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Tom Gurney, BSc (Hons), ist Experte für Kunstgeschichte mit über 20 Jahren Erfahrung
Seite erstellt am 2. März 2018 / Seite aktualisiert am 6. Oktober 2026
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Einleitung

Ein kleines gestreiftes Schwein steht einem schwarzen Pferd gegenüber, vor einem runden, mit Blumen verzierten Tablett. Die Komposition wurde als Frida Kahlos Stillleben mit Sparschwein und schwarzem Pferd veröffentlicht, doch ihre scheinbare Einfachheit hat zu stark unterschiedlichen Deutungen der dargestellten Gegenstände geführt. [1] [2] Das Bild lässt sich beschreiben und seine Veröffentlichungsgeschichte untersuchen, ohne zu behaupten, dass seine Zuschreibung oder die privaten Besitzverhältnisse unabhängig geklärt seien.

Salomón Grimberg deutete das Schwein und das Pferd als Figuren aus der Zeit von Kahlos Liebesbeziehung mit Diego Rivera (auf Englisch) vor ihrer Heirat; Nancy Deffebach widersprach der biografischen Gewissheit dieser Lesart. [1] [2] Deffebach forderte außerdem weitere Informationen zur Provenienz und Zuschreibung dieses Werks. [1] Ihre Vorsicht gehört ins Zentrum dieses Artikels, auch wenn zwei illustrierte Bücher dieselbe Komposition unter Kahlos Namen wiedergeben.

Auf einen Blick

  • Veröffentlichter Titel: Still Life with Piggy Bank and Black Horse bei Grimberg und Deffebach; Hucha y caballo negro in einem illustrierten spanischen Katalog. [1] [2] [3]
  • Veröffentlichte Datierung: Um 1928 bei Grimberg und Deffebach; 1928 im spanischen Katalog. [1] [2] [3]
  • Sichtbare Formen: Ein kleines gestreiftes Sparschwein, ein dunkles Spielzeugpferd mit rotorangefarbenem Sattel und ein großes verziertes Tablett hinter den beiden. [2] [3]
  • Katalogbeschreibungen: Beide illustrierten Bücher nennen Aquarell auf Papier und eine nicht näher benannte Privatsammlung; Grimberg gibt 27,9 × 34,3 cm an, Margarucci 28 × 34,3 cm. [2] [3]
  • Zuschreibungsdokumentation: Deffebach erklärt, dass zusätzliche Informationen zur Provenienz und Zuschreibung erforderlich sind. [1]

Inhalt

  1. Einleitung
  2. Ein kleines Sparschwein vor einem großen Tablett
  3. Was die veröffentlichten Abbildungen belegen
  4. Eine umstrittene Liebesallegorie
  5. Ein frühes Stillleben und offene Fragen
  6. Weiterführende Artikel

Sparschwein und schwarzes Pferd (veröffentlichte Zuschreibung) in Kahlos Laufbahn

Quelle der Zeitleiste: Chronologie des Museo Frida Kahlo [5].

Videos: Frida Kahlo

Fünf Perspektiven, die Sie hier ergänzend zum Artikel ansehen können.

Frida Kahlos Die zwei Fridas: Great Art Explained

Great Art Explained

Eine gezielte visuelle Einführung in das Gemälde und seinen Kontext.

Ein kleines Sparschwein vor einem großen Tablett

Das Sparschwein ist die kleine gestreifte Figur unten links, nicht die große Kreisform, die den Hintergrund beherrscht. Rechts davon steht ein schwarzes Pferd mit einem leuchtenden Sattel und Verzierungen an Kopf und Brust. [2] [3] Hinter ihnen trägt das runde Tablett ein Blumenmuster, dessen Größe die beiden Spielzeuge wie Darsteller vor einer gemalten Kulisse erscheinen lässt.

Zu beiden Seiten verlaufen Streifen in warmen und dunklen Farben nach unten; der Untergrund ist in kleine Flecken aufgeteilt, statt als einfache Tischplatte gezeichnet zu sein. Das Schwein wendet sich dem Pferd zu, während das Pferd zum Teil nach außen zu blicken scheint. [2] Ihre Anordnung lässt den Betrachter eine Beziehung zwischen ihnen erkennen, legt aber weder diese Beziehung noch die Menschen fest, die damit verbunden sein könnten.

Das große Tablett ist mehr als bloße Kulisse. Seine blumenverzierte Mitte und der gepunktete Rand geben dem Paar einen geschmückten Rahmen; seine helle Fläche trennt die dunklen und warmen Formen der beiden von den senkrechten Streifen dahinter. [2] [3] Diese Unterschiede in Größe, Farbe und Ausrichtung lassen sich betrachten, auch wenn der genaue Bildträger, die Maße und der Zustand des Originalblatts nicht untersucht wurden.

