Versant boisé à Unterach de Gustav Klimt Acheter une reproduction
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par
Tom Gurney, titulaire d’un BSc (Hons), travaille dans le domaine de l’histoire de l’art depuis plus de vingt ans
Publié le 21 août 2026 / Mis à jour le 23 octobre 2026
Courriel : tomgurney1@gmail.com / Téléphone : +44 7429 011000

À propos du Versant boisé à Unterach

Sotheby’s catalogue cette huile signée de Gustav Klimt sous le titre Waldabhang bei Unterach am Attersee, ou Versant boisé à Unterach sur l’Attersee. La toile mesure 110 × 110 cm et la notice de vente la date de 1916. Des catalogues plus anciens donnaient 1917 ou le titre abrégé Unterach am Attersee. Ces variantes concernent la même toile conservée.[1]

Un versant abrupt et densément boisé domine le carré. Le village et le lac se resserrent en bandes horizontales devant la masse verte. Des arbres sombres interrompent la vue au premier plan. Plus bas se détachent des bâtiments clairs, des toits colorés et l’église. L’étroite bande d’eau et la rive opposée compliquent la lecture du panorama. Selon Sotheby’s, la composition rassemble des vues prises des deux côtés du lac.[1]

Klimt a peint ce paysage pendant son dernier séjour estival à l’Attersee. Il rend un lieu reconnaissable par la sélection, le resserrement et la combinaison des vues. La toile est passée de Heinrich Böhler à la famille Forbes puis à Leonard A. Lauder. Elle a été prêtée au Musée des beaux-arts du Canada de 2017 à 2025 et vendue chez Sotheby’s le 18 novembre 2025. Le propriétaire actuel, le lieu et l’accès public restent à confirmer.[1][2][3]

En bref

  • ArtisteGustav Klimt
  • Titre de la notice de venteWaldabhang bei Unterach am Attersee
  • Titre anglais courantMountain Slope at Unterach
  • Datation1916 selon Sotheby’s. Les anciens catalogues donnent souvent 1917.
  • Signature« Gustav Klimt », en bas à droite
  • Dimensions110 × 110 cm
  • TechniqueHuile sur toile
  • SujetUne vue composée d’Unterach, du versant boisé et de l’Attersee
  • Premier propriétaire documentéHeinrich Böhler
  • Propriétaire ultérieurLeonard A. Lauder, acquisition en décembre 1972
  • Prêt publicMusée des beaux-arts du Canada, 2017–2025
  • VenteSotheby’s, New York, 18 novembre 2025
  • Prix inscrit par Sotheby’s68 320 000 dollars américains. D’autres comptes rendus indiquent 70,8 millions.
  • Situation actuelleCollection privée. Propriétaire, emplacement et accrochage non confirmés au 10 août 2026.[1][2][3]

Versant de montagne ou versant boisé ?

Le mot allemand Waldabhang désigne un versant couvert d’arbres. Sotheby’s traduit le titre complet par Forest Slope in Unterach on the Attersee. On trouve aussi en anglais Mountain Slope at Unterach on the Attersee, et certains catalogues l’abrègent en Unterach am Attersee.[1]

Chaque titre attire l’attention sur un aspect du tableau. Le versant de montagne met l’accent sur le relief derrière le village. Le versant boisé souligne les arbres. Le nom seul d’Unterach rappelle l’importance des bâtiments, de l’église et du rivage, qui occupent une bien moindre surface que le relief.

Le format carré, la signature en bas à droite, la provenance Böhler et Lauder, les expositions et l’image de Sotheby’s identifient une même toile. Les variantes de titre mettent l’accent sur différents aspects de ce paysage.

Le titre allemand complet préserve le rapport entre le lieu nommé et le versant qui le domine presque entièrement.

1916 et l’ancienne datation de 1917

Sotheby’s date la toile de 1916. La Gustav Klimt Database situe aussi Unterach sur l’Attersee parmi les paysages du dernier été passé au lac. Klimt séjournait alors dans une maison forestière à Weißenbach, sur la rive sud.[1][4]

La littérature antérieure retenait souvent 1917. La bibliographie de Sotheby’s conserve cette trace. Des catalogues d’exposition à Tokyo, Bruxelles et Ottawa ainsi que des catalogues raisonnés importants donnent 1917. D’autres publications spécialisées avaient adopté 1916 avant la vente.[1]

L’écart concerne la datation d’un seul objet. Aucun remaniement documenté à cheval sur ces deux années ne figure dans la notice actuelle. Le dossier retient 1916 et conserve 1917 comme ancienne convention.

