von Tom Gurney
Tom Gurney BSc (Hons) ist Kunstgeschichte-Experte mit über 20 Jahren Erfahrung
E-Mail: tomgurney1@gmail.com / Telefon: +44 7429 011000
Burly Cobbs Haus, South Truro: Einführung
Ein breites graues Dach besetzt die Bildmitte. Davor fallen kleinere Dächer nach rechts und fangen viel helleres Licht. Hinter den Bauten steigt ein ockerfarbener Hügel sanft am Horizont. Edward Hoppers Gemälde Burly Cobbs Haus, South Truro blickt auf eine enge Gruppe von Hofbauten hinab und lässt dahinter eine lange offene Landfläche weiterlaufen.
Das Whitney Museum of American Art datiert das Bild auf 1930–1933. Es ist ein Ölbild auf Leinwand von 64,1 × 92,1 cm, Inventar 70.1210, aus Josephine N. Hoppers Vermächtnis. [1]
Auf einen Blick
- KünstlerEdward Hopper [1]
- Datum1930–1933 [1]
- TechnikÖl auf Leinwand [1]
- Sammlung / EintragWhitney Museum of American Art [1]
- Zugangsnummer70.1210 [1]
Dieses Werk in Edward Hoppers Laufbahn
American Village
1912Soir Bleu
1914Haus am Bahndamm
1925Automat
1927New York Movie
1939Nighthawks
1942Morgensonne
1952Two Comedians
1966Inhalt
- Von oben über die Dächer schauen
- Ein Schornstein zwischen verschiedenen Flächen
- Der Hügel hinter den Bauten
- Das Cobb-Anwesen und die Hoppers
- Sonnige Flächen und dunkle Rücksprünge
- Ein neuer Ort 2014
- Benachbarte Truro-Landschaften
Von oben über die Dächer schauen
Der Blickpunkt betont Dächer ungewöhnlich stark. Das größte nahe Dach erscheint als breite graue Fläche bis zu niedrigem First und kleinem Schornstein. Darunter fängt ein anderes Dach Licht und dreht sich in anderem Winkel zu uns.
Genug Wand macht die Bauten verständlich, doch viel ihrer Identität entsteht durch obere Flächen. Verbindungen sind teilweise verborgen. Dunkle Öffnung unter einem Dach, helle Kante über einem anderen und zwei zusammentreffende Neigungen liefern den räumlichen Aufbau.
Die Wirkung ist komplexer als eine Gebäudereihe. Dächer überlagern sich, Schornsteine steigen verschieden auf, kleinere Bauten ragen zum unteren Rand. Das Auge kann durch die Formen hinabsteigen und zur großen verankernden Graufläche zurückkehren.
Dunklere Wände bilden Zwischenräume zwischen hellen Dächern. Besonders unter der nahen Neigung lässt eine tiefe Öffnung das Dach vorspringen. Hopper erzeugt mit kompakter Dunkelheit einen erheblichen Tiefenunterschied.
Rechts unten ist ein kleineres helles Dach randnah abgeschnitten. Seine Diagonale wiederholt obere Neigungen in kleinerem Maßstab. Das Fragment verlängert die Gruppe außerhalb und verhindert ein vollständig eingeschlossenes Hofmodell zur Besichtigung.
Ein Schornstein zwischen verschiedenen Flächen
Ein hoher Schornstein steigt nahe der rechten Gebäudeseite. Seine schmale Senkrechte unterbricht viele Dachneigungen, sein dunkler Körper konzentriert die Vordergrundgruppe. Ein heller Abschluss fängt Licht vor der Landschaft.
Er trennt auch Flächen. Vor manchen Teilen und neben anderen macht er Überlagerungen lesbarer. Nahes helles Dach, dunkle Wand und höherer Boden verschmelzen nicht zum durchgehenden Muster.
