Adam’s House, Edward Hopper Kunstdrucke kaufen
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von
Tom Gurney BSc (Hons) ist Kunstgeschichte-Experte mit über 20 Jahren Erfahrung
Veröffentlicht am / Aktualisiert am
E-Mail: tomgurney1@gmail.com / Telefon: +44 7429 011000

Adam’s House: Einführung

Ein weißes Haus steht nahe dem linken Rand, Vorbau und Fensterläden einer Straßenecke zugewandt. Daneben biegt ein Lattenzaun ab und fällt in die Ansicht hinunter. Weiter rechts trägt ein hoher Leitungsmast Drähte über den hellen Himmel, während kleinere Dächer einen Weg in die Ferne öffnen. Edward Hoppers Adam’s House zeigt die Straße und ihre wechselnden Höhen ebenso wie das im Titel benannte Haus.

Das Wichita Art Museum datiert das Werk auf 1928 und verzeichnet Aquarell und Kohle auf Papier. Es gehört zur Roland P. Murdock Collection, Inventarnummer M122.54. [1]

Auf einen Blick

  • KünstlerEdward Hopper [1]
  • Datum1928 [1]
  • TechnikAquarell und Kohle auf Papier [1]
  • Sammlung / EintragWichita Art Museum [1]
  • ZugangsnummerM122.54 [1]

Dieses Werk in Edward Hoppers Laufbahn

Inhalt

  1. Ein Haus am Ansichtsrand
  2. Dem Zaun bergab folgen
  3. Mast, Querträger und Drähte
  4. Der ferne Turm
  5. Warme Blätter und kühle Schatten
  6. Gloucester im Wandel
  7. Andere Häuser, andere Blickpunkte

Ein Haus am Ansichtsrand

Das Haus fällt auf, ohne die Mitte einzunehmen. Links verdeckt ein belaubter Baum einen Teil, die Komposition schneidet eng um die obere Masse. Das Dach steigt steil an, ein kleiner warmer Schornstein unterbricht die dunkle Fläche.

Darunter enthalten heller Giebel und Wände Fenster mit Läden. Der Vorbau ergänzt einen kleineren Vorsprung; Zierkonsolen geben dem Eingang Details, die den schlichteren Flächen fehlen. Das macht das Gebäude bestimmt, obwohl viel von der weiteren Umgebung außerhalb des Rahmens bleibt.

Der Blickpunkt zeigt mehrere Hausseiten. Eine hellere Wand trifft auf eine kühlere Seite, der vorspringende Vorbau bringt einen weiteren Winkelwechsel. Licht lässt die Architektur räumlich drehen, ohne jedes Brett genau beschreiben zu müssen.

Der Baum überlagert diese Anordnung. Seine kleinen unregelmäßigen Zeichen unterscheiden sich deutlich von der größeren dunklen Dachform und der durchgehenderen hellen Wandfläche. Er verdeckt auch die Baukante und verhindert eine Lesart als freistehender Architekturaufriss.

Seitlich platziert wird das Haus zum nahen Ausgangspunkt der übrigen Szene. Wir bleiben nicht an seiner Tür. Zaun, Straße, Mast und ferne Dächer lenken hinaus und machen die Straßenecke zum Beginn einer längeren Ansicht.

Dem Zaun bergab folgen

Der Lattenzaun ist einer der klarsten Tiefenführer. Nahe dem Haus wiederholen sich helle Senkrechte unten links. Dann biegt die Linie weg und fällt zum Mittelgrund.

Die Wendung zählt. Ein nur frontal gesehener Zaun könnte ein Zierband bleiben. Hier beschreibt die wechselnde Richtung den Grundstücksrand und das Gefälle des Bodens. Eine vertraute bescheidene Struktur macht den Ort verständlich.

Breitere Pfosten unterbrechen die Latten in größeren Abständen. Ihre Breite gibt der Grenze einen Rhythmus auf zwei Maßstäben: kleine Senkrechte zwischen kräftigeren Ankern. Diese häusliche Ordnung unterscheidet sich vom höheren dunkleren Gestell des Leitungsmasts.