Klimt est mort en février 1918. Sotheby’s présente la toile comme probablement le dernier paysage conservé de l’artiste et signale un paysage plus petit de Gastein peint en 1917, aujourd’hui disparu. [1] Cette appréciation concerne les œuvres connues. Elle ne renseigne pas sur une éventuelle intention d’adieu.

La toile signée de 110 cm de côté

Sotheby’s décrit une huile sur toile de 110 × 110 cm, signée « Gustav Klimt » en bas à droite. [1] En reproduction, le bourg peut ressembler à une bande de taches colorées. À l’échelle de la toile, le versant prend une présence physique et les bâtiments du bas invitent à regarder de près.

Les documents disponibles ne précisent ni la préparation, ni le dessin sous-jacent, ni les pigments, ni l’ordre des couches. Les contours sombres, les nuances de vert et les accents clairs des bâtiments sont des observations visuelles. L’éclat de certaines zones ne permet pas d’y identifier de l’or, du métal, de la mosaïque ou de la caséine.

Un panorama large laisserait le regard parcourir davantage de distance. Klimt resserre le relief, le village, le lac et l’autre rive dans un carré. La pente occupe l’essentiel du champ, tandis que l’eau forme un mince intervalle.

Le regard est d’abord attiré par les écarts d’échelle. De grands troncs sombres se dressent devant de petites maisons, le relief boisé pèse sur l’étroite bande d’eau et le vert dense du haut s’oppose à la clarté du village.

Un versant qui occupe la toile

Le versant remplit la majeure partie du carré et se presse contre ses bords. Arbres et feuillages forment une couverture dense et irrégulière. Les variations de ton suggèrent des replis, des groupes de végétation et des trouées. La masse conserve sa continuité.

Le relief représente un lieu réel au-dessus d’Unterach et forme une vaste surface travaillée. Le regard suit la montée et l’éloignement du terrain autant que les contours, les amas et les écarts de couleur. La profondeur se construit sans point de fuite dominant.

Les arbres sombres du premier plan accentuent cette ambiguïté. Leurs troncs se rapprochent du spectateur et divisent verticalement la surface. Ils coupent la vue et masquent en partie ce qui s’étend derrière eux.

Les troncs les plus marqués animent la masse du relief. Leurs verticales ménagent des intervalles où l’on repère les petits bâtiments. Leur noirceur avive les façades claires tout en laissant intact l’écart d’échelle.

Le mot Wald dans le titre indique un versant boisé. L’image et la notice laissent ouvertes les identifications botaniques.

Les arbres sombres et les écarts d’échelle

Les troncs proches scandent les verts plus continus du versant. Le regard les contourne pour atteindre le village. Le premier plan donne l’impression de voir à travers des obstacles.

Un mur pâle ou un toit rouge se détache par sa couleur tout en occupant une fraction de la surface d’un tronc ou d’un amas de feuilles. Chaque marque bâtie retient le regard au sein d’un champ végétal beaucoup plus vaste.

Dans les zones hautes et médianes, branches, feuillages et terrain se mêlent. En bas, les murs et les toits introduisent des lignes droites, des angles répétés et des zones de couleur plus isolées. La végétation rencontre le bâti presque sans transition.

Le village est niché dans le relief. Forêt et architecture gardent des formes distinctes dans un même ordre resserré. L’église dépasse légèrement les maisons, tandis que les arbres dominent l’ensemble.

Les contours sombres des paysages tardifs renforcent certaines divisions. Par endroits, le bord retient une forme. Ailleurs, il se perd dans les verts voisins. Ces variations donnent de l’activité à la masse du versant.

Le carré de 110 cm fixe l’échelle de la rencontre. Les rapports entre troncs, toits, église et lac distribuent l’attention. Une petite reproduction garde le motif mais atténue la disproportion entre les arbres proches et le village d’apparence miniature.