Ein zweiter kleinerer Schornstein erscheint über dem großen ferneren Dach. Die Senkrechten teilen praktische Architektur, unterscheiden sich aber stark in Maßstab und Position. Das hilft beim Abschätzen des Raums zwischen häufig verdeckten unteren Wänden.
Der Vordergrund ist folglich ein eng geordneter Austausch von Diagonalen und Senkrechten. Ein Dach führt seitwärts oder abwärts, ein Schornstein stoppt kurz. Diese Wechsel beleben die Gruppe, obwohl in der sichtbaren Szene keine Arbeit ausgeführt wird.
Der Hügel hinter den Bauten
Der Hügel liegt als breites Band in der oberen Hälfte. Warmes Braun und Ocker unterscheiden sich vom kühlen Graudach und dunkleren Wänden. Die lange Kontur steigt und fällt ohne abrupte Architekturkanten.
Der Himmel ist vergleichsweise schmal. Das gibt dem Land Gewicht: Der Hof steht nicht isoliert vor riesiger leerer Atmosphäre. Er liegt unter einer beträchtlichen Bodenmasse, Vegetation sammelt sich rechts.
Der Baum hinter den Bauten liefert eine unregelmäßigere Form. Dunkles Laub ist von warmen Glanzstellen und hellen Partien gebrochen und bringt rauere Textur zwischen Dach und Hang. Es verdeckt Boden teilweise und verkompliziert eine sonst einfachere horizontale Teilung.
Landtiefe entsteht nicht durch eine lange kurvige Straße, sondern Überlagerungen und Höhenwechsel. Dächer sind nah, Baum und Nachbarhang besetzen einen weiteren Abstand, dahinter liegt der lange Hügel. Jeder Teil bestimmt den nächsten.
Kleine Graspartien vorn verbinden Bauten und warme Landschaft. Sie verhindern einen losgelösten Architekturblock vor unverbundenem Hintergrund. Farbunterschiede bleiben deutlich, Formen verzahnen sich.
Zum Vergleich: Hills South Truro, 1930.
Das Cobb-Anwesen und die Hoppers
Das Motiv gehört zur Umgebung der ersten Cape-Cod-Sommer. Das Whitney nennt A. B. Burleigh Cobb als örtlichen Postmeister und Vermieter ihres Häuschens. Das Bird Cage Cottage genannte Mietshaus stand auf einem Hügel über seinem Hof. Zwischen 1930 und 1933 schuf Hopper Ölbilder, Aquarelle und Zeichnungen der Anwesenbauten von verschiedenen Positionen. [2]
Das erklärt die anhaltende Betrachtung. Dächer konnten wiederholt aus verschiedenen Richtungen bei wechselndem Licht gesehen werden. Das Bild gehört zu einer Reihe von Antworten auf ein vertrautes Anwesen statt einer allgemeinen Hofidee.
Das Whitney datiert das eigene Truro-Haus der Hoppers auf 1934, nach der frühen Mietzeit. [2] Der Unterschied klärt die Motivgeschichte. Cobb-Bauten gehörten zu ihrer Umgebung, ehe das eigene Haus zur dauerhafteren Cape-Basis wurde.
Die Besonderheit liegt in der Strukturanordnung. Bewohneranekdoten sind für breites Dach, vorspringende Unterbauten und nahen Baum unnötig. Hopper wählte eine Position, aus der praktische Architektur besonders reiche Flächen ergab.
Ansehen: Edward Hoppers Leben und Kunst
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Sonnige Flächen und dunkle Rücksprünge
Das hellste Dach wirkt deutlich anders als das große graue dahinter. Schmale Zeichen und Tonwechsel durchziehen seine helle Fläche und geben Richtung, ohne jede Naht gleich zu betonen. Das größere Dach ist breiter und zurückhaltender.
Licht beleuchtet also nicht nur gleichmäßig. Es trennt Flächen, rückt manche vor und lässt andere zurücktreten. Die dunkle Wand unter hellem Dach macht den Vorsprung besonders klar.