Der helle Zaun steht vor dunkler Vegetation, Schattenboden und kühleren Architekturpartien. Seine Sichtbarkeit verändert sich somit entlang des Verlaufs. Einige Teile leuchten hervor, andere werden in der Entfernung weniger nachdrücklich.

Nahe der Ecke schaffen Zaun und Straße einen offenen Zwischenraum. Das Auge kann am Haus vorbei zu kleineren Gebäuden darunter gehen. Hopper macht über die Grenze das Gefälle lesbar und lässt den Blick dann weiterziehen.

Mast, Querträger und Drähte

Der Leitungsmast steht rechts der Mitte. Höher und dunkler als benachbarte Dächer steigt er durch eine breite freie Himmelsfläche. Mehrere Querträger breiten sich oben aus; kleine isolatorähnliche Akzente geben ihnen ein enges Muster.

Drähte senken und kreuzen sich in verschiedenen Winkeln. Zwischen Mast und Haus bringen sie dünne Schrägen ein und lenken durch einen sonst vergleichsweise offenen Bereich. Ihre Zartheit kontrastiert mit der dicken tragenden Senkrechten.

Der Mast trennt auch die nähere Straße vom Durchblick in die Ferne. Sein Fuß steht fest neben der Straße, sein oberes Ende reicht in den Himmel. Er verbindet das Bild senkrecht wie keines der kleineren Gebäude.

Ein gelber Hydrant setzt nahe dieser Verbindung von Straße und Mast einen tieferen Akzent. Seine kompakte Form erscheint vor kühlerer Straße. Er gibt dem Vordergrund weiteres gewöhnliches Stadtgerät, auf Haus und Zaun statt ferne Silhouette bezogen.

Diese Gegenstände tragen dazu bei, die Szene als bewohnten und versorgten Ort erkennbar zu machen. Wir sehen funktionierende Nachbarschaftsinfrastruktur, ohne Passanten oder Arbeiter als Erzählung. Straßenausstattung kann für sich Aufmerksamkeit beanspruchen.

Mansard Roof Edward Hopper
Zum Vergleich: The Mansard Roof, 1923.

Der ferne Turm

Hinter dem Zaun sammeln sich niedrigere Dächer in der Bildmitte. Ihr kleiner Maßstab lässt das größere Haus nah wirken, Überschneidungen deuten eine bergab weitergehende Stadt an. Nahe der Mitte steigt ein schmaler Turm dazwischen auf.

Catherine Ryans Gloucester-Katalog verortet das Haus nahe Mount Vernon und Ledgemont Streets auf Portuguese Hill und deutet den fernen Turm als Rathaus von Gloucester. Ihr Bericht nennt auch den Hafen in der Ansicht. Diese Bestimmungen geben den Bauten und der blauen Ferne hinter der Ecke einen örtlichen Kontext. [2]

Der Turm ist eine viel fernere Senkrechte als der Mast. Klein und heller umgeben wird er zum Orientierungspunkt statt zur dominanten Masse. Ihr Vergleich zeigt Hoppers Entfernungsbildung durch Objekte von allgemein senkrechter Form.

Der Fernblick wird kein detailliertes Panorama. Dächer, schlanke Landmarke und blauer Streifen genügen zur Raumverlängerung. Die Aufmerksamkeit bleibt vor allem bei näherem Haus, Zaun und Mast.

Dieses Gleichgewicht gibt Adam’s House seine besondere Offenheit. Wir können das Haus als gewichtigen Gegenstand betrachten und dann einen Weg dahinter entdecken. Nahe Ecke und ferne Stadt bleiben in derselben kompakten Anordnung sichtbar.

Ansehen: Edward Hoppers Leben und Kunst

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Film über Edward Hopper

National Gallery of Art

Eine Einführung eines Museums in Hoppers Leben und Werk.

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Warme Blätter und kühle Schatten

Haus und Zaun sind hell, doch das Bild enthält viel Schatten. Kühlere blaue und violette Partien kreuzen die Straße und wenden sich ums Gebäude. Ihre Winkel lassen den Boden uneben und das Licht gerichtet wirken.

