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par
Tom Gurney BSc (Hons) est un expert en histoire de l'art avec plus de 20 ans d'expérience
Publié le 21 août 2026 / Mis à jour le 23 octobre 2026
Courriel : tomgurney1@gmail.com / Téléphone : +44 7429 011000

Peintures A–G de Gustav Klimt

Ce guide réunit les œuvres et les dossiers de Gustav Klimt classés de A à G dans le catalogue français. Les notices vous aident à choisir la bonne page lorsque deux tableaux portent des titres proches, qu’un ancien titre prête à confusion ou que l’original a disparu. Chacune indique ce que la page consacrée à l’œuvre permet d’examiner.

La rubrique « Peintures » rassemble surtout des huiles sur toile. Elle comprend également des dessins, des études et des dossiers sur des œuvres connues par des documents. Les projets de frise Stoclet, par exemple, demandent de distinguer le travail sur papier de la mosaïque réalisée. La technique et l’état de conservation sont précisés dans les notices.

Le classement ignore l’article initial. La Danseuse se trouve à D, La Fable à F et Le Géant Typhée à G. Les portraits de personnes identifiées sont classés par leur prénom, comme les deux portraits d’Adele Bloch-Bauer, proches d’Adam et Ève. Les portraits anonymes sont classés d’après leur titre.

Pour les lettres suivantes, consultez Peintures H–S ou Peintures T–Z. La présentation générale des peintures suit l’évolution du travail de Klimt au fil de sa carrière.

Comment lire les notices

Le titre en gras mène à la page de l’œuvre. Un titre allemand, une traduction ou une appellation ancienne peuvent aider à la reconnaître. Ces variantes reflètent parfois une traduction, un usage de catalogue ou une attribution corrigée. Les deux pommiers numérotés correspondent en revanche à deux toiles distinctes, chacune avec sa notice.

La date et la technique indiquent le type de preuve disponible. Une huile inachevée est une toile conservée qui porte des traces du travail en cours. Une huile détruite a perdu son support original. Une photographie ancienne peut en conserver la composition, mais elle ne permet plus d’étudier la matière peinte. Un dessin peut constituer une œuvre autonome sur papier.

Chaque notice indique ce que la page permet d’examiner. On peut y voir comment une allée combine profondeur et motif, apprendre à distinguer les deux portraits d’Adele, ou comprendre pourquoi le titre d’un musée ne concorde pas toujours avec les arbres représentés. D’autres notices expliquent la différence entre original et reproduction ou les limites de l’enquête sur la provenance.

Les catalogues peuvent dater une œuvre selon des conventions différentes. Une notice peut donner 1916–1918 pour la période de travail jusqu’à la mort de Klimt, tandis qu’une autre préfère 1917–1918 pour la même toile. La page de l’œuvre explique les écarts qui comptent. Plusieurs dates peuvent désigner le même objet.