Der warme Hügel wirkt zusätzlich. Seine Farbe hebt kühlere Dächer ab, seine lange ununterbrochenere Kontur kontrastiert mit ihren Winkeln. Der Hof wird durch Form- ebenso wie Helligkeitsunterschiede lesbar.
Das Gleichgewicht funktioniert aus verschiedenen Sehabständen. Fern bleiben Hauptdachgruppe und Hügel erkennbar, nah zeigen sich Schornsteinabschlüsse, dunkle Lücken und kleine Dachkantenwechsel. Die große Ordnung nimmt das kleine Detail auf.
Zum Vergleich: Corn Hill, 1930.
Ein neuer Ort 2014
Im Februar 2014 lieh das Whitney dieses Gemälde und Cobb's Barns, South Truro dem Weißen Haus für das Oval Office. Die Ankündigung benennt getrennte Leinwände, beide 1930–1933 datiert. Ein offizielles Foto zeigt Burly Cobbs Haus unter dem größeren Scheunenbild. [2]
Die Auswahl hatte praktische wie symbolische Gründe. Im Whitney-Interview erklärte Kurator Dana Miller, Tageslicht im Raum habe Gemälde gegenüber Papierarbeiten begünstigt. Größe, bestehende Leihzusagen und der Wunsch, keine öffentlich ausgestellten Werke zu entfernen, begrenzten den Kreis. Amerikanische Landschaft und Alltagsarchitektur hielt er für passend; beide Bilder blieben fern und fotografiert lesbar. [3]
Miller beschreibt eine bestimmte spätere Entscheidung: Eine Jahrzehnte alte Hoflandschaft erhielt durch Museumsleihgabe und Einrichtung eines Arbeitsraums neuen Kontext.
Die Hängung betonte vorhandene Qualitäten. Breite Dächer und lange Hügelkontur sind verkleinert klar, Details bieten vor dem Bild mehr. Die starke Flächenordnung trug den Übergang in andere öffentliche Sichtbarkeit.
Benachbarte Truro-Landschaften
Corn Hill von 1930 stellt Häuser auf die Hügelkuppe und blickt zu ihnen auf. Land besetzt viel Vordergrund, Rücken und Schatten führen zur Dachlinie. Burly Cobbs Haus kehrt das Verhältnis um: Dächer sind nah von oben gesehen, der lange Hügel liegt dahinter.
Hills, South Truro öffnet eine weitere Landschaft in aufeinanderfolgenden Bändern und ordnet ein Haus und eine Bahnstrecke in einen größeren Landschaftsbogen ein. Hier ist Architektur konzentrierter. Kleine Dach- und Wandwendungen besetzen Raum, den das andere Bild über Hügel, Wasser und Himmel verteilt.
Das verwandte Gemälde Cobb's Barns, South Truro wurde 2014 gemeinsam ausgeliehen, hat aber eigene Komposition und Inventarnummer. Die Paarhängung brachte zwei getrennte Ansichten des Anwesens in einen Raum. [3] Hoppers Beschäftigung erzeugte Blickpunktvarianten statt austauschbarer Bilder eines undifferenzierten Motivs.
Das helle Dach nahe der Mitte bleibt Schlüssel dieser Anordnung. Es springt vor, kreuzt dunklere Wände und führt zum kleinen Randdach. Darüber dehnt sich der Hügel langsamer und breiter. Das Gemälde hält beide Betrachtungsmaßstäbe zusammen.