Das Dach liefert eine breitere stabilere dunkle Form. Seine Schattenfarbe wiederholt sich in kleineren Öffnungen und Vertiefungen und verbindet das obere Haus mit unteren Details. Der Mast setzt einen weiteren dunklen Akzent, dessen Schmalheit anderes visuelles Gewicht ergibt.

Das Laub ist wärmer. Gelbgrüne Blätter links heben sich von heller Wand und Himmel ab und bringen viele kleine Zeichen an feste Hauskanten. Der ungleichmäßige Baumumriss verhindert eine zu scharfe Absonderung des hellen Baus.

Der Himmel ist relativ gedämpft, mit hellgrauen Wolkenformen statt durchgehend brillantem Blau. Drähte und Querträger bleiben davor klar sichtbar. Seine Ruhe gibt den feinsten Linien genug Raum zum Wirken.

Aquarell erlaubt breite Lavierung ebenso wie feine Akzente. Der Werkekatalog verzeichnet auch Kohle, während der Museumsessay Hoppers allgemeine Praxis beschreibt, zuerst eine Zeichenstruktur anzulegen und dann Lavierungen und Details auszuarbeiten. [1] In der fertigen Szene behalten feste Kanten und lockerere Partien andere Rollen: Zaun und Dach bestimmen, Laub und Himmel variieren freier.

House by Squam River Edward Hopper
Zum Vergleich: House by the Squam River, 1926.

Gloucester im Wandel

Das Museum deutet den Gegensatz von Leitungsausstattung, Haus mit Stülpschalung und Lattenzaun im Rahmen der Modernisierung. Es sieht Spannung zwischen älteren Wohnformen und Infrastruktur eines sich wandelnden Neuengland. Das ist eine Museumsinterpretation, begründet in den von Hopper zusammengebrachten Dingen. [1]

Der Blick lässt diese Spannung prüfen, ohne beide Seiten auf einfache Symbole zu reduzieren. Der Mast fällt auf und ordnet zugleich die Komposition. Das Haus besitzt traditionelle Details und gehört doch zum aktiven Straßennetz, statt als Relikt abseits der Stadt zu stehen.

1928 gehört zu Hoppers späteren Gloucester-Besuchen, nach dem Aquarelldurchbruch 1923 und dem Autokauf der Hoppers 1927. Die Art-Institute-Chronologie verzeichnet diese aufeinanderfolgenden Entwicklungen. [3] Das Museum bespricht das Auto auch als geschützten Arbeitsplatz in Hoppers allgemeinerer Freiluftpraxis. [1]

Eine spätere Künstlerin kehrte zum benannten Haus zurück. Wichita besitzt auch Gail Albert-Halabans Adam's House von 2010, einen durch Museumskauf mit Scott und Carol Ritchie erworbenen Tintenstrahldruck. Sein eigener Katalogeintrag verortet Hoppers Architekturmotiv in einem späteren Fotoprojekt. [4]

Andere Häuser, andere Blickpunkte

Haskell's House setzt ebenfalls Leitungsmasten zwischen Betrachter und aufwendiges Gloucester-Haus. Dort liegt das Haus mittig und erhebt sich über steile Rasenfläche und Stützmauer. In Adam’s House ist der Bau seitlich verschoben und ein klarerer Durchblick zur unteren Stadt offen.

The Mansard Roof bleibt enger mit Markisen, Dach und Grün beschäftigt. Die Architektur füllt fast das Feld. Adam’s House gibt gewöhnlicher Straßenausstattung mehr Raum und macht Haus und Nachbarschaft stärker zum gemeinsamen Thema.

Kleiner Hydrant, hoher Mast und ferner Turm geben drei deutlich verschiedene Maßstäbe. Der weiße Zaun verbindet das nächste Haus mit größerer Tiefe und macht eine Gloucester-Ecke zur Ansicht, die sich ständig über das benannte Motiv hinaus öffnet.