A

  • L’Accomplissement (frise Stoclet) — Le couple enlacé permet de suivre le passage du dessin à la mosaïque. La notice examine les études apparentées, l’inversion de la composition et l’exécution en atelier. La comparaison avec Le Baiser aide à distinguer les deux compositions.[8][21]
  • Adam et Ève — Cette huile inachevée de 1916–1918 présente des zones à des stades différents. La notice examine ces traces du travail et distingue ce que le titre biblique laisse attendre de ce que montre la toile.[9][11]
  • Portrait d’Adele Bloch-Bauer I — Le portrait de 1907 conservé à la Neue Galerie est surnommé « La Femme en or ». La notice revient sur le modèle et la commande, les métaux employés, le rapport entre visage et ornement, la spoliation sous le régime nazi et la restitution.[7][12][13]
  • Portrait d’Adele Bloch-Bauer II — Cette huile de 1912–1913 est une œuvre distincte du premier portrait. La notice suit les remaniements de la toile, la couleur de la figure debout et l’histoire de ses expositions. Elle précise aussi ce que les deux tableaux ont en commun dans leur parcours de spoliation et de restitution.[8][13][14]
  • Allée de jardin avec des poules — Ce paysage de 1916 de la collection Lederer a été détruit et reste connu par des images. La notice suit l’allée, les poules et la végétation qui les entoure. Elle distingue les reproductions de la toile originale et retrace la spoliation nazie et la disparition probable à Immendorf.[9][10][22]
  • Allée du château de Kammer — Dans cette toile du Belvedere, inventaire 2892, l’allée de tilleuls crée à la fois une profondeur et un écran de motifs. La notice présente les observations sur le dessin sous-jacent, les couches préparatoires, les passages translucides et les empâtements.[8][15]
  • Portrait d’Amalie Zuckerkandl — Le portrait était encore inachevé à la mort de Klimt. La notice distingue les traces de travail des hypothèses sur l’état final. La recommandation ultérieure défavorable à la restitution n’a pas comblé la lacune dans l’histoire de sa propriété avant la guerre.[9][11]
  • Les Amies II — L’image diffusée à tort sous le titre The Beaches correspond à un tableau de figures de 1916–1917, détruit depuis. La notice étudie la proximité entre la femme nue et la femme vêtue, la demande documentée de l’acheteur et les dessins apparentés. Les photographies et les planches documentent l’huile Lederer perdue à Immendorf.[9][22]
  • L’Amour — L’huile de 1895 conservée au Wien Museum sous le numéro 25005 a servi de modèle à une planche du recueil Allégories de Gerlach. La notice relie le couple central à l’enfant et au vieillard, explique la destination éditoriale du tableau et précise les limites du dossier des études.[30][31]
  • L’Arbre de vie (frise Stoclet) — La notice suit l’arbre aux branches enroulées dans les dessins d’exécution grandeur nature et la mosaïque de la salle à manger Stoclet. Elle examine les oiseaux, les fleurs, les indications de matériaux et le transfert entre les murs. Le papier et les annotations relèvent des dessins. La pierre, l’émail, le verre et le métal appartiennent à l’exécution bruxelloise.[32][33]
  • Arbres fruitiers — Cette huile de 1901 en collection privée ménage des ouvertures vers l’Attersee entre les arbres du verger. La notice examine ces ouvertures et l’effet d’écran du feuillage, documente l’exposition de la Sécession en 1902 et présente les renseignements fragmentaires sur les Knips et la période de guerre.[5]
  • L’Attente (frise Stoclet) — La figure centrale tourne la tête et marque son geste avec netteté. La notice distingue le dessin de travail sur papier conservé au MAK de la mosaïque réalisée à Bruxelles. Elle situe les rapprochements avec l’art égyptien, la danse et l’art moderne selon la solidité des preuves.[7][21]

B

  • Le Baiser (Les Amants) — La toile du Belvedere, inventaire 912, associe le couple enlacé à une technique mixte bien documentée. La notice étudie les postures, les vêtements à motifs et le sol fleuri, puis l’achat et la réception. Les Amants est un titre attesté. L’Accomplissement du palais Stoclet relève d’un autre ensemble.[34][11]
  • Buste de femme — Le Damenbrustbild von vorne, Strobl 3318, est un dessin achevé de 1897–1898 à la craie brune, noire, rouge et bleue, avec des rehauts blancs. La notice examine l’autonomie possible de la feuille et la distingue de dessins plus tardifs aux titres voisins.[3][19]

C

  • Château de Kammer sur l’Attersee I — La vue I du château, datée de 1908–1909, est conservée à la Galerie nationale de Prague sous le numéro O 4103. Son support mesure 110 × 100 centimètres. La notice étudie l’architecture, la végétation et le reflet, puis les analyses du support et des pigments, la présentation au Rudolfinum en 1910 et l’achat pour 500 couronnes.[35][36]
  • Château de Kammer sur l’Attersee IV — Cette huile privée de 1910 est la quatrième vue numérotée du château. La notice examine la façade jaune à horloge et son reflet, évalue l’hypothèse d’un point de vue depuis le Seehof et retrace la vente chez Miethke en 1911 et les photographies connues. La chaîne de propriété ultérieure reste incomplète.[37]
  • Coquelicots en fleurs — Cette huile signée de 1907 porte le numéro 5166 au Belvedere. La notice suit l’horizon haut et les fleurs qui diminuent vers le fond. Les observations sur le graphite, la préparation et les variations de la touche éclairent la technique. La vente à la Kunstschau, la restitution et l’acquisition par l’État sont traitées séparément.[7][23]

