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par
Tom Gurney BSc (Hons) est un expert en histoire de l'art avec plus de 20 ans d'expérience.
Publié le 21 août 2026 / Mis à jour le 23 octobre 2026
Courriel : Tomgurney1@gmail.com / Téléphone : +44 7429 011000

Peintures H–S de Gustav Klimt

Cette partie du catalogue français couvre les lettres H à S. Les portraits de personnes identifiées sont classés par leur prénom. Ceux dont le modèle demeure inconnu sont classés par titre. On trouvera donc Portrait de dame à P, tandis que Dame devant la cheminée est à D dans la première partie.

Plusieurs dossiers demandent de préciser de quel objet il s’agit. L’Hydre examine un titre trompeur. Le dossier de l’Église de Sankt Wolfgang concerne une reproduction posthume dont la légende désignait mal le tableau. Les peintures des facultés et Les Amies II ont été détruites. Malcesine est porté disparu, tandis que le Portrait de jeune femme est un dessin. Les notices distinguent aussi les détails d’un ensemble des œuvres indépendantes.

L’article initial ne change pas la lettre de classement. Les Forces hostiles figure à F, Le Baiser à B et Le Parc à P. Les autres titres se trouvent dans Peintures A–G et Peintures T–Z. Pour suivre les changements de style et de technique, consultez la présentation générale des peintures.

Trouver la bonne notice

Chaque titre mène à la page d’une œuvre ou d’un dossier précis. Une variante peut correspondre à une traduction, à un nom marital ou à une ancienne appellation documentée. La notice signale les titres trompeurs. Les renvois plus bas permettent de retrouver une œuvre sous un autre nom.

Le statut résume ce que les sources établissent. La mention « collection privée » situe l’œuvre hors d’une collection publique identifiée, sans révéler le propriétaire ni les conditions d’accès. Une destruction suppose des preuves de perte matérielle. Une œuvre portée disparue peut avoir survécu au dernier témoignage fiable. Une œuvre inachevée est conservée et montre un état de travail.

Les annotations indiquent ce que chaque page permet de comprendre. La notice détaillée donne les dimensions, la technique, la provenance et les interprétations. Lorsqu’un point dépend d’une analyse de laboratoire ou d’une recherche sur une restitution, elle renvoie au musée, à l’archive, à la décision ou au catalogue de vente concerné.

Noms, numéros et titres de portraits

Les portraits dont le modèle est identifié sont classés par prénom. Hermine Gallia, Johanna Staude, Mäda Primavesi, Margaret Stonborough-Wittgenstein, Ria Munk, Serena Lederer et Sonja Knips restent ainsi faciles à retrouver. Un nom marital ou un surnom aide parfois à relier les documents. Elisabeth Lederer est devenue baronne Bachofen-Echt, et Maria Munk était appelée Ria.

Un dessin préparatoire peut nommer la personne qui a posé pour cette feuille. Pour établir son identité dans une autre huile, il faut des preuves propres à ce tableau. Le costume, la ressemblance et les souvenirs familiaux peuvent suggérer des pistes. Les femmes des quatre notices de dames et du Portrait de jeune femme restent anonymes.

Les chiffres romains distinguent souvent des objets. Espoir I et Espoir II sont deux tableaux. Ria Munk III appartient à une suite de trois commandes et désigne ici l’huile inachevée conservée. La vue IV du château de Kammer appartient à une série architecturale. Dans le Portrait de dame, en revanche, les deux états peints se trouvent sur le même support.

Les titres génériques réclament une vérification supplémentaire. Dame en cape et chapeau sur fond rouge est une petite huile. Des titres voisins désignent des dessins. Le musée emploie le singulier pour Le Grand Peuplier II. Still Pond, Landscape of a Garden et Poppy Field conduisent aux notices corrigées. Leur place dépend du titre français de chaque œuvre.