Verzeichnis der Werke und Studien

Dieses recherchierte Verzeichnis enthält vollendete Werke und gesondert bestimmte Studien. Es ist kein vollständiges Werkverzeichnis. Verlinkte Titel öffnen die Artikel; nicht verlinkte Studien sind durch ihre Inventarnummern bestimmt. Aquarelle behalten ihre dokumentierten Techniken, und originale Druckgrafik bleibt von Reproduktionen unterschieden.

156 Werke

TitelDatumTechnik
(Bridge and Embankment) (70.1298)1906Öl auf Holz
(Jo Sketching at Good Harbor Beach) (70.1129)1923–1924Aquarell und Fabrikationskreide auf Papier
(Manhattan Bridge) (70.1098)1925–1926Aquarell und Grafitstift auf Papier
(Rooftops) (70.1114)1926Aquarell und Grafitstift auf Papier
(Seated Male Model, Bent Over) (70.1277)um 1902–1903Öl auf Leinwand
(Self-Portrait) (70.1254)1903–1906Öl auf Leinwand
(Solitary Figure in a Theater) (70.1418)um 1902–1904Öl auf Malplatte
5 A.M.1937Öl auf Leinwand
Adam’s House1928Aquarell und Kohle auf Papier
American Village1912Öl auf Leinwand
Apartment Houses1923Öl auf Leinwand
Approaching a City1946Öl auf Leinwand
August in the City1945Öl auf Leinwand
Automat1927Öl auf Leinwand
Barber Shop1931Öl auf Leinwand
Blackwell's Island1928Öl auf Leinwand
Bridge on the Seine1909Öl auf Leinwand
Reitweg1939Öl auf Leinwand
Burly Cobb's House South Truro1930–1933Öl auf Leinwand
Abend in Cape Cod1939Öl auf Leinwand
Morgen in Cape Cod1950Öl auf Leinwand
Chair Car1965Öl auf Leinwand
Chop Suey1929Öl auf Leinwand
City Roofs1932Öl auf Leinwand
Coast Guard Station1929Öl auf Leinwand
Compartment C, Car 2931938Öl auf Leinwand
Conference at Night1949Öl auf Leinwand
Corn Hill1930Öl auf Leinwand
Dawn in Pennsylvania1942Öl auf Leinwand
Drug Store1927Öl auf Leinwand
Früher Sonntagmorgen1930Öl auf Leinwand
East Side Interior (70.1020)1922Etching
East Wind Over Weehawken1934Öl auf Leinwand
El Palacio1946Aquarell und Grafitstift auf Papier
Eleven A.M.1926Öl auf Leinwand
Evening Wind1921etching
Exkursion in die Philosophie1959Öl auf Leinwand
First Row Orchestra1951Öl auf Leinwand
Freight Car at Truro1931Aquarell über Grafit auf Papier
Benzin1940Öl auf Leinwand
Girl at a Sewing Machineum 1921Öl auf Leinwand
Gloucester Harbor1912Öl auf Leinwand
Ground Swell1939Öl auf Leinwand
Haskell's House1924Aquarell über Grafit auf Karton
High Noon1949Öl auf Leinwand
Hill and Houses Cape Elizabeth Maine1927Aquarell über Grafitstift
Hills South Truro1930Öl auf Leinwand
Hotel by a Railroad1952Öl auf Leinwand
Hotel Lobby1943Öl auf Leinwand
Hotelzimmer1931Öl auf Leinwand
Hotel Window1955Öl auf Leinwand
Haus am Bahndamm1925Öl auf Leinwand
House by the Squam River1926Aquarell über Grafit auf Papier
Le Bistro oder The Wine Shop1909Öl auf Leinwand
Le Pont des Arts1907Öl auf Leinwand
Le Pont Royal1909Öl auf Leinwand
Le Quai des Grands Augustins1909Öl auf Leinwand
Lighthouse and Buildings Portland Head1927Aquarell über Grafitstift auf Papier
Lighthouse Hill1927Ölgemälde
Manhattan Bridge Loop1928Öl auf Leinwand
Model Sittingum 1902Ölgemälde; Bildträger nicht festgelegt
Morgensonne1952Öl auf Leinwand
New York Movie1939Öl auf Leinwand
New York New Haven and Hartford1931Öl auf Leinwand
New York Office1962Öl auf Leinwand
New York Pavements1924–1925Öl auf Leinwand
New York Restaurantum 1922Öl auf Leinwand
Night Windows1928Öl auf Leinwand
Nighthawks1942Öl auf Leinwand
October on Cape Cod1946Öl auf Leinwand
Office at Night1940Öl auf Leinwand
Office in a Small City1953Öl auf Leinwand
Pennsylvania Coal Town1947Öl auf Leinwand
Menschen in der Sonne1960Öl auf Leinwand
Porträt von Orleans1950Öl auf Leinwand
Queensborough Bridge1913Öl auf Leinwand
Bahndamm bei Sonnenuntergang1929Öl auf Leinwand
Railroad Train1908Öl auf Leinwand
Straße in Maine1914Öl auf Leinwand
Room in Brooklyn1932Öl auf Leinwand
Room in New York1932Öl auf Leinwand
Zimmer am Meer1951Öl auf Leinwand
Zimmer für Touristen1945Öl auf Leinwand
Route 6 Eastham1941Öl auf Leinwand
Zweiter Stock im Sonnenlicht1960Öl auf Leinwand
Selbstbildnis1925–1930Öl auf Leinwand
Self-Portrait with Hat (70.1903)um 1918, posthumer DruckKaltnadelradierung
Seven A.M.1948Öl auf Leinwand
Soir Bleu1914Öl auf Leinwand
South Carolina Morning1955Öl auf Leinwand
Stairway at 48 Rue de Lille Paris1906Öl auf Holz
Studie zu 5 A.M. (70.153)1937Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu 5 A.M. (70.429)1937Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier
Studie zu Approaching a City (70.869)1946Fabrikationskreide und Kohle auf Papier