D

  • La Dame à l’éventail — Cette toile privée de 1917–1918 est décrite selon les sources comme presque achevée ou inachevée. La notice explique ces formulations, distingue les vêtements et motifs chinois des comparaisons avec l’estampe japonaise et documente la vente de 2023. L’identité du modèle et la localisation actuelle restent indéterminées.[38][39]
  • Dame au chapeau et au boa de plumes — L’ancienne toile du Belvedere, inventaire 4415, représente une femme dont l’identité reste incertaine. Une déchirure documentée en 1933 aide à reconnaître le tableau. La notice distingue la persécution nazie, la vente forcée par les circonstances en novembre 1939, les lacunes ultérieures, l’échange entre musées et la restitution de 2001.[40]
  • Dame devant la cheminée — Ce petit intérieur horizontal du Belvedere, daté de 1897–1898, correspond probablement à l’œuvre cataloguée sous le titre Dämmerung. La notice observe la figure anonyme dans la pénombre et distingue cette identification probable du tableau perdu Im Zwielicht.[41]
  • Dame en cape et chapeau sur fond rouge — Cette petite huile verticale de 1897–1898 est conservée par la Fondation Klimt. La notice examine l’échelle, le fond rouge, le chapeau et la cape. La femme reste anonyme. Le dessin de l’Albertina au titre proche et une étude ultérieure pour Adele Bloch-Bauer sont deux autres œuvres.[30]
  • Danaé — Dans cette huile mythologique de 1907–1908, la dormeuse est enfermée dans une courbe serrée tandis que Zeus descend sous une forme dorée. La notice part de la pose et des étoffes pour examiner les lectures érotiques et l’inégalité entre les figures. Les yeux fermés ne suffisent pas à établir un consentement, et la couleur dorée ne renseigne pas à elle seule sur la présence de métal.[7]
  • La Danseuse — Dans cette huile inachevée de 1916–1917, le fusain reste visible sous les parties peintes du haut de la figure et de l’intérieur. Johanna Jusl est associée à la danseuse visible et à une étude. Le réemploi d’un portrait présumé de Ria Munk II demeure une hypothèse.[9]

E

  • Église de Cassone — Cette huile signée de 1913, en collection privée, date du séjour de Klimt au lac de Garde. Des cyprès séparent les bâtiments resserrés du champ de couleur qui les entoure. La notice confronte les hypothèses sur le point de vue, distingue la toile de l’héliogravure de 1918 et retrace le vol et l’accord privé de restitution.[8]
  • Église de Sankt Wolfgang — L’objet de référence est une reproduction de 1931, inventaire Leopold 33328. Elle reprend l’Église d’Unterach sous la légende erronée Kirche am Wolfgangsee. La notice explique l’erreur géographique, la distinction entre planche et toile et l’incertitude sur le numéro de la planche.[42]
  • Église d’Unterach — L’huile de 1915–1916 est identifiée sous la référence Horten K-855. La notice examine le format carré, les traces d’un travail dans le frais sans dessin sous-jacent, la présentation à Stockholm en 1917 et les versions divergentes sur le premier propriétaire. Elle explique aussi la légende ultérieure qui situait à tort l’église au Wolfgangsee.[9][20]
  • Portrait d’Elisabeth Lederer — Ce portrait en pied de 1914–1916 représente Elisabeth Lederer, devenue baronne Bachofen-Echt. La notice examine les comparaisons avec des œuvres chinoises et coréennes et les deux figures supprimées révélées par l’infrarouge. Elle suit la persécution, la restitution et le passage en collection privée.[9]
  • Portrait d’Emilie Flöge — Dans cette toile signée de 1902–1903 du Wien Museum, le visage et les mains se détachent d’une vaste robe à motifs. La notice distingue la première présentation, les reprises et l’acquisition. Elle rend aussi compte du travail de Flöge dans la mode et des incertitudes sur le vêtement représenté.[5]
  • Espoir I — Cette huile de 1903–1904 place une femme enceinte nue devant des figures menaçantes. La notice distingue le premier état avec paysage de l’état remanié à motifs, puis le retrait de 1903 des présentations ultérieures. Elle évalue les rapprochements proposés avec un modèle, Typhée ou Beardsley.[43][44]
  • Espoir II — Le tableau du MoMA, d’abord intitulé Vision, a changé après sa présentation à l’état inachevé en 1909. La notice examine l’huile, l’or et le platine, la tête baissée, le crâne et les femmes au bas de la toile. Elle distingue l’état photographié en 1911 des reprises ultérieures.[34][45]