H

  • Portrait d’Hermine Gallia — L’huile de 1904 de la National Gallery a été photographiée encore inachevée lors de sa présentation en 1903. La notice examine la robe de réforme vestimentaire, le boa, l’intérieur et les différents ensembles d’études. Elle retrace la fuite de la famille Gallia avec le tableau, puis son acquisition par le musée.[4][9]
  • L’Hydre — Le dossier retrace l’usage en ligne du nom Hydre pour Serpents d’eau I, inventaire 3828 du Belvedere. Le programme documenté de la frise Beethoven comporte Typhée et les Gorgones. Aucun tableau indépendant ni aucune figure de la frise n’est attesté sous le nom Hydre.[12][13]

J

  • Jardin fleuri — Cette huile signée de 1907 en collection privée forme une surface dense de plantes en fleurs. La notice la distingue des Coquelicots en fleurs et des vergers plus tardifs. Elle retrace la réception à la Kunstschau de 1908 et les étapes documentées à Prague et sur le marché.[38]
  • Jardin paysan au crucifix — Un crucifix se dresse dans un jardin en pente dans cette huile de 1912 de la collection Lederer. La notice confronte l’hypothèse d’un lieu réel à celle d’un paysage composé, puis retrace la spoliation et la garde pendant la guerre. Les photographies documentent le tableau détruit. Les circonstances précises à Immendorf restent incertaines.[39][40][41]
  • Jardin paysan aux tournesols — Dans cette huile de 1906 du Belvedere, inventaire 3685, deux tournesols dominent un champ de fleurs presque sans horizon. Les radiographies révèlent des têtes de fleurs recouvertes. L’examen du support indique que cette toile a été retendue par la suite.[42][43]
  • Portrait de Johanna Staude — Le visage, le boa de plumes, le fond orange et la blouse dessinée par Martha Alber structurent cette huile de 1917–1918 du Belvedere. La notice rapproche le classement comme œuvre inachevée des observations techniques récentes, identifie le dessin associé et distingue dépôt, prêt, contrat et règlement.[7][14]
  • Josef Lewinsky en Carlos dans Clavigo — L’huile du Belvedere, inventaire 494, représente Josef Lewinsky dans le rôle de Carlos. La notice distingue le tableau de 1895 des photographies, d’un bronze et d’une héliogravure de reproduction. Elle explique le costume, l’éclairage et le contexte de la Société pour les arts de reproduction.[1][14]
  • Judith I — L’inscription du cadre identifie Judith et Holopherne dans cette huile de 1901 du Belvedere. La notice distingue la feuille d’or sur la toile du cadre en laiton de Georg Klimt. Elle rapproche la réception érotisée de la stratégie violente de Judith et du salut de sa cité.[3][14]
  • La Jurisprudence — La peinture des facultés, aujourd’hui détruite, est passée d’un projet centré sur Thémis à l’état final de 1907. La notice distingue le condamné et les Érinyes de la partie basse, puis la Vérité, la Justice et la Loi en haut. Dessins, états photographiés et mises en couleur modernes apportent des éclairages différents.[3][8]

M

  • Portrait de Mäda Primavesi — Dans ce portrait d’enfant de 1912–1913 du Metropolitan Museum, Mäda se tient les jambes écartées, en robe fleurie, devant un décor partagé entre motifs végétaux et animaux. La notice la distingue de sa mère, examine les souvenirs de pose, les études et l’avance commune aux deux portraits. Elle retrace la spoliation de Jenny Steiner, la restitution et le don de 1964.[6][19]
  • Maison du forestier à Weißenbach I — Cette huile signée de 1914 est en dépôt permanent au Belvedere sous le numéro Lg 1889. La notice examine la maison derrière la prairie fleurie, revient sur les anciens titres et suit la persécution de Jenny Steiner, la restitution et l’histoire du prêt privé.[44][45]
  • Malcesine sur le lac de Garde — L’huile signée de 1913 est portée disparue et connue par des photographies et des reproductions. La notice évalue les hypothèses de voyage et de point de vue, puis suit les étapes Zuckerkandl et Lederer. Son transfert à Immendorf demeure incertain et sa destruction n’est pas établie.[6][8]
  • Portrait de Margaret Stonborough-Wittgenstein — Le portrait signé de Munich porte la date 1905. Il semble avoir été terminé après l’état inachevé photographié à Berlin. La notice examine une trentaine d’études, corrige une erreur ancienne sur la nationalité et évalue le récit d’un rejet. Elle suit le rôle du modèle, la récupération après la guerre et l’acquisition par le musée.[4][20]
  • Un matin au bord de l’étang — Cette huile signée de 1899, anciennement intitulée Still Pond, est désormais rattachée à l’Eglsee près de Golling. La notice étudie la manière dont le ciel se reflète dans l’eau, situe la toile parmi les premiers paysages carrés de Klimt et explique son ancienne association avec Kammer.[46][47]
  • La Médecine — La peinture des facultés détruite est connue par des états successifs, des photographies, des dessins et un témoignage ancien sur la couleur d’Hygie. La notice examine le flot de la vie et de la mort, le conflit avec la faculté et plus de deux cents dessins associés. Les lectures liées au Léthé et les mises en couleur récentes sont présentées avec leurs limites.[3][8][21]
  • La Mort et la Vie — La toile du Leopold Museum a beaucoup changé depuis sa première présentation. La notice distingue les états à partir de photographies, de reproductions et de traces du cadre. Elle examine la Mort face au groupe serré de figures et rend compte de l’incertitude sur l’attribution du prix de Rome.[39][44][41]
  • La Musique — Le projet de 1895 à l’huile et à la poudre de bronze doré est conservé à Munich sous le numéro 8195. La notice examine la joueuse de cithare, le masque et les références apolliniennes et dionysiaques. Elle distingue le tableau du dessus-de-porte détruit pour Dumba et de Schubert au piano.[1][23]

