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par
Tom Gurney BSc (Hons) est un expert en histoire de l'art avec plus de 20 ans d'expérience
Publié le 21 août 2026 / Mis à jour le 23 octobre 2026
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Peintures T–Z de Gustav Klimt

La dernière partie du catalogue français compte cinq notices principales. Elles vont de La Tragédie à La Vierge. Les dossiers voisins éclairent aussi les deux forêts de sapins numérotées, le programme Stoclet, les peintures détruites de l’Université de Vienne et les vues du château de Kammer. Forêt de sapins I et Femme en kimono sont classées à F dans la première partie.

Les cinq notices donnent accès aux pages des œuvres. Les rapprochements proposés plus bas expliquent les liens avec des tableaux, des dessins et des commandes classés ailleurs. Les titres anciens ou traduits servent de repères pour retrouver une œuvre et comprendre son histoire.

Les Trois Âges de la femme est classé à T et La Vierge à V. L’Arbre de vie se trouve à A, puisque le classement ignore l’article initial. Pour les lettres précédentes, consultez Peintures A–G ou Peintures H–S. La présentation générale des peintures suit l’évolution de l’œuvre dans le temps.

Comment lire les titres et les statuts

Le chiffre distingue généralement une œuvre au sein d’une série. Forêt de sapins I et Forêt de sapins II sont deux tableaux, comme les quatre vues numérotées du château de Kammer. Un autre titre peut cependant désigner la même toile. Pine Forest et Fir Forest sont des appellations anglaises de Forêt de sapins I. Wasserschloss et Château de Kammer sur l’Attersee I désignent une seule vue.

La nature de l’objet compte autant que le titre. La Tragédie est un dessin achevé qui a servi de modèle à une publication. Femme en kimono est un dessin autonome au graphite. La page des peintures des facultés présente une commande, tandis que celle de l’Arbre de vie suit un motif passé du dessin de travail à la mosaïque. Le classement alphabétique réunit ces dossiers pour faciliter la recherche.

Le statut indique quelles preuves sont disponibles. Un tableau de musée, une œuvre en collection privée, une commande détruite et la reproduction d’un original perdu se documentent de façons différentes. Les notices orientent vers les collections lorsqu’elles sont connues ou vers les dessins, photographies et archives qui permettent d’étudier les œuvres disparues.

T

  • La Tragédie — Ce dessin achevé de 1897, inventaire 25007 du Wien Museum et Strobl 340, associe crayon, craies noire et blanche et peinture dorée sur papier. La notice distingue l’original de la planche 66 de Gerlach, de la reproduction dans Ver Sacrum en mars 1898 et de l’étude Strobl 341. Elle examine la femme, le masque, le col, le dragon et la bordure, puis retrace les expositions, l’acquisition et les conditions de présentation d’une œuvre sur papier.[4]
  • Les Trois Âges de la femme — Cette huile carrée de 1905, inventaire GNAMC 951, rapproche un nourrisson, une mère et une femme âgée. La notice examine leurs contacts, l’étreinte maternelle et le corps vieillissant. Les rapprochements avec la vanité, les hypothèses sur les modèles et la possibilité d’un report inversé sont traités comme des interprétations. L’acquisition italienne est documentée. L’accrochage à Rome et le prêt temporaire relèvent de questions distinctes.[3]

V

  • Verger aux roses — Cette huile de 1912 en collection privée a circulé sous le titre Fruit Garden with Roses. La notice suit l’allée à gauche, les roses et le fruitier coupé par le cadre. Elle nuance le rapprochement avec le jardin Nähr de la Feldmühlgasse, retrace les expositions documentées et indique les lacunes de provenance.[15]
  • Versant de montagne à Unterach — Un versant boisé domine les bandes étroites du village et du lac dans ce paysage signé de 1916. La notice examine les hypothèses de points de vue multiples et d’aides optiques, puis suit la provenance de Böhler à Forbes et Lauder jusqu’à la vente de novembre 2025. Le propriétaire actuel reste inconnu.[16][17]
  • La Vierge — L’huile de 1913 de la Galerie nationale de Prague, inventaire O 4152, rassemble sept femmes selon la notice du musée. La composition tournante, les attitudes et le traitement inégal des figures guident la lecture. La page situe les interprétations, les études de 1911–1912 et les analyses de pigments, puis suit la présentation au Rudolfinum et l’achat négocié pour 20 000 couronnes.[9][10]

Séries et œuvres apparentées

Les forêts de sapins et les autres tableaux de forêt

Forêt de sapins I est la toile de la collection Kamm qui porte la référence K.G 1. Le numéro la distingue d’un second tableau de sapins peint sur un autre support. La notice examine la réception des deux toiles exposées ensemble avant de déterminer ce que ces commentaires permettent de dire sur la première.