Studie zu August in the City (70.158a-b)1945Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu August in the City (70.159)1945Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu Bridle Path (70.220)1939Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu Bridle Path (70.235)1939Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu Compartment C, Car 293 (70.430)1938Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu Compartment C, Car 293 (70.431a-b)1938Fabrikationskreide und Kohle auf Papier
Studie zu Conference at Night (70.170)1949Fabrikationskreide auf Papier (Vorderseite); Schreibmaschinentinte auf Papier (Rückseite)
Studie zu Conference at Night (70.174)1949Fabrikationskreide auf Papier (Vorderseite); Schreibmaschinentinte auf Papier (Rückseite)
Studie zu East Wind over Weehawken (70.249)1934Grafitstift auf Papier
Studie zu East Wind over Weehawken (70.252)1934Fabrikationskreide und Kohle auf Papier
Studie zu Evening Wind (70.343a-b)1921Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu First Row Orchestra (70.841)1951Fabrikationskreide und Kohle auf Papier
Studie zu Gas (70.263)1940Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu Ground Swell (70.339)1939Fabrikationskreide, Kohle und Grafitstift auf Papier
Studie zu Hotel by a Railroad (70.199)1952Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu Hotel by a Railroad (70.427)1952Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu Hotel by a Railroad (70.428)1952Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu Hotel Lobby (70.117)1942Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier
Studie zu Hotel Lobby (70.839)1942Fabrikationskreide und Kohle auf Papier
Studie zu Hotel Window (70.161)1955Fabrikationskreide, Grafitstift und Farbstift auf Papier
Studie zu Morning Sun (70.243)1952Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu Morning Sun (70.244)1952Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu Morning Sun (70.290)1952Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu Morning Sun (70.291)1952Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier
Studie zu New York Movie (70.273)1939Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu New York Movie (70.274a-b)1938 oder 1939Fabrikationskreide und Kohle auf Papier (Vorderseite); Fabrikationskreide auf Papier (Rückseite)
Studie zu New York Movie (70.455)1939Fabrikationskreide und Kohle auf Papier
Studie zu New York Office (70.822)1962Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu Nighthawks (70.192)1941 oder 1942Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu Nighthawks (70.193)1941 oder 1942Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu Office at Night (70.340)1940Fabrikationskreide und Kohle auf Papier
Studie zu Office at Night (70.341)1940Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier
Studie zu Pennsylvania Coal Town (70.198)1947Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu Pennsylvania Coal Town (70.229)1947Fabrikationskreide und Kohle auf Papier
Studie zu Rooms for Tourists (70.438)1945Fabrikationskreide und Kohle auf Papier
Studie zu Rooms for Tourists (70.848)1945Fabrikationskreide und Kohle auf Papier
Studie zu Route 6, Eastham (70.369)1941Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier
Studie zu Route 6, Eastham (70.854)1941Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier
Studie zu South Carolina Morning (70.162a-b)1955Fabrikationskreide auf Papier (Vorder- und Rückseite)
Studie zu The Sheridan Theatre (70.969)1937Grafitstift auf Papier
Studie zu Two on the Aisle (70.128)1927Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu Two on the Aisle (70.129)1927Fabrikationskreide auf Papier
Studie zu Yawl Riding a Swell (70.439)1935Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier
Sommerabend1947Öl auf Leinwand
Summer Interior1909Öl auf Leinwand
Sonne in einem leeren Raum1963Öl auf Leinwand
Sunlight in a Cafeteria1958Öl auf Leinwand
Sonne auf Brownstones1956Öl auf Leinwand
Tische für Damen1930Öl auf Leinwand
Die Schmuggler1925Öl auf Leinwand
The Camel's Hump1931Öl auf Leinwand
The Circle Theatre1936Öl auf Leinwand
The City1927Öl auf Leinwand
The Lighthouse at Two Lights1929Öl auf Leinwand
Die lange Etappe1935Öl auf Leinwand
The Mansard Roof1923Aquarell über Grafit auf Papier
Das Sheridan-Kino1937Öl auf Leinwand
Tramp Steamer1908Öl auf Leinwand
Two Comedians1966Öl auf Leinwand
Two on the Aisle1927Öl auf Leinwand
Valley of the Seine1909Öl auf Leinwand
Western Motel1957Öl auf Leinwand