F

  • La Fable — L’huile signée de 1883 du Wien Museum est le modèle peint destiné au portfolio de Gerlach. La notice explique la personnification au rouleau, les couples d’animaux issus des fables et la présentation de 1885. Le tableau et les reproductions imprimées ont leur propre histoire.[1][2]
  • Femme en kimono — Ce dessin autonome au graphite sur papier de type asiatique, réalisé vers 1917, porte les références MFA Boston 2006.1930 et Strobl 2608. La notice le distingue de Strobl 2610, d’un autre dessin recto verso et des études rapprochées de Ria Munk ou de La Danseuse. La donation et les anciennes présentations sont documentées.[46][47]
  • Ferme aux bouleaux — De jeunes troncs se dressent devant la maison dans ce paysage signé de 1900. La notice conserve les versions divergentes sur les premiers propriétaires et suit la vente par Hermine Lasus sous le régime nazi, le passage inexpliqué chez Ucicky, la restitution et la vente de 2004.[3][10]
  • Ferme en Haute-Autriche — Dans cette toile du Belvedere, inventaire 1370, la façade claire de la ferme se dresse derrière des troncs et une prairie. La notice examine Buchberg et Echtlhäusel comme lieux possibles, les observations à l’infrarouge, l’ajout du tas de bois et les documents sur l’acquisition.[8][28]
  • Les Forces hostiles — La notice parcourt le mur court de la frise Beethoven. Elle situe Typhée, les Gorgones et les menaces personnifiées à différents niveaux de la composition. La répartition des matériaux et le passage au mur suivant font partie de cette lecture.[43][48]
  • Forêt de bouleaux — Cette toile signée de la collection Bloch-Bauer a aussi été cataloguée sous le titre Birkenwald (Buchenwald). La notice la distingue du tableau de Dresde, puis examine le sol du bois, le rythme des troncs, la spoliation, la restitution de 2006 et la vente de la collection Paul Allen.[5][13]
  • Forêt de hêtres I — Le musée de Dresde conserve le titre Forêt de hêtres I, bien que les troncs évoquent plutôt des bouleaux ou des trembles. La notice explique cet écart, examine comment les arbres occupent le carré d’un mètre et retrace les expositions et l’acquisition.[5][16]
  • Forêt de hêtres II — Cette œuvre distincte de 1903 est documentée par des expositions, des ventes et des vues de l’intérieur des Gallia. L’identification de l’image conservée reste probable. Les dimensions, la signature, la chaîne de propriété après les Gallia et le sort actuel de la toile demeurent inconnus.[5]
  • Forêt de sapins I — Cette huile de 1901 porte le numéro K.G 1 au Kunsthaus Zug et dans la collection Kamm. Les titres anglais Pine Forest et Fir Forest désignent cette même toile. La notice distingue les deux forêts de sapins, rapporte les commentaires sur le crépuscule et les troncs en colonnes à la paire exposée et situe le rapprochement avec Khnopff.[49][50]
  • Portrait de Friederike Maria Beer — Le portrait de 1916 est conservé à Tel-Aviv. La notice distingue la robe Marina de la veste de fourrure et précise leur attribution. Elle présente Beer comme collectionneuse et collaboratrice de galerie et rend compte des incertitudes sur les études et la provenance ultérieure.[9]
  • Frise Beethoven — Réalisée en 1902 pour l’exposition Beethoven de la Sécession viennoise, la frise occupe trois murs. La notice présente son programme, ses matériaux, sa dépose, sa restauration et son installation actuelle. Le Géant Typhée fait l’objet d’un dossier distinct. L’Attente et l’Accomplissement relèvent de la commande Stoclet.[5][17]
  • Frise Stoclet — La notice présente l’ensemble conçu pour la salle à manger Stoclet. Elle distingue les dessins de travail conservés à Vienne des mosaïques exécutées et installées à Bruxelles. Le programme des murs et le rôle des ateliers donnent leur contexte à l’Attente, à l’Accomplissement et à l’Arbre de vie.[34][37][51]
  • Portrait de Fritza Riedler — Dans cette huile de 1906 du Belvedere, la figure assise s’inscrit dans la géométrie du fauteuil et du mur. La notice précise l’identité de Fritza Riedler, évalue les comparaisons avec Hoffmann et Velázquez et suit les études, les premières expositions et l’achat par le musée avant l’Anschluss.[6][29]