Was die veröffentlichten Abbildungen belegen

Grimberg bildete die Komposition in seiner Fachstudie von 2008 ab und beschriftete sie mit Still Life with Piggy Bank and Black Horse, um 1928, Aquarell auf Papier, Privatsammlung. [2] Ein illustrierter spanischer Katalog von 2016 veröffentlichte dieselbe Anordnung als Hucha y caballo negro und nannte 1928, dieselbe Technik und eine Abkürzung für Privatsammlung. [3] Das übereinstimmende Pferd, das gestreifte Schwein, das verzierte Tablett und die seitlichen Streifen lassen erkennen, dass beide Veröffentlichungen dieselbe Komposition zeigen, nicht bloß zwei ähnliche Titel.

Bei der ersten Maßangabe unterscheiden sich die Bildunterschriften geringfügig: 27,9 Zentimeter bei Grimberg, 28 bei Margarucci. [2] [3] Eine Rundung ist eine plausible Erklärung, doch keine der hier verfügbaren Buchseiten ist ein direktes Messprotokoll des heutigen Eigentümers. Eine der Zahlen auszuwählen, als wäre das Blatt für diesen Artikel untersucht worden, würde eine falsche Genauigkeit vortäuschen.

Auch die übereinstimmende Angabe einer nicht näher benannten Privatsammlung ist weniger aussagekräftig als eine Besitzgeschichte. Sie verrät nicht, wer das Werk zum Zeitpunkt der Veröffentlichung besaß, wie es Kahlos Umfeld verließ oder ob eine materielle Untersuchung die Zuschreibung stützt. [2] [3] Deffebachs spätere Forderung nach Informationen zu Provenienz und Zuschreibung lässt sich nicht allein durch das Zählen von Bildunterschriften beantworten. [1]

Eine umstrittene Liebesallegorie

Grimberg sieht in dem kleinen Schwein Rivera und in dem verzierten schwarzen Pferd Kahlo und ordnet das Werk der Zeit kurz vor ihrer Heirat 1929 zu. [2] Er beschreibt es als eine frühe Anordnung von Gegenständen, die eine persönliche Situation darstellen sollte, und weist auf den beschädigten hinteren Huf des Pferds hin. Dies ist die Argumentation eines Forschers, der das Bild in einem biografischen Zusammenhang betrachtet, keine dokumentierte Aussage Kahlos, in der sie den Spielzeugen Namen zuweist.

Deffebach stellt den Schritt von sichtbaren Formen zu einer feststehenden Geschichte des Paars infrage. Sie warnt davor, Stillleben wie Tagebuchseiten zu behandeln, wenn jedem Gegenstand eine vorab festgelegte Person zugeordnet wird und dadurch weniger Raum für die spezifischen bildnerischen Entscheidungen des Gemäldes bleibt. [1] Débora Cabrera greift diesen Dissens später auf, wenn sie den Widerstand gegen vorhersehbare biografische Entschlüsselungen in Kahlos Werk erörtert. [4]

Die symbolische Lesart ist nicht ausgeschlossen: Schwein und Pferd sind auffällig als Paar angeordnet, und Kahlos bevorstehende Heirat ist ein relevanter Kontext für ein um 1928 datiertes Werk. Doch die hier zitierten Quellen haben weder einen zeitgenössischen Brief über diese Komposition noch einen von der Künstlerin vergebenen Titel oder eine ursprüngliche Erklärung der Spielzeuge geliefert. [1] [2] Ein Betrachter kann Grimbergs Vorschlag gegen Deffebachs Einwand abwägen, ohne dass ihm gesagt wird, Kahlo selbst habe einen allegorischen Schlüssel geliefert.

Ein frühes Stillleben und offene Fragen

Das blumenverzierte Tablett, das Spielzeugpferd und das Sparschwein aus Ton gehören zu den kleinen vertrauten Gegenständen, die Grimberg im Zusammenhang mit Kahlos frühen Stillleben bespricht. [2] Im selben Buch unterscheidet er ein benachbartes Aquarell mit einem Pferd aus Schilfrohr von der Schwein-und-Pferd-Komposition; das gemeinsame Tiermotiv macht sie also nicht zu demselben Werk. Die ungewöhnliche Inszenierung besteht hier darin, dass zwei unterschiedliche Spielzeuge einander vor einem viel größeren verzierten Gegenstand gegenüberstehen.

