Portement de croix par Lorenzo Ghiberti Achetez des reproductions maintenant
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par
Tom Gurney, titulaire d'un BSc (avec distinction), est un expert en histoire de l'art avec plus de 20 ans d'expérience.
Publié le 19 juin 2020 / Mis à jour le 10 juillet 2026
Email: tomgurney1@gmail.com / Téléphone: +44 7429 011000

Lorenzo Ghiberti rend visible le fardeau du Christ en le faisant presque disparaître dans la procession. La croix coupe diagonalement le champ supérieur, tandis que soldats, pleureuses et aides se pressent autour de celui qui la porte. Lances et étendards répètent l'élan vers l'avant, et une structure urbaine recule en haut à gauche.

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Sommaire

Position et séquence

Le panneau occupe le niveau narratif le plus haut du vantail gauche de la Porte nord, en pendant de la Crucifixion. Procession et exécution se trouvent ainsi réunies au sommet de la Passion.

La Porte nord originale fut réalisée entre 1403 et 1424 et se trouve aujourd'hui au Museo dell'Opera del Duomo ; la porte extérieure du Baptistère est une copie. L'Opera del Duomo situe le Portement de croix dans une phase proposée par Krautheimer vers 1420-1424. Ce regroupement est une reconstruction savante plutôt qu'une date de panneau enregistrée.[1][2]

Le Christ dans la foule

Le Christ n'est pas isolé sur un sol ouvert. Des corps le recouvrent partiellement, et la croix rivalise avec d'autres diagonales. Cette obstruction est significative : le spectateur doit trouver le protagoniste dans la machinerie du mouvement forcé.

Matthieu 27, 31-32, Marc 15, 20-21, Luc 23, 26-32 et Jean 19, 16-17 identifient la route vers l'exécution et divergent sur certains détails du portement de la croix. Le relief se concentre sur la procession collective plutôt que de résoudre chaque variation textuelle.[3]

La croix comme direction

La croix s'étend à travers les lobes supérieurs du quadrilobe. Ses longues poutres donnent au panneau compact une direction dominante et rendent le fardeau lisible à une échelle plus grande que le corps du Christ.

Lances et étendards reprennent ou interrompent cette ligne. Leur répétition donne l'impression que la foule est poussée vers l'avant, tandis que les hampes verticales empêchent la procession de devenir une simple bande horizontale.

De la ville au Calvaire

L'architecture en haut à gauche marque le lieu quitté. Le premier plan encombré et la base rocheuse dirigent l'attention vers l'extérieur, vers la Crucifixion placée en pendant.

Commencez par tracer la croix avant de localiser le Christ au-dessous. Distinguez ensuite aides, soldats et pleureuses par leurs gestes et leur équipement. La force du relief vient de l'obstruction visuelle : fardeau, contrainte et mouvement ne sont pas portés par un héros isolé, mais par une foule dont les corps concurrents l'engloutissent presque.

Discussion

Ghiberti invite à regarder lentement : relief, dorure, narration et conservation changent souvent la lecture d'une œuvre lorsque l'on revient aux sources.

Discussion

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Références

  1. Catalogue scientifique de l'Opera del Duomo, Porte nord
  2. Opera del Duomo, Porte nord
  3. Matthieu 27, 31-32 ; Marc 15, 20-21 ; Luc 23, 26-32 ; Jean 19, 16-17.