G

  • Le Géant Typhée — Cette notice isole le monstre dans le programme de la frise Beethoven. Elle examine son corps et ses yeux en nacre, évalue les rapprochements avec le gorille, le poulpe et les récits mythologiques et précise ce que les archives permettent d’établir sur une éventuelle étude indépendante.[5][17]
  • Portrait de Gertrud Loew (Gertha Felsőványi) — Le titre du portrait de 1902 conserve le nom de naissance et le nom marital de la personne représentée. La notice examine la composition étroite et claire, l’absence d’études certaines, l’acquisition mal documentée par Ucicky, l’accord volontaire selon les principes de Washington et les ventes distinctes de 2015 et 2026.[5][26]
  • Le Grand Peuplier II — Le Leopold Museum emploie un titre au singulier. La notice distingue cette toile de 1902–1903 de la première version, nuance le rapprochement avec le Seehof et suit les étapes Flöge, Dorotheum et Leopold Museum.[43][52]

Retrouver une œuvre sous un autre titre

Ces renvois conduisent à la notice de l’œuvre dans la partie où elle est classée.

Choisir une œuvre selon la question que l’on se pose

Quelles notices traitent d’œuvres inachevées, disparues ou détruites ?

Adam et Ève, le Portrait d’Amalie Zuckerkandl et La Danseuse gardent des traces visibles du travail en cours. Le Jardin paysan au crucifix, Les Amies II et l’Allée de jardin avec des poules illustrent ce qu’on peut apprendre des documents après la destruction d’un original. La Forêt de hêtres II est attestée, mais sa conservation et son emplacement actuels restent incertains.

Une toile inachevée peut parfois être examinée pour y repérer du fusain, un fond préparatoire ou des zones moins avancées. L’étude d’un tableau détruit repose sur les documents conservés. Pour parler de destruction quand une œuvre est introuvable, il faut disposer de preuves. Ces distinctions ont des conséquences pour toute enquête sur l’état, la propriété et l’accès.

Quels portraits demandent des précisions sur le nom du modèle ?

Les deux portraits d’Adele Bloch-Bauer sont des toiles distinctes. Le nom marital d’Elisabeth Lederer, le nom porté plus tard par Gertrud Loew et l’histoire des titres du portrait de Friederike Beer demandent de suivre les documents. Le Buste de femme est un dessin anonyme, distinct du Portrait de dame. Pour La Danseuse, l’identité du modèle visible est étayée. L’hypothèse d’un réemploi reste à confirmer.

