des Kurators zur Seltenheit seiner Präsentationen wieder. Quellentext 1 ansehen; Quellentext 2 ansehen.
8. Museo Frida Kahlo, interaktive Frida-Chronologie, ausgewählte Werkdaten für die vergleichende Zeitleiste. Die Datierung des hier behandelten Werks folgt seinem zitierten Objekteintrag. Quellentext ansehen.