N

  • Nuda Veritas — L’huile monumentale de 1899 du Theatermuseum se distingue du dessin de 1898 du Wien Museum et de sa reproduction dans Ver Sacrum. La notice examine le nu frontal, le miroir, les fleurs, le serpent et le socle. La citation de Schiller appartient au tableau et le texte de Schefer à la version graphique.[2][24]

P

  • Pallas Athéna — L’huile de 1898 du Wien Museum conserve son cadre à inscription. La notice distingue les effets métalliques peints du relief en laiton de Georg Klimt. Elle examine le casque, la lance, l’égide, la tête de Gorgone et la petite figure évoquant Niké. Elle distingue aussi la deuxième exposition de la Sécession de l’affiche et de l’ex-libris.[2][26]
  • Le Parc — Le MoMA conserve la toile sous le titre The Park et le numéro 10.1957. Les anciens titres nomment le parc du château de Kammer. La notice examine la ramure, le tronc de droite, la haie et l’ouverture sur le lac. Elle s’appuie sur l’étiquette de Venise de 1910 et retrace l’entrée au musée, la sortie de collection et le rachat.[5][27]
  • Peintures des facultés de l’Université de Vienne — Le dossier réunit la Philosophie, la Médecine et la Jurisprudence. Il suit le partage de la commande entre Klimt et Matsch, le conflit avec l’université, le retrait, le remboursement et la perte à Immendorf. La Philosophie est étudiée à travers sa composition, quelque soixante-dix dessins et la réception de 1900. Les huiles perdues, les documents d’époque, l’installation de 2005 et les propositions de couleur de 2021 sont distingués.[48][49]
  • Poirier — La toile de Harvard, 299849/BR66.4, a été commencée en 1903 et reprise jusqu’en 1918 à l’huile et à la caséine. La notice observe les troncs, les bandes horizontales du jardin et la densité variable de la peinture. Elle retrace le don à Emilie Flöge et les étapes chez Kallir et à Harvard.[3][28]
  • Poissons rouges — Le Kunstmuseum Solothurn conserve cette toile sous le numéro C 80.22. Klimt avait envisagé le titre À mes critiques. La notice suit le retard de livraison, les reprises et les études. Elle situe le rapport avec les peintures des facultés et la provenance de la galerie Arnot à Dübi-Müller.[50][51]
  • Pommier I — Ce paysage signé vers 1912 présente une cime basse, un tronc mince et des fruits rouges répartis dans le feuillage. La notice le distingue de la toile plus petite de 1916 et retrace la confiscation, la restitution avec les tableaux Bloch-Bauer et le passage en collection privée.[39][52]
  • Pommier II (Pommier vert) — Cette toile distincte de 1916 montre un tronc plus haut et des ouvertures bleues dans la couronne. La restitution erronée aux héritiers Stiasny a été corrigée en 2017. L’accord de 2023 laisse ouvertes des questions sur la provenance antérieure et le propriétaire actuel.[44][53]
  • Portrait de dame — Deux états de portrait se superposent sur la toile de la galerie Ricci Oddi. La notice explique la découverte technique de l’image sous-jacente vers 1910, le vol de 1997, la redécouverte dans une niche en 2019 et l’authentification. L’identité des modèles et le parcours du tableau entre ces événements restent inconnus.[7][29]
  • Portrait de jeune femme — La référence Bridgeman BAL4496 identifie un dessin de 1896–1897 en collection privée. La technique exacte, le support, les dimensions, la signature, le modèle et la provenance n’y sont pas précisés. La notice s’appuie sur la torsion visible, le trait et les valeurs et écarte les portraits plus tardifs aux titres proches.[1][31]
  • Prairie fleurie — Ce paysage privé a circulé sous un titre générique. Les recherches récentes le rattachent au titre Blumenwiese et le datent vers 1908. La notice examine la surface serrée des fleurs, les incertitudes sur les expositions et les étapes documentées jusqu’à la vente de novembre 2025.[38][54]