Les portraits d’Adele I et II posent des questions différentes de matière, de décor et de restitution. Le portrait d’Amalie Zuckerkandl et La Danseuse montrent particulièrement bien les étapes du travail. Dans les dossiers de Gertrud Loew et d’Elisabeth Lederer, l’histoire des persécutions se lit dans la provenance documentée. L’expression du modèle ne permet pas de lui attribuer après coup cette signification.

Comment distinguer des jardins, des vergers ou des forêts qui se ressemblent ?

Comparez le titre, la date, la collection et la composition. Le Pommier I et le Pommier II sont deux toiles distinctes. La Forêt de hêtres I, la Forêt de bouleaux et la Forêt de hêtres II ont des histoires séparées. Le Jardin fleuri, les Coquelicots en fleurs et le Jardin paysan aux tournesols sont des compositions carrées très denses, dont chacune possède sa propre documentation.

Vérifiez d’abord le mot principal et le numéro, puis le musée ou le statut de l’œuvre. La Forêt de hêtres I est la toile de Dresde. La Forêt de hêtres II est connue par les documents, et la Forêt de bouleaux a été restituée et relève d’une collection privée. Le Belvedere a documenté la conservation des Coquelicots en fleurs. Le Jardin paysan aux tournesols a son propre dossier radiographique et le Jardin fleuri est en mains privées. Les ressemblances de format ou de végétation ne permettent pas de transférer ces observations d’une toile à l’autre.

Quelles notices portent sur un détail d’un monument ou d’une commande ?

La notice de la frise Beethoven couvre l’ensemble qui se déploie sur trois murs. Celle du Géant Typhée s’attache à une seule figure du programme. Les notices de l’Attente et de l’Accomplissement relient les dessins de travail conservés à Vienne aux mosaïques exécutées pour la salle à manger de Bruxelles. Elles permettent d’examiner un choix de dessin ou de matériau en détail.

Ces pages expliquent ce que les sources permettent de dire sur une figure ou un projet précis. La présentation de l’ensemble renseigne sur le commanditaire, l’ordre des murs, l’histoire de l’installation et les rapports entre les différentes parties.

Ce que précisent le statut et la technique

Œuvre conservée dans un musée

Le nom du musée ou un numéro d’inventaire permet d’identifier une œuvre. Les prêts, la conservation et les changements d’accrochage déterminent ce qui est visible. Une indication d’exposition sur une page est datée. Vérifiez les renseignements du musée avant de vous déplacer.

Œuvre en collection privée

Cette mention correspond à ce que les sources publiées permettent d’établir. Une vente aux enchères peut documenter l’objet proposé, le résultat et la dernière transaction connue. Elle ne suffit pas à savoir qui possède encore le tableau, où il est conservé ou s’il pourrait être prêté. C’est pourquoi les notices de Prairie fleurie et de Pommier II ne donnent pas de lieu d’exposition actuel.

Original détruit ou introuvable

Une photographie, une héliogravure, une planche de portfolio ou une copie numérique peut renseigner sur la composition et aider à corriger un titre. Elle ne permet pas d’examiner aujourd’hui la surface, le vernis, les pigments ou l’état de l’original.

Titre corrigé ou transmis sous plusieurs formes

Un matin au bord de l’étang corrige une association trompeuse avec Kammer. Prairie fleurie précise un titre de paysage trop général. Les Amies II rétablit l’identité d’un tableau de figures détruit qu’une ancienne appellation faisait passer pour une scène de plage. Les anciens titres restent utiles comme repères de recherche.

Dessin ou projet dans le catalogue

Le Buste de femme est un dessin achevé à la craie. L’Attente et l’Accomplissement donnent accès aux dessins de travail et à leurs rapports avec la mosaïque exécutée. Leur présence dans le catalogue facilite la recherche, et les notices précisent la nature de chaque œuvre.