La Forêt de hêtres I de Dresde garde son titre, bien que les arbres évoquent plutôt des bouleaux ou des trembles. La Forêt de bouleaux est la toile Bloch-Bauer restituée qui a ensuite appartenu à la collection Paul Allen. La Forêt de hêtres II est connue par des documents. Son sort actuel demeure incertain. La Ferme aux bouleaux intègre un bâtiment au paysage. Des troncs semblables peuvent appartenir à des sites et à des provenances différents.

L’Arbre de vie dans la commande Stoclet

La frise Stoclet, classée à F, présente la commande de la salle à manger, les commanditaires, la disposition des murs et le passage des dessins viennois à la mosaïque bruxelloise. L’Attente et l’Accomplissement isolent les deux groupes de figures. L’Arbre de vie, classé à A, suit le motif central et les instructions portées sur les dessins de travail.

La notice du motif permet d’examiner les branches en spirale et les oiseaux. La présentation de la commande aide à comprendre comment les ateliers ont interprété les instructions de Klimt. Le rapprochement avec Le Baiser peut éclairer la disposition des figures lorsque les études le justifient. La toile reste une œuvre distincte de la mosaïque Stoclet.

La commande universitaire, la Philosophie, la Médecine et la Jurisprudence

Le dossier des peintures des facultés présente le programme du plafond et la contribution de Franz Matsch. Il distingue la peinture centrale acceptée de Matsch, les écoinçons et la Théologie conservée des trois tableaux controversés de Klimt. Il suit les étapes communes de la commande, de l’opposition des facultés, du retrait et de la perte pendant la guerre.

Le même dossier consacre une analyse à la Philosophie, avec son flot humain, la tête cosmique, la figure qui évoque un sphinx, les quelque soixante-dix dessins associés et la réception de 1900. La Médecine et la Jurisprudence ont chacune leur notice. On y retrouve Hygie, le flot de la vie et de la mort, le condamné, les Érinyes et les trois figures du droit dans la partie supérieure.

Les photographies monochromes renseignent sur la composition. Une phototypie d’Hygie de 1931 donne un témoignage ancien sur la couleur. Les mises en couleur de 2021 sont des hypothèses issues de la recherche. Ces sources éclairent les œuvres détruites sans établir toutes les couleurs des toiles.[7][8]

Les vues du château de Kammer

Wasserschloss désigne la vue I. La vue IV, classée à C comme la première, montre une façade jaune à horloge et suit une autre histoire de collection. Dans Le Parc, la ramure et la haie resserrent le champ autour d’une ouverture vers le lac. L’Allée du château de Kammer suit l’axe des tilleuls.

Les analyses non invasives par fluorescence X et spectroscopie Raman, les lignes dessinées de l’architecture et l’examen des couches picturales concernent la vue I de Prague. L’Allée, le Parc et la vue IV ont leurs propres supports et leur propre histoire de conservation.[10][11]

Serpents d’eau, Amies, Sirènes et Hydre

Serpents d’eau I est l’œuvre sur parchemin identifiée par le Belvedere. Le titre anglais Girlfriends peut prêter à confusion avec Les Amies II. Cette huile tardive détruite, autrefois diffusée sous le titre erroné The Beaches, montre une femme nue debout et une femme vêtue parmi les oiseaux et les fleurs.

Les Sirènes, classées à S, correspondent à l’huile Silberfische (Nixen, Sirenen) de l’Albertina, avec sa datation et un litige de provenance encore ouvert. Serpents d’eau II est un autre tableau. La notice de l’Hydre retrace l’usage en ligne de ce nom pour Serpents d’eau I. Dans la frise Beethoven figurent Typhée et les Gorgones.

Les figures féminines, l’eau et l’intimité offrent des points de comparaison. Pour identifier l’œuvre dont il est question, vérifiez la technique, le support, les poses, la date, la collection et le sort de l’original.