Les bandes étroites du village et du lac

Sous le versant, Unterach apparaît dans une suite resserrée de murs clairs, de toits colorés et de petites ouvertures sombres. Le clocher à bulbe sert de repère vertical au sein d’un bourg dont le relief réduit l’échelle.[1]

Les lignes droites du bâti répondent aux irrégularités de la forêt. Les murs blancs, les toits chauds et les accents sombres donnent au bas un rythme différent. Le contraste rend l’architecture lisible.

Le lac occupe une bande plus étroite encore. Cette séparation entre le proche et le lointain situe le village au bord de l’eau et fait entrer l’autre rive dans la composition.

Selon Sotheby’s, le tableau réunit des éléments des deux côtés du lac. [1] La vue paraît plausible grâce à l’agencement des parties que Klimt a fait coexister.

L’Église à Unterach sur l’Attersee, tableau distinct de 1915–1916 de la collection Heidi Horten, se concentre sur l’église et ses abords. Dans le Versant boisé, le même bourg est dominé par le relief. Les deux toiles ont chacune leur point de vue, leur documentation matérielle, leur provenance et leur accrochage.[4]

Un lieu reconnaissable, une géographie recomposée

Sotheby’s souligne que Klimt modifiait ou écartait les routes, la circulation, les figures et d’autres signes de vie moderne dans ses paysages tardifs. [1] Unterach reste identifiable à travers une sélection de ce qui s’y trouvait en 1916.

Le bourg devient une bande colorée entre la forêt et le lac. Les infrastructures qui pourraient rompre cette unité occupent peu de place. Ces omissions témoignent de choix de composition.

Klimt peignait pendant la Première Guerre mondiale, lors d’un séjour estival. Les figures, les soldats et les signes industriels sont absents. Cette absence laisse ouverte toute lecture politique ou biographique.

Klimt transforme la géographie pour rendre lisibles le relief au-dessus des maisons, le bâti resserré, l’eau entre les rives et les arbres qui interrompent la vue.

Plusieurs points de vue et la question de la lunette

Sotheby’s décrit une composition qui associe le versant à des vues des deux rives de l’Attersee. Le catalogue s’appuie sur les recherches d’Anselm Wagner concernant l’usage de la lunette chez Klimt.[1]

Un instrument optique pouvait grossir les bâtiments lointains et comprimer la profondeur apparente. Il pourrait expliquer pourquoi les petites formes restent lisibles dans un paysage organisé en bandes et pourquoi le proche et le lointain ont une force comparable.

Aucun appareil n’a été associé à cette toile avec un objectif, un emplacement et une date documentés. Aucun quadrillage, projection photographique ou dessin préparatoire ne démontre un report mécanique. Le catalogue discute une pratique plus générale et sa pertinence possible.

Plusieurs points de vue signifie ici que les éléments ne se présenteraient vraisemblablement pas dans cet ordre exact à un observateur immobile. Les positions précises et l’ordre d’observation restent inconnus.

Quel que soit l’instrument, Klimt a choisi les éléments, réglé leur échelle et construit leurs rapports. La lunette relève d’une hypothèse sur l’observation. La synthèse est visible dans le carré.

Le dernier été à l’Attersee

De 1914 à 1916, Klimt a passé ses trois derniers étés à l’Attersee dans les environs de Weißenbach. Selon la Gustav Klimt Database, il travaillait depuis la rive sud et revenait régulièrement à Unterach et à Litzlberg.[4]

La présence des Flöge à proximité, la maison forestière et les habitudes estivales de Klimt expliquent ses retours et l’étude de lieux apparentés pendant plusieurs saisons. Le jour, la durée et la position exacte du peintre pour cette toile restent inconnus.

Dans ce groupe tardif, bâtiments et masses naturelles dépendent étroitement les uns des autres. Le bourg reste lisible dans une zone étroite de toits et de murs sous la forêt.

Sotheby’s présente l’œuvre comme le dernier paysage conservé que Klimt aurait peint. [1] Un paysage de Gastein de 1917 est connu par les documents et demeure introuvable. Cette chronologie concerne les œuvres connues. Aucune déclaration de Klimt ne donne au tableau d’Unterach valeur de testament.

De Heinrich Böhler à Leonard A. Lauder

Sotheby’s fait commencer la provenance publiée avec Heinrich Böhler, de Vienne et de Saint-Moritz. Mabel Forbes Böhler a hérité de la toile en 1940. Sa sœur Karleen Forbes Nash l’a ensuite reçue par succession et l’a gardée jusqu’en 1971.[1]

Leonard A. Lauder a acquis le tableau en décembre 1972. La notice ne précise ni les circonstances de l’année écoulée depuis la fin de la période Nash, ni un intermédiaire ou un prix.

Lauder a gardé l’œuvre plus d’un demi-siècle. La toile appartenait à une grande collection privée et a été visible lors de prêts. La provenance publiée ne documente pour ce tableau ni saisie nazie, ni vente forcée, ni restitution.

Cette provenance distingue la toile des autres vues d’Unterach. L’église de la collection Heidi Horten et les Maisons à Unterach issues de la collection Bloch-Bauer ont chacune leur parcours.

Expositions et prêt à Ottawa

Le tableau a été exposé sous différents titres et dates. Sotheby’s recense Tokyo en 1981, la Galerie St. Etienne en 1983, Bruxelles en 1987, Ottawa en 2001, l’exposition de paysages au Belvédère et au Clark Art Institute en 2002–2003, puis la Neue Galerie en 2011 et 2012.[1]

Plusieurs catalogues ont retenu 1917. Ils montrent combien cette date a circulé. Les travaux ultérieurs ont adopté 1916 pour la toile déjà connue.

Le Musée des beaux-arts du Canada a reçu l’œuvre privée en prêt de longue durée de 2017 à 2025. [1] Le musée a pu la présenter pendant cette période. Le prêt terminé, les anciennes indications d’accrochage à Ottawa ne renseignent plus sur l’accès actuel.

Cette succession d’expositions explique comment une toile privée a pu être largement étudiée avant sa première vente aux enchères. Les reproductions et les archives d’exposition restent accessibles après son retour en mains privées.

La vente de novembre 2025

Sotheby’s a présenté la toile comme lot 14 de la vente du soir Leonard A. Lauder à New York le 18 novembre 2025. Le communiqué publié le soir même annonçait 68,3 millions de dollars américains et identifiait la conseillère en art Patti Wong comme adjudicataire. Une fiche de résultats ultérieure de Sotheby’s indique précisément 68 320 000 dollars.[2][3]

Le même article de Sotheby’s donne 70,8 millions de dollars dans son texte. La Gustav Klimt Database reprend 70,8 millions, frais acheteur compris. [3][5] Le champ de résultat et le communiqué de vente concordent à 68 320 000 dollars, arrondis à 68,3 millions. Cette somme est la mieux étayée. Le chiffre de 70,8 millions reste consigné comme une divergence entre les publications.

Une conseillère peut enchérir pour le compte d’une autre personne. Sotheby’s n’identifie pas le propriétaire effectif en août 2026. Le prix renseigne sur la transaction du 18 novembre 2025. La valeur actuelle reste une question distincte.

Après la vente, la toile est restée en mains privées. Son propriétaire actuel, son emplacement et son accrochage demeurent inconnus. Le prêt à Ottawa et la vente à New York constituent des étapes de son histoire publique.

La portée du Versant boisé à Unterach

Klimt donne au relief boisé la plus grande partie du carré. Le village et le lac occupent d’étroites bandes. Les bâtiments forment un contrepoint concentré à la masse du versant.

La composition réunit plusieurs expériences de l’espace, la montée du relief, le feuillage qui s’étend sur la surface, les petits bâtiments, le mince intervalle d’eau et les vues depuis plusieurs positions.

La même toile a porté plusieurs titres et les dates de 1916 et 1917. Elle a traversé des successions familiales, la collection Lauder, le prêt au Canada et une vente dont deux montants ont été publiés. Ces repères permettent d’identifier l’objet à travers ses différentes présentations.

Questions fréquentes

Références

  1. Sotheby's. Lot 14, titre, datation, technique, dimensions, signature, provenance et expositions. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  2. Sotheby's. Communiqué du 18 novembre 2025, résultat arrondi et identification de l’adjudicataire. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  3. Sotheby's. Résultat de 68 320 000 dollars dans le champ dédié et chiffre de 70,8 millions dans le texte. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  4. Gustav Klimt Database. Derniers séjours à l’Attersee, groupe d’Unterach et distinction entre les toiles. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  5. Gustav Klimt Database. Notice du 19 novembre 2025, datation de 1916 et montant divergent de 70,8 millions. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.

Échanges

Comment les arbres du premier plan changent-ils la lecture du village ?