Deffebach ordnet Kahlos Stillleben in eine umfassendere Geschichte der mexikanischen Malerei ein und wehrt sich zugleich dagegen, sie auf Hinweise zum Privatleben der Künstlerin zu reduzieren. [1] Dieser Rahmen hilft zu verstehen, warum die dunkle Masse des Pferds, das gestreifte Schwein und der helle Kreis des Tabletts für sich genommen Aufmerksamkeit verdienen. Er muss biografische Deutungen nicht ausschließen, verlangt aber, dass jede solche Deutung ein Vorschlag bleibt, dessen Reichweite den Belegen entspricht.

Die Veröffentlichung des Bildes unter Kahlos Namen ist eine Tatsache, ebenso wie der Dissens über seine Bedeutung. Dasselbe gilt für die Lücke, die Deffebach in der verfügbaren Zuschreibungs- und Provenienzdokumentation benannt hat. [1] [2] [3] Die hilfreichste Darstellung behält alle drei Aspekte im Blick: die lebendige Anordnung, die umstrittene Deutung als Liebesgeschichte und die unbeantworteten Fragen zum materiellen Blatt.

Diskussion

Erläutern Sie Ihre Sicht anhand der zitierten Belege und Ihrer eigenen genauen Betrachtung. Die folgenden Fragen sind Ausgangspunkte, keine festgelegten Deutungen.

Gedanken der Leser

Genaues Betrachten

Wie ordnen das kleine gestreifte Sparschwein, das dunkle Pferd und das große verzierte Tablett die Szene?

Kontext

Was schlägt Grimberg zu den beiden Spielzeugen vor, und warum lehnt Deffebach es ab, diese Lesart als gesichert zu behandeln?

Offene Frage

Was belegen die übereinstimmenden veröffentlichten Abbildungen, und welche Fragen zum Originalobjekt bleiben offen?

Diskutieren Sie mit

Welche Lesart passt am besten zu den Belegen, und wo bleibt Unsicherheit?

Quellen

  1. Nancy Deffebach, María Izquierdo and Frida Kahlo: Challenging Visions in Modern Mexican Art (University of Texas Press, 2015), Kapitel 7, gedruckte S. 135–136 und S. 201, Anm. 4. Der einschlägige Abschnitt und die Anmerkung wurden in einer indexierten Textwiedergabe konsultiert; die Verlagsseite belegt die Ausgabe, nicht den freien Zugang zum vollständigen Buch. Deffebach hinterfragt die biografische Lesart und fordert ausdrücklich Informationen zur Zuschreibung und Provenienz. Quellentext ansehen.
  2. Salomón Grimberg, Frida Kahlo: The Still Lifes (London und New York: Merrell, 2008), gedruckte S. 22 und 24–25, direkt während einer zeitlich begrenzten Ausleihe im Internet Archive gelesen; die Abbildung auf S. 24 wurde betrachtet und das Register auf S. 174 geprüft. Die Bildunterschrift liefert die Beschreibung als Aquarell um 1928 in einer Privatsammlung, und der Text schlägt die Deutung Schwein–Rivera, Pferd–Kahlo vor. Das gesamte Buch und die den Anmerkungen zugrunde liegenden Originaldokumente wurden nicht gelesen. Quellentext ansehen.
  3. Ivanna Margarucci, Frida Kahlo: una vida a través del arte (2016), Eintrag auf S. 73 des PDFs und der Druckausgabe sowie Abbildung 33, Hucha y caballo negro, und Eintrag 33 im Abbildungsverzeichnis auf S. 86. Die übereinstimmende Abbildung und ihre Angaben zur Datierung 1928, zur Technik Aquarell, zu den Maßen und zur abgekürzten Angabe einer Privatsammlung wurden direkt geprüft; ein namentlich genannter Eigentümer oder eine Dokumentation des Originalobjekts wird nicht vorgelegt. Quellentext ansehen.
  4. Débora Cabrera, „Confined Weathers“, frei zugängliches wissenschaftliches Kapitel (2025), gedruckte S. 300 und Anm. 11, zur Kritik Deffebachs an Grimbergs Sparschwein-und-Pferd-Analogie. Dies belegt eine spätere wissenschaftliche Debatte, nicht die Besitzverhältnisse oder die Urheberschaft des Objekts. Quellentext ansehen.
  5. Die Chronologie des Museo Frida Kahlo liefert die Datierungen der Vergleichswerke. Diese Schwein-und-Pferd-Komposition wird von Grimberg mit einer Datierung um 1928 veröffentlicht (Quelle 2) und von Deffebach erörtert (Quelle 1), die ausdrücklich weitere Informationen zu Provenienz und Zuschreibung verlangt; ihr Zeitleistenmarker authentifiziert das Originalblatt nicht. Quellentext ansehen.