Häufige Fragen

Wann entstand Adam’s House?

Edward Hopper schuf Adam’s House im Jahr 1928. [1]

In welcher Technik ist Adam’s House ausgeführt?

Die dokumentierte Technik ist Aquarell und Kohle auf Papier. [1]

Worauf können Sie in Adam’s House achten?

Ein weißes Haus steht nahe dem linken Rand, Vorbau und Fensterläden einer Straßenecke zugewandt. Daneben biegt ein Lattenzaun ab und fällt in die Ansicht hinunter. Weiter rechts trägt ein hoher Leitungsmast Drähte über den hellen Himmel, während kleinere Dächer einen Weg in die Ferne öffnen. Edward Hoppers Adam’s House zeigt die Straße und ihre wechselnden Höhen ebenso wie das im Titel benannte Haus.

Diskussion

Betrachten Sie die Bilder und Gedanken zu Adam’s House erneut. Diese redaktionellen Impulse laden zu Ihren Beobachtungen ein.

Beobachtungen der Leser

Anregung der Redaktion · Genaues Hinsehen

Was ist Ihr erster Blickfang – eine Grenze, eine Geste oder eine Lichtveränderung in Adam’s House?

Anregung der Redaktion · Vergleich

Vergleichen Sie The Mansard Roof mit Adam’s House. Welcher visuelle Unterschied ist für Ihre Deutung am wichtigsten?

Anregung der Redaktion · Ein zweiter Blick

Welches Detail würden Sie nach der Lektüre von „Mast, Querträger und Drähte“ noch einmal betrachten?

Beteiligen Sie sich am Gespräch

Teilen Sie unten ein Detail, einen Vergleich oder eine Frage zu Adam’s House.

