Crucifixion par Lorenzo Ghiberti Achetez des reproductions maintenant
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par
Tom Gurney, titulaire d'un BSc (avec distinction), est un expert en histoire de l'art avec plus de 20 ans d'expérience.
Publié le 19 juin 2020 / Mis à jour le 10 juillet 2026
Email: tomgurney1@gmail.com / Téléphone: +44 7429 011000

Lorenzo Ghiberti répond au Portement de croix encombré par une Crucifixion exceptionnellement dépouillée. Le Christ est suspendu seul à la croix centrale. Marie et Jean sont assis ou s'effondrent sur le sol rocheux au-dessous, tandis que deux anges endeuillés se courbent vers l'intérieur depuis les lobes supérieurs. De larges zones de bronze exposé intensifient l'isolement et le deuil.

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Sommaire

Position sur la Porte nord

Le relief occupe le niveau narratif le plus haut du vantail gauche, en pendant du Portement de croix. L'Opera del Duomo l'identifie comme la première scène depuis le haut dans la colonne droite de ce vantail.[1][2]

La Porte nord fut réalisée entre 1403 et 1424. L'original se trouve aujourd'hui au Museo dell'Opera del Duomo, tandis qu'une copie occupe l'extérieur du Baptistère. Le catalogue situe le panneau dans une phase proposée par Krautheimer vers 1407-1413/15. Il s'agit d'une reconstruction stylistique moderne, non d'une date d'exécution documentée.

La croix isolée

Le corps du Christ et la croix créent un axe central strict. Aucune foule ne presse autour de la base, et aucune architecture étendue ne rivalise avec la silhouette. Le champ vide rend le corps suspendu à la fois exposé et lointain.

Matthieu 27, 33-56, Marc 15, 22-41, Luc 23, 33-49 et Jean 19, 17-37 établissent la Crucifixion. Ghiberti choisit un groupe dévotionnel concentré plutôt que de représenter tout l'éventail de personnes décrites dans les récits évangéliques.[3]

Marie, Jean et les anges

Marie et Jean occupent les lobes inférieurs de part et d'autre. Leurs corps abaissés répondent à la croix élevée, donnant au deuil un poids physique. Au-dessus d'eux, deux anges se courbent vers l'intérieur, encadrant l'espace vide plutôt que le remplissant.

Le résultat est bilatéral sans devenir émotionnellement neutre. Chaque côté répond à la même perte centrale, mais les poses restent individuelles.

Vide après procession

Le contraste avec le Portement de croix en pendant est essentiel. Là, croix, armes et corps rivalisent dans un champ congestionné. Ici, la croix se détache clairement et les figures de soutien sont réduites à quatre pleurants.

Tracez d'abord la verticale centrale, puis comparez les deux figures du bas et les anges du haut. Prêtez enfin attention au bronze inoccupé entre eux. Ghiberti fait de l'absence un élément compositionnel actif : le champ vidé ralentit le récit et transforme l'exécution publique en lamentation concentrée.

Discussion

Ghiberti invite à regarder lentement : relief, dorure, narration et conservation changent souvent la lecture d'une œuvre lorsque l'on revient aux sources.

Discussion

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Références

  1. Catalogue scientifique de l'Opera del Duomo, Crucifixion
  2. Catalogue scientifique de l'Opera del Duomo, Porte nord
  3. Matthieu 27, 33-56 ; Marc 15, 22-41 ; Luc 23, 33-49 ; Jean 19, 17-37.