Dessins, mosaïques et commandes dans le catalogue

La Tragédie comme modèle pour une publication

La feuille du Wien Museum est un dessin achevé. Elle a servi de modèle à la planche de Gerlach et a été reproduite dans Ver Sacrum. Le dessin de Klimt, la planche et la page de revue partagent la même image. Chacun possède son propre support et relève d’un travail de production distinct.[4]

Femme en kimono comme dessin autonome

La feuille 2006.1930 du MFA possède son titre, sa technique, son support, ses inscriptions et sa provenance. Un vêtement ou une pose semblables ne suffisent pas à la rattacher à Ria Munk III ou à La Danseuse. Ces liens demandent des preuves pour chaque feuille. Les tirages commerciaux d’après l’image du MFA sont des reproductions du même dessin.[13][14]

L’Arbre de vie et les peintures des facultés

L’Arbre de vie relie les dessins de travail à un motif de mosaïque. Le dossier universitaire étudie les trois tableaux détruits à partir de documents et de tentatives de reconstitution. Le catalogue leur fait place pour permettre de retrouver les œuvres et la commande auxquelles ces sources se rapportent.

Partir de l’œuvre identifiée

Relevez d’abord la collection, le numéro d’inventaire, la date et la technique. Le numéro O 4103 de la Galerie nationale de Prague désigne la première vue du Château de Kammer. Le numéro 3828 du Belvedere renvoie à Serpents d’eau I, et le numéro 2006.1930 du MFA à Femme en kimono. Une fois ces repères établis, une autre œuvre peut éclairer un format ou un motif.

Un reflet sur le lac ne fait pas de toutes les vues de Kammer des états du même tableau. La proximité de deux femmes ne fait pas des Amies II une scène aquatique. Un vêtement qui évoque un kimono ne suffit pas à rattacher un dessin anonyme à Ria Munk. L’identification permet de savoir ce que vaut la comparaison.

Rattacher les résultats techniques à l’œuvre examinée

Le bulletin de Prague examine deux toiles identifiées, La Vierge et le Château de Kammer sur l’Attersee I. Chaque analyse renseigne sur les pigments et la construction de la toile examinée. Une publication commune ne suffit pas à établir une recette ou une suite d’étapes commune.[10]

Les observations à l’infrarouge et sur les couches de peinture de l’Allée du château de Kammer concernent la toile du Belvedere. Elles ne comblent pas les lacunes concernant le Château de Kammer I, Le Parc ou la quatrième vue. La proximité du lieu ou du style ne change pas le support examiné.

La disparition des peintures des facultés pose un autre problème. On dispose de dessins, de photographies anciennes, d’imprimés et d’un détail en couleur. Chaque source répond à des questions précises. Les restitutions numériques de la couleur permettent de visualiser une hypothèse, avec des possibilités différentes de celles d’une analyse de laboratoire sur un original.

Distinguer l’identité de l’œuvre de son accès actuel

Une notice d’inventaire reste valable lorsque l’accrochage change. Les tableaux voyagent, les salles sont réorganisées et les dessins peuvent retourner en réserve. La page des Trois Âges de la femme date le prêt temporaire. Celle de Serpents d’eau I date l’information sur l’absence d’exposition. Celle de Femme en kimono présente les expositions passées comme telles.

Les mosaïques Stoclet restent dans un bâtiment privé, tandis que le MAK conserve les dessins de travail. Les tableaux des facultés ont disparu. Des reproductions peuvent en rendre la composition accessible sans rendre les toiles visitables.

Lire les titres dans leur contexte

Le titre actuel de l’institution sert généralement de repère. Les titres historiques montrent aussi comment une œuvre a circulé. Le tre età et Les Trois Âges de la femme désignent la même toile. Aufsteigendes Gewitter aide à identifier le Grand Peuplier II. Le nom Hydre et la légende du Wolfgangsee posent un autre problème, car ils attribuent une fausse identité.

La numérotation est utile lorsqu’un catalogue ou une série l’établit. Le I de Forêt de sapins ou du Château de Kammer distingue des toiles. Le III de Ria Munk indique la place dans une suite de commandes. L’existence d’un numéro ne garantit pas que tous les autres aient leur propre page.

Quelle notice répond à votre question ?

Pour replacer une œuvre dans un cadre institutionnel ou architectural, partez de la présentation de l’ensemble. Le dossier des peintures des facultés aborde la commande, les objections, le retrait de Klimt et les liens entre les trois sujets. Celui de la frise Stoclet explique la salle à manger, les commanditaires, les murs et le travail des mosaïstes.