Quellen

  1. Wichita Art Museum, Adam's House, 1928, Inventarnummer M122.54; Objektmetadaten und interpretierender Essay. Die migrierte Online-Sammlung unterscheidet Werkmaße und größere Rahmenmaße. Quelle ansehen.
  2. Catherine Ryan, Edward Hopper All Around Gloucester, Eintrag 8, Adam's House, mit Orts- und Rathausidentifizierung. Quelle ansehen.
  3. Art Institute of Chicago, Edward Hopper: Selected Chronology, Einträge zu Gloucester-Sommern und Autokauf 1927. Quelle ansehen.
  4. Wichita Art Museum, Gail Albert-Halaban, Adam's House, 2010, Tintenstrahldruck, Inventarnummer 2015.5.1. Dies ist ein späteres fotografisches Werk. Quelle ansehen.
  5. Sammlungs- oder Katalogeintrag, American Village, 1912; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
  6. Sammlungs- oder Katalogeintrag, Soir Bleu, 1914; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
  7. Sammlungs- oder Katalogeintrag, House by the Railroad, 1925; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
  8. Sammlungs- oder Katalogeintrag, Automat, 1927; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
  9. Sammlungs- oder Katalogeintrag, Early Sunday Morning, 1930; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
  10. Sammlungs- oder Katalogeintrag, New York Movie, 1939; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
  11. Sammlungs- oder Katalogeintrag, Nighthawks, 1942; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
  12. Sammlungs- oder Katalogeintrag, Morning Sun, 1952; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
  13. Sammlungs- oder Katalogeintrag, Second Story Sunlight, 1960; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
  14. Sammlungs- oder Katalogeintrag, Two Comedians, 1966; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
  15. Whitney Museum of American Art, Study for Route 6, Eastham, 1941, Zugangsnummer 70.854; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  16. Whitney Museum of American Art, Study for Conference at Night, 1949, Zugangsnummer 70.170; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  17. Whitney Museum of American Art, Study for First Row Orchestra, 1951, Zugangsnummer 70.841; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  18. Whitney Museum of American Art, (Bridge and Embankment), 1906, Zugangsnummer 70.1298; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  19. Whitney Museum of American Art, (Seated Male Model, Bent Over), um 1902–1903, Zugangsnummer 70.1277; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  20. Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, Zugangsnummer 70.244; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  21. Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, Zugangsnummer 70.243; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  22. Whitney Museum of American Art, Study for Two on the Aisle, 1927, Zugangsnummer 70.128; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  23. Whitney Museum of American Art, Study for New York Office, 1962, Zugangsnummer 70.822; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  24. Whitney Museum of American Art, Study for Two on the Aisle, 1927, Zugangsnummer 70.129; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  25. Whitney Museum of American Art, Study for Pennsylvania Coal Town, 1947, Zugangsnummer 70.229; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  26. Whitney Museum of American Art, (Rooftops), 1926, Zugangsnummer 70.1114; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  27. Whitney Museum of American Art, Study for South Carolina Morning, 1955, Zugangsnummer 70.162a-b; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  28. Whitney Museum of American Art, (Self-Portrait), 1903–1906, Zugangsnummer 70.1254; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  29. Whitney Museum of American Art, (Manhattan Bridge), 1925–1926, Zugangsnummer 70.1098; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  30. Whitney Museum of American Art, (Solitary Figure in a Theater), um 1902–1904, Zugangsnummer 70.1418; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  31. Whitney Museum of American Art, Study for Approaching a City, 1946, Zugangsnummer 70.869; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  32. Whitney Museum of American Art, Study for August in the City, 1945, Zugangsnummer 70.159; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  33. Whitney Museum of American Art, Study for Compartment C, Car 293, 1938, Zugangsnummer 70.430; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  34. Whitney Museum of American Art, Study for Compartment C, Car 293, 1938, Zugangsnummer 70.431a-b; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  35. Whitney Museum of American Art, Study for East Wind over Weehawken, 1934, Zugangsnummer 70.252; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  36. Whitney Museum of American Art, Study for East Wind over Weehawken, 1934, Zugangsnummer 70.249; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  37. Whitney Museum of American Art, Study for Evening Wind, 1921, Zugangsnummer 70.343a-b; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  38. Whitney Museum of American Art, Study