R

  • Portrait de Ria Munk III — Maria, appelée Ria, est le sujet de cette troisième commande posthume. Le portrait à l’huile et au fusain de 1917–1918 est resté inachevé. La notice distingue le portrait mortuaire et le deuxième essai présumé, situe les études tardives et retrace la garde mal documentée chez Gurlitt, la restitution et le passage en collection privée.[7][30]
  • Rosiers sous les arbres — L’huile vers 1904–1905 montre trois rosiers devant des pommiers. La notice suit la vente sous contrainte de Nora Stiasny en 1938, la restitution erronée du Pommier II en 2001, la correction de 2017 et la restitution française de mars 2022.[4][32]

S

  • Portrait de Serena Lederer — Dans ce portrait de 1899 du Metropolitan Museum, Serena Lederer se tient debout devant un fond clair. La notice examine le groupe de quinze feuilles à l’Albertina et distingue les témoignages de réception. Elle retrace la saisie, la survie du tableau, la vente retirée de 1948, le retour et l’acquisition de 1980.[2][33]
  • Serpents d’eau I — L’œuvre sur parchemin du Belvedere, inventaire 3828, a été réalisée en technique mixte en 1904 et légèrement reprise en 1907. La notice étudie l’intimité entre les femmes, les dessins apparentés et deux photographies monochromes d’états intermédiaires. Elle suit les étapes Miethke, Wittgenstein et l’entrée au Belvedere en 1956. Les Serpents d’eau II, Les Amies II, Les Sirènes et le nom Hydre ont des dossiers distincts.[55]
  • Les Sirènes (Poissons d’argent) — L’Albertina conserve cette huile sous le numéro GE408DL et le titre Silberfische (Nixen, Sirenen). Les différentes datations concernent la même toile. La notice évalue le rapprochement avec le Portrait R. R. et expose la demande des héritiers en 2025, la contestation de Bank Austria et la lacune de provenance entre 1918 et 1942.[2][34]
  • Portrait de Sonja Knips — Le portrait carré du Belvedere associe robe rose, lys, livre rouge et pose au bord du siège. La notice compare les dimensions publiées et les différents ensembles d’études. Elle examine les indices liés au carnet et au don, puis suit les expositions, les relations de mécénat et la vente directe de 1950.[2][35]
  • Sur l’Attersee — Dans cette huile signée de 1900, inventaire 4148 du Leopold Museum, le lac occupe presque tout le carré. La notice évalue les indices sur le point de vue à Litzlberg, suit la réception et l’achat par l’État en 1901 et conserve les divergences ultérieures sur la provenance et l’inventaire.[2][25]

Retrouver une œuvre sous un autre titre

Ces renvois conduisent aux notices détaillées.

Choisir une notice selon les preuves disponibles

Œuvre identifiée dans une collection publique

Le musée fournit généralement les repères les plus précis pour le titre, la technique et le numéro d’inventaire. C’est le cas des portraits d’Hermine Gallia, de Johanna Staude, de Serena Lederer et de Sonja Knips, des deux Espoir, de Judith I, du Baiser, de Sur l’Attersee, du Parc et du Poirier. Vérifiez l’accrochage auprès du musée avant de vous déplacer.