  • La présentation de Gustav Klimt donne une vue d’ensemble de son œuvre.
  • La biographie suit sa vie et ses relations.
  • La rubrique Peintures retrace l’évolution de sa pratique.
  • La rubrique Dessins aborde le travail sur papier, les groupes d’études et les attributions.
  • La rubrique Estampes distingue les œuvres graphiques originales des reproductions.
  • La rubrique Paysages suit les lieux, le travail pendant les étés et l’évolution des compositions.
  • La rubrique Citations examine les paroles attestées et les attributions sans source.

Foire aux questions

Références

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  2. Musée de Wien, Stock de Fabel, de 25001, identité exacte de modèle de pétrole et distinction de portefeuille. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  3. Base de données Gustav KlimtCradle of Modernism: 1898–1900, de 1898–1900, de 1898–1900 et de la chronologie paysagère. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  4. Musée Léopold, "A Morning by the Pond," inventaire 2007, titre de l'objet, date, site et dossier de collection. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
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  6. Base de données Gustav Klimt, L'affaire Klimt Surrounding the Faculty Peintures: 1904–1906,-- Oeuvres, portraits et chronologie paysagère. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  7. Base de données Gustav Klimt, Gustav Klimt à Son Zénith: 1907-1909, , , , les œuvres d'art, les expositions et la chronologie de la commission. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
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  9. Base de données Gustav KlimtLes dernières années: 1914–1918, les peintures tardives, les œuvres détruites et les états inachevés. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
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  11. Belvédère, La collection Klimt du Belvédère , Les identités de la collection et la vue d'ensemble du statut objet. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
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  13. Ministère fédéral autrichien / APA-OTS, "Klimt Paintings: Austrian Arbitration Court Decide in Favorour of Restitution", le 17 janvier 2006. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  14. Commission autrichienne pour la recherche sur la provenance, Collections d'août et de Serena Lederer / Nora Stiasny: Rapport sur l'arbre à pommes, du 12 juillet 2017. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
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  16. Staatliche Kunstsammlungen DresdenObjet 246365, titre, discussion d'espèces et dossier d'acquisition. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  17. Sécession de Vienne, Beethoven Frieze, programme officiel, histoire du matériel et compte d'installation. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  18. Sotheby's, "Blumenwiese (Blooming Meadow)," lot 11, Leonard A. Lauder Collection Enchère du soir, 18 Novembre 2025. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  19. Im Kinsky, "Damenbrustbild von vorne," lot 0426, dessin exact, identité strobl et provenance. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  20. Collection Heidi Horten, Recherche de provenance: Gustav Klimt, Eglise à Unterach am Attersee, , , l'objet exact et l'enregistrement de provenance. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  21. MAK — Musée des arts appliqués, 9 Dessins de travail pour la frise Mosaic dans la salle à manger de Stoclet House, la séquence d'objet et la distinction design/exécution. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  22. Villa Klimt avec matériel MAK et bibliothèque nationale autrichienne, "Klimt Lost," reproductions, expropriation nazie, exposition en temps de guerre et preuves d'Immendorf. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  23. BelvédèreInventoriation 5166, objet, conservation, provenance et disque d'affichage. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  24. Kunstmuseum SoleureStock C 80.22, objet, provenance et enregistrement d'affichage. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  25. Belvédère, "Forsthaus in Weißenbach I (Landhaus am Attersee)," prêt Lg 1889, enregistrement d'objet et de provenance. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  26. Sotheby's, Bildnis Gertrud Loew (Gertha Felsőványi), , objet, provenance et record de vente 2026. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  27. Belvédère, Jardin de Cottage avec tournesols, Inventaire 3685, objet, conservation, provenance et disque d'affichage. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  28. Belvédère, "Upper Austrian Farmhouse," inventaire 1370, objet, technique, provenance et dossier d'acquisition. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  29. Belvédère"Fritza Riedler", objet, astuce, origine et dossier d'acquisition. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
  30. Base de données Gustav Klimt, Le symbolisme dans l'œuvre de Klimt: 1895–1897, , , artworks, portrait et chronologie allégorique. Consulter la source. Consulté le 10 août 2026.
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