for The Sheridan Theatre, 1937, Zugangsnummer 70.969; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  39. Whitney Museum of American Art, Study for New York Movie, 1939, Zugangsnummer 70.455; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  40. Whitney Museum of American Art, Study for New York Movie, 1939, Zugangsnummer 70.273; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  41. Whitney Museum of American Art, Study for New York Movie, 1938 oder 1939, Zugangsnummer 70.274a-b; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  42. Whitney Museum of American Art, Study for 5 A.M., 1937, Zugangsnummer 70.153; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  43. Whitney Museum of American Art, Study for 5 A.M., 1937, Zugangsnummer 70.429; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  44. Whitney Museum of American Art, (Jo Sketching at Good Harbor Beach), 1923–1924, Zugangsnummer 70.1129; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  45. Whitney Museum of American Art, Study for August in the City, 1945, Zugangsnummer 70.158a-b; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  46. Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, Zugangsnummer 70.291; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  47. Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, Zugangsnummer 70.290; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  48. Whitney Museum of American Art, Study for Office at Night, 1940, Zugangsnummer 70.340; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  49. Whitney Museum of American Art, Study for Office at Night, 1940, Zugangsnummer 70.341; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  50. Whitney Museum of American Art, Study for Hotel by a Railroad, 1952, Zugangsnummer 70.427; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  51. Whitney Museum of American Art, Study for Hotel by a Railroad, 1952, Zugangsnummer 70.199; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  52. Whitney Museum of American Art, Study for Hotel by a Railroad, 1952, Zugangsnummer 70.428; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  53. Whitney Museum of American Art, Study for Hotel Lobby, 1942, Zugangsnummer 70.117; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  54. Whitney Museum of American Art, Study for Hotel Lobby, 1942, Zugangsnummer 70.839; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  55. Whitney Museum of American Art, Study for Conference at Night, 1949, Zugangsnummer 70.174; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  56. Whitney Museum of American Art, Study for Hotel Window, 1955, Zugangsnummer 70.161; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  57. Whitney Museum of American Art, Study for Pennsylvania Coal Town, 1947, Zugangsnummer 70.198; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  58. Whitney Museum of American Art, Study for Route 6, Eastham, 1941, Zugangsnummer 70.369; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  59. Whitney Museum of American Art, Study for Bridle Path, 1939, Zugangsnummer 70.220; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  60. Whitney Museum of American Art, Study for Bridle Path, 1939, Zugangsnummer 70.235; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  61. Whitney Museum of American Art, Study for Ground Swell, 1939, Zugangsnummer 70.339; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  62. Whitney Museum of American Art, Study for Yawl Riding a Swell, 1935, Zugangsnummer 70.439; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  63. Whitney Museum of American Art, Study for Rooms for Tourists, 1945, Zugangsnummer 70.848; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  64. Whitney Museum of American Art, Study for Rooms for Tourists, 1945, Zugangsnummer 70.438; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  65. Whitney Museum of American Art, Study for Nighthawks, 1941 oder 1942, Zugangsnummer 70.193; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  66. Whitney Museum of American Art, Study for Nighthawks, 1941 oder 1942, Zugangsnummer 70.192; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  67. Whitney Museum of American Art, Study for Gas, 1940, Zugangsnummer 70.263; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  68. Whitney Museum of American Art, Self-Portrait with Hat, um 1918, posthumer Druck, Zugangsnummer 70.1903; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  69. Whitney Museum of American Art, East Side Interior, 1922, Zugangsnummer 70.1020; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
  70. Art Institute of Chicago, Selected Chronology for Edward Hopper; Chronologie von Ausbildung, Reisen, Ausstellungen sowie New York und Truro. Quelle ansehen.
  71. Emily C. Burns, Spectral figures: Edward Hopper’s empty Paris, Kapitel 5 in Empty Spaces: Confronting Emptiness in National, Cultural and Urban Histories, 2019; vollständiges Kapitel samt Anmerkungen konsultiert. Quelle ansehen.
  72. Charles Brock, Regionalism and Folk Art, National Gallery of Art; vollständiger Essay und beide Anmerkungen konsultiert. Quelle ansehen.

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