Œuvre en collection privée

Les spécialistes, les catalogues d’exposition, les prêts et les ventes documentent la Dame à l’éventail, le Versant de montagne à Unterach, le Verger aux roses et la quatrième vue du château de Kammer. Ces sources peuvent établir l’identité de la toile et une transaction. Une ville, un prêteur ou un adjudicataire cité autrefois ne suffit pas à établir le lieu de conservation actuel.

Original détruit ou localisation incertaine

Les originaux de la Jurisprudence et de la Médecine ont été détruits. Des photographies, des reproductions et des études en gardent la trace. Le tableau de Malcesine est porté disparu, car sa présence à Immendorf n’est pas établie. Les documents permettent donc des conclusions différentes pour ces œuvres.

Dessin, projet ou reproduction mal identifiée

Le Portrait de jeune femme est un dessin dont la notice de catalogue donne peu de détails. L’Église de Sankt Wolfgang est une reproduction posthume sur papier de l’Église d’Unterach. Les dossiers Stoclet et Beethoven distinguent les dessins conservés, les ensembles réalisés et leurs détails.

Œuvre dont la provenance comporte une restitution

La contrainte, la garde, le retour après la guerre et les corrections ultérieures relèvent d’étapes différentes. Les Rosiers sous les arbres et la Dame au chapeau et au boa de plumes ont été restitués. Le Portrait de Ria Munk III a été rendu aux héritiers après son passage par la collection Gurlitt et le Lentos. Chaque notice suit la provenance de l’œuvre concernée.

Comprendre la provenance et les conditions d’accès

Un inventaire, une liste de succession, une photographie datée, un registre de marchand ou un catalogue de vente peut établir où se trouvait une œuvre à un moment précis. Le passage d’un détenteur à l’autre reste parfois inconnu. Les notices du Château de Kammer sur l’Attersee IV et du Portrait de Ria Munk III rendent ces lacunes visibles.

Les formes de dépossession varient. La Dame au chapeau et au boa de plumes a fait l’objet d’une vente de nécessité en novembre 1939, puis d’une restitution. Les Rosiers sous les arbres relèvent de la provenance Stiasny et d’une sortie des collections nationales françaises. Le parcours du portrait de Serena Lederer est propre à cette toile conservée.

Une restitution est un retour effectué. Les héritiers peuvent ensuite conserver, prêter ou vendre l’œuvre. Une décision défavorable à la restitution peut laisser ouvertes des questions sur les premiers propriétaires ou les transactions. La notice signale l’événement déterminant et la page détaillée présente les pièces qui permettent d’en suivre la chronologie.

Les informations d’accès valent pour une date donnée. Un musée peut garder une œuvre en réserve, un prêteur privé peut la retirer, et un tableau vendu peut réapparaître dans une exposition. Il faut distinguer le propriétaire, la dernière garde documentée et la présentation au public effectivement confirmée.

Suivre une commande ou un groupe d’œuvres

La frise Beethoven

La page des Forces hostiles étudie l’ensemble du mur court. Celle de l’Hydre explique une erreur de titre. La notice de la frise Beethoven, classée à F, présente le programme des trois murs, l’installation et l’histoire du monument.

Les peintures des facultés

Les notices de la Médecine et de la Jurisprudence examinent chacune une toile détruite. Le dossier des peintures des facultés, classé à P, aborde la commande, la Philosophie, le conflit avec l’université et la destruction des trois tableaux.

Les portraits de Ria Munk

Le Portrait de Ria Munk III est le tableau inachevé conservé de la troisième commande. Le portrait mortuaire et le deuxième essai rapproché de La Danseuse sont distincts et relèvent de preuves différentes. Le prénom Maria aide à retrouver la notice sans confondre les trois projets.

Ria est morte en 1911. Une feuille associée à la composition de 1917 peut montrer comment Klimt a construit une ressemblance posthume, un vêtement ou une pose. Pour identifier un modèle de substitution ou établir un report d’après photographie, il faut des preuves indépendantes.

Le palais Stoclet et le château de Kammer

La frise Stoclet est à F, l’Attente, l’Accomplissement et l’Arbre de vie à A. Pour Kammer, les deux vues numérotées I et IV sont à C, l’Allée à A et le Parc à P. Chaque tableau conserve son propre support, ses résultats techniques et sa provenance.

  • La présentation de Gustav Klimt donne une vue d’ensemble de son œuvre.
  • La biographie suit sa vie et ses relations.
  • La rubrique Peintures retrace l’évolution de sa pratique.
  • La rubrique Dessins aborde le travail sur papier, les groupes d’études et les attributions.
  • La rubrique Estampes distingue les œuvres graphiques originales des reproductions.
  • La rubrique Paysages suit les lieux, le travail pendant les étés et l’évolution des compositions.
  • La rubrique Citations examine les paroles attestées et les attributions sans source.

Foire aux questions

Références

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  2. Base de données Gustav Klimt, "Cradle of Modernism: 1898–1900," portraits, paysages et chronologie de sécession. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  3. Base de données Gustav Klimt, Le Chevalier d'Or et les Femmes Fatales: 1901-1903,..Espoir, Faculté et recherche Beethoven. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  4. Base de données Gustav Klimt, L'affaire Klimt Entourant la Faculté Peintures: 1904-1906, de portraits et de chronologie du paysage. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  5. Base de données Gustav Klimt, Gustav Klimt à son Zénith: 1907-1909, de peintures, de dessins Stoclet et de l'histoire de l'exposition. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
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  11. Musée d'Art Moderne, l'espoir, l'objet II, l'objet, le support exact, la provenance et l'enregistrement d'affichage. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
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  34. AlbertinaObjet GE408DL, titre, date et dossier de prêt permanent. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
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  39. Base de données Gustav Klimt, Blaze expressive des couleurs: 1910–1913, de nombreuses oeuvres d'art, révisions et chronologie stoclet. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  40. Base de données Gustav Klimt, La Fame et la Légende posthumes: 1919-1945, la succession, la garde de l'ère nazie et les preuves Immendorf. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  41. Villa Klimt avec matériel MAK et bibliothèque nationale autrichienne, "Klimt Lost," reproductions, expropriation nazie, exposition en temps de guerre et preuves d'Immendorf. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  42. Base de données Gustav Klimt, L'affaire Klimt Surrounding the Faculty Peintures: 1904–1906,-- Oeuvres, portraits et chronologie paysagère. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
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  44. Base de données Gustav KlimtLes dernières années: 1914–1918, les peintures tardives, les œuvres détruites et les états inachevés. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  45. Belvédère, "Forsthaus in Weißenbach I (Landhaus am Attersee)," prêt Lg 1889, enregistrement d'objet et de provenance. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  46. Base de données Gustav KlimtCradle of Modernism: 1898–1900, de 1898–1900, de 1898–1900 et de la chronologie paysagère. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  47. Musée Léopold, "A Morning by the Pond," inventaire 2007, titre de l'objet, date, site et dossier de collection. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  48. Université de Vienne, Peintures de la Faculté de Gustav Klimt dans la Salle du Festival, , , , commission , controverse , propriété , destruction et installation ultérieure . Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  49. AlbertinaUniversité de Vienne, commission, division du travail, retrait, propriété et destruction. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  50. Base de données Gustav Klimt, Le Chevalier d'Or et les Femmes Fatales: 1901-1903, de , , des œuvres d'art, des expositions et de la chronologie de commission. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  51. Kunstmuseum SoleureStock C 80.22, objet, provenance et enregistrement d'affichage. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  52. Ministère fédéral autrichien / APA-OTS, "Klimt Paintings: Austrian Arbitration Court Decide in Favorour of Restitution", le 17 janvier 2006. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  53. Commission autrichienne pour la recherche sur la provenance, Collections d'août et de Serena Lederer / Nora Stiasny: Rapport sur l'arbre à pommes, du 12 juillet 2017. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  54. Sotheby's, "Blumenwiese (Blooming Meadow)," lot 11, Leonard A. Lauder Collection Enchère du soir, 18 Novembre 2025. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  55. Belvédère, FREUNDINNEN (Wasserschlangen I), , , inventaire 3828, titre, moyen, état et date de provenance. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.

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