Verzeichnis der Werke und Studien
Dieses recherchierte Verzeichnis enthält vollendete Werke und gesondert bestimmte Studien. Es ist kein vollständiges Werkverzeichnis. Verlinkte Titel öffnen die Artikel; nicht verlinkte Studien sind durch ihre Inventarnummern bestimmt. Aquarelle behalten ihre dokumentierten Techniken, und originale Druckgrafik bleibt von Reproduktionen unterschieden.
| Titel | Datum | Technik |
|---|---|---|
| (Bridge and Embankment) (70.1298) | 1906 | Öl auf Holz |
| (Jo Sketching at Good Harbor Beach) (70.1129) | 1923–1924 | Aquarell und Fabrikationskreide auf Papier |
| (Manhattan Bridge) (70.1098) | 1925–1926 | Aquarell und Grafitstift auf Papier |
| (Rooftops) (70.1114) | 1926 | Aquarell und Grafitstift auf Papier |
| (Seated Male Model, Bent Over) (70.1277) | um 1902–1903 | Öl auf Leinwand |
| (Self-Portrait) (70.1254) | 1903–1906 | Öl auf Leinwand |
| (Solitary Figure in a Theater) (70.1418) | um 1902–1904 | Öl auf Malplatte |
| 5 A.M. | 1937 | Öl auf Leinwand |
| Adam’s House | 1928 | Aquarell und Kohle auf Papier |
| American Village | 1912 | Öl auf Leinwand |
| Apartment Houses | 1923 | Öl auf Leinwand |
| Anfahrt in eine Stadt | 1946 | Öl auf Leinwand |
| August in der Stadt | 1945 | Öl auf Leinwand |
| Automat | 1927 | Öl auf Leinwand |
| Barber Shop | 1931 | Öl auf Leinwand |
| Blackwell’s Island | 1928 | Öl auf Leinwand |
| Brücke an der Seine | 1909 | Öl auf Leinwand |
| Reitweg | 1939 | Öl auf Leinwand |
| Burly Cobbs Haus, South Truro | 1930–1933 | Öl auf Leinwand |
| Abend in Cape Cod | 1939 | Öl auf Leinwand |
| Morgen in Cape Cod | 1950 | Öl auf Leinwand |
| Chair Car | 1965 | Öl auf Leinwand |
| Chop Suey | 1929 | Öl auf Leinwand |
| City Roofs | 1932 | Öl auf Leinwand |
| Coast Guard Station | 1929 | Öl auf Leinwand |
| Compartment C, Car 293 | 1938 | Öl auf Leinwand |
| Conference at Night | 1949 | Öl auf Leinwand |
| Corn Hill | 1930 | Öl auf Leinwand |
| Dawn in Pennsylvania | 1942 | Öl auf Leinwand |
| Drug Store | 1927 | Öl auf Leinwand |
| Früher Sonntagmorgen | 1930 | Öl auf Leinwand |
| East Side Interior (70.1020) | 1922 | Etching |
| East Wind Over Weehawken | 1934 | Öl auf Leinwand |
| El Palacio | 1946 | Aquarell und Grafitstift auf Papier |
| Eleven A.M. | 1926 | Öl auf Leinwand |
| Evening Wind | 1921 | etching |
| Exkursion in die Philosophie | 1959 | Öl auf Leinwand |
| First Row Orchestra | 1951 | Öl auf Leinwand |
| Freight Car at Truro | 1931 | Aquarell über Grafit auf Papier |
| Benzin | 1940 | Öl auf Leinwand |
| Girl at a Sewing Machine | um 1921 | Öl auf Leinwand |
| Gloucester Harbor | 1912 | Öl auf Leinwand |
| Ground Swell | 1939 | Öl auf Leinwand |
| Haskell's House | 1924 | Aquarell über Grafit auf Karton |
| High Noon | 1949 | Öl auf Leinwand |
| Hill and Houses Cape Elizabeth Maine | 1927 | Aquarell über Grafitstift |
| Hills South Truro | 1930 | Öl auf Leinwand |
| Hotel by a Railroad | 1952 | Öl auf Leinwand |
| Hotel Lobby | 1943 | Öl auf Leinwand |
| Hotelzimmer | 1931 | Öl auf Leinwand |
| Hotel Window | 1955 | Öl auf Leinwand |
| Haus am Bahndamm | 1925 | Öl auf Leinwand |
| House by the Squam River | 1926 | Aquarell über Grafit auf Papier |
| Le Bistro (The Wine Shop) | 1909 | Öl auf Leinwand |
| Le Pont des Arts | 1907 | Öl auf Leinwand |
| Le Pont Royal | 1909 | Öl auf Leinwand |
| Le Quai des Grands Augustins | 1909 | Öl auf Leinwand |
| Lighthouse and Buildings Portland Head | 1927 | Aquarell über Grafitstift auf Papier |
| Lighthouse Hill | 1927 | Ölgemälde |
| Manhattan Bridge Loop | 1928 | Öl auf Leinwand |
| Model Sitting | um 1902 | Ölgemälde; Bildträger nicht festgelegt |