Pour une question sur un motif ou une figure, ouvrez la notice correspondante. L’Arbre de vie suit le dessin de l’arbre et les interprétations étayées. La Médecine et la Jurisprudence détaillent leurs compositions et leurs études. L’Attente et l’Accomplissement suivent la mise au point des groupes de figures.

Pour vérifier un support ou un résultat technique, cherchez la page de l’objet. La Tragédie distingue un dessin de ses publications. Femme en kimono distingue une feuille du MFA des dessins voisins. Le Château de Kammer I et La Vierge rattachent les analyses à chacune des deux toiles de Prague.

Retrouver une œuvre sous un autre titre

Ces renvois permettent de retrouver les notices sous leurs titres actuels.

Par où commencer ?

  • Pour les forêts numérotées, comparez Forêt de sapins I et les autres tableaux de forêt.
  • Pour la frise Stoclet, commencez par la commande ou ouvrez directement la notice d’un motif.
  • Pour les peintures des facultés, le dossier général présente la Philosophie. La Médecine et la Jurisprudence ont chacune leur page.
  • Pour le château de Kammer, identifiez la vue avant de comparer les points de vue, les reflets et la technique.
  • Pour les figures féminines associées à l’eau, partez du titre de la collection et du support.
  • Pour les dessins, vérifiez le numéro d’inventaire ou de catalogue avant de proposer un lien avec un tableau.
  • La présentation de Gustav Klimt donne une vue d’ensemble de son œuvre.
  • La biographie suit sa vie et ses relations.
  • La rubrique Peintures retrace l’évolution de sa pratique.
  • La rubrique Dessins aborde le travail sur papier, les groupes d’études et les attributions.
  • La rubrique Estampes distingue les œuvres graphiques originales des reproductions.
  • La rubrique Paysages suit les lieux, le travail pendant les étés et l’évolution des compositions.
  • La rubrique Citations examine les paroles attestées et les attributions sans source.

Foire aux questions

Références

  1. Kunsthaus Zug"Tannenwald I," disque de collection. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  2. Base de données Gustav Klimt, Le Chevalier d'Or et Femmes Fatales: 1901–1903, et une exposition en couple. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  3. Galleria Nazionale d'Arte Moderna e Contemporanea, Le tre età ,.. inventaire 951, document d'objet et de collection. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  4. Musée de WienL'inventaire 2507, Strobl 340, le dessin exact et le modèle de publication. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  5. MAK — Musée des arts appliqués, 9 Dessins de travail pour la Frise Mosaic dans la maison Stoclet, conception, séquence et dossier matériel. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  6. Centre du patrimoine mondial de l ' UNESCOL'architecture, les contributeurs, l'intégrité et le patrimoine mondial. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  7. Université de Vienne, Peintures de la Faculté de Gustav Klimt dans la Salle du Festival, , , , commission , controverse , propriété , destruction et installation ultérieure . Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  8. AlbertinaUniversité de Vienne, commission, division du travail, retrait, propriété et destruction. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  9. Galerie nationale PragueL'inventaire de la Vierge O 4152, document d'objet et de collection. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  10. Galerie nationale Prague, Recherche matérielle sur les peintures de Gustav Klimt Le château de la Vierge et de l'eau, Bulletin XXVIII/2018. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  11. Galerie nationale Prague, Château d'eau, Inventaire O 4103, dossier d'objet et de collection. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  12. Belvédère, FREUNDINNEN (Wasserschlangen I), , , inventaire 3828, titre, moyen, état et date de provenance. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  13. Musée des Beaux-Arts, Boston, avec Google Arts & Culture, "Woman in Kimono, Left Shoulder Bare," procès-verbal de dessin exact lié à l'adhésion 2006.1930. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  14. Christie's, "Dame im Kimono", "Strobl 2610 feuille séparée" et "Ria Munk III" classification de l'étude. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  15. Base de données Gustav Klimt, Blaze expressive des couleurs: 1910-1913, , , portraits, paysages et l'achèvement de Stoclet. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  16. Base de données Gustav KlimtLes dernières années: 1914–1918, les portraits, les paysages, les œuvres manquantes et les états inachevés. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  17. Sotheby's"Waldabhang bei Unterach am Attersee," objet exact, provenance et record de vente du 18 novembre 2025. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.

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