| Morgensonne | 1952 | Öl auf Leinwand |
| New York Movie | 1939 | Öl auf Leinwand |
| New York New Haven and Hartford | 1931 | Öl auf Leinwand |
| New York Office | 1962 | Öl auf Leinwand |
| New York Pavements | 1924–1925 | Öl auf Leinwand |
| New York Restaurant | um 1922 | Öl auf Leinwand |
| Night Windows | 1928 | Öl auf Leinwand |
| Nighthawks | 1942 | Öl auf Leinwand |
| October on Cape Cod | 1946 | Öl auf Leinwand |
| Office at Night | 1940 | Öl auf Leinwand |
| Office in a Small City | 1953 | Öl auf Leinwand |
| Pennsylvania Coal Town | 1947 | Öl auf Leinwand |
| Menschen in der Sonne | 1960 | Öl auf Leinwand |
| Porträt von Orleans | 1950 | Öl auf Leinwand |
| Queensborough Bridge | 1913 | Öl auf Leinwand |
| Bahndamm bei Sonnenuntergang | 1929 | Öl auf Leinwand |
| Railroad Train | 1908 | Öl auf Leinwand |
| Straße in Maine | 1914 | Öl auf Leinwand |
| Room in Brooklyn | 1932 | Öl auf Leinwand |
| Room in New York | 1932 | Öl auf Leinwand |
| Zimmer am Meer | 1951 | Öl auf Leinwand |
| Zimmer für Touristen | 1945 | Öl auf Leinwand |
| Route 6 Eastham | 1941 | Öl auf Leinwand |
| Zweiter Stock im Sonnenlicht | 1960 | Öl auf Leinwand |
| Selbstbildnis | 1925–1930 | Öl auf Leinwand |
| Self-Portrait with Hat (70.1903) | um 1918, posthumer Druck | Kaltnadelradierung |
| Seven A.M. | 1948 | Öl auf Leinwand |
| Soir Bleu | 1914 | Öl auf Leinwand |
| South Carolina Morning | 1955 | Öl auf Leinwand |
| Stairway at 48 Rue de Lille Paris | 1906 | Öl auf Holz |
| Studie zu 5 A.M. (70.153) | 1937 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu 5 A.M. (70.429) | 1937 | Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier |
| Studie zu Approaching a City (70.869) | 1946 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu August in the City (70.158a-b) | 1945 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu August in the City (70.159) | 1945 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Bridle Path (70.220) | 1939 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Bridle Path (70.235) | 1939 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Compartment C, Car 293 (70.430) | 1938 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Compartment C, Car 293 (70.431a-b) | 1938 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu Conference at Night (70.170) | 1949 | Fabrikationskreide auf Papier (Vorderseite); Schreibmaschinentinte auf Papier (Rückseite) |
| Studie zu Conference at Night (70.174) | 1949 | Fabrikationskreide auf Papier (Vorderseite); Schreibmaschinentinte auf Papier (Rückseite) |
| Studie zu East Wind over Weehawken (70.249) | 1934 | Grafitstift auf Papier |
| Studie zu East Wind over Weehawken (70.252) | 1934 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu Evening Wind (70.343a-b) | 1921 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu First Row Orchestra (70.841) | 1951 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu Gas (70.263) | 1940 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Ground Swell (70.339) | 1939 | Fabrikationskreide, Kohle und Grafitstift auf Papier |
| Studie zu Hotel by a Railroad (70.199) | 1952 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Hotel by a Railroad (70.427) | 1952 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Hotel by a Railroad (70.428) | 1952 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Hotel Lobby (70.117) | 1942 | Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier |
| Studie zu Hotel Lobby (70.839) | 1942 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu Hotel Window (70.161) | 1955 | Fabrikationskreide, Grafitstift und Farbstift auf Papier |
| Studie zu Morning Sun (70.243) | 1952 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Morning Sun (70.244) | 1952 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Morning Sun (70.290) | 1952 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Morning Sun (70.291) | 1952 | Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier |
| Studie zu New York Movie (70.273) | 1939 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu New York Movie (70.274a-b) | 1938 oder 1939 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier (Vorderseite); Fabrikationskreide auf Papier (Rückseite) |
| Studie zu New York Movie (70.455) | 1939 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu New York Office (70.822) | 1962 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Nighthawks (70.192) | 1941 oder 1942 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Nighthawks (70.193) | 1941 oder 1942 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Office at Night (70.340) | 1940 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu Office at Night (70.341) | 1940 | Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier |
| Studie zu Pennsylvania Coal Town (70.198) | 1947 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Pennsylvania Coal Town (70.229) | 1947 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu Rooms for Tourists (70.438) | 1945 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu Rooms for Tourists (70.848) | 1945 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu Route 6, Eastham (70.369) | 1941 | Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier |
| Studie zu Route 6, Eastham (70.854) | 1941 | Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier |
| Studie zu South Carolina Morning (70.162a-b) | 1955 | Fabrikationskreide auf Papier (Vorder- und Rückseite) |
| Studie zu The Sheridan Theatre (70.969) | 1937 | Grafitstift auf Papier |
| Studie zu Two on the Aisle (70.128) | 1927 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Two on the Aisle (70.129) | 1927 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Yawl Riding a Swell (70.439) | 1935 | Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier |
| Sommerabend | 1947 | Öl auf Leinwand |
| Summer Interior | 1909 | Öl auf Leinwand |
| Sonne in einem leeren Raum | 1963 | Öl auf Leinwand |
| Sunlight in a Cafeteria | 1958 | Öl auf Leinwand |
| Sonne auf Brownstones | 1956 | Öl auf Leinwand |
| Tische für Damen | 1930 | Öl auf Leinwand |
| Die Schmuggler | 1925 | Öl auf Leinwand |
| The Camel's Hump | 1931 | Öl auf Leinwand |
| The Circle Theatre | 1936 | Öl auf Leinwand |
| The City | 1927 | Öl auf Leinwand |
| The Lighthouse at Two Lights | 1929 | Öl auf Leinwand |
| Die lange Etappe | 1935 | Öl auf Leinwand |
| The Mansard Roof | 1923 | Aquarell über Grafit auf Papier |
| Das Sheridan-Kino | 1937 | Öl auf Leinwand |
| Tramp Steamer | 1908 | Öl auf Leinwand |
| Two Comedians | 1966 | Öl auf Leinwand |
| Two on the Aisle | 1927 | Öl auf Leinwand |
| Valley of the Seine | 1909 | Öl auf Leinwand |
| Western Motel | 1957 | Öl auf Leinwand |
Häufige Fragen
Edward Hopper schuf Burly Cobbs Haus, South Truro zwischen 1930 und 1933. [1]
Die dokumentierte Technik ist Öl auf Leinwand. [1]
Ein breites graues Dach besetzt die Bildmitte. Davor fallen kleinere Dächer nach rechts und fangen viel helleres Licht. Hinter den Bauten steigt ein ockerfarbener Hügel sanft am Horizont. Edward Hoppers Gemälde Burly Cobbs Haus, South Truro blickt auf eine enge Gruppe von Hofbauten hinab und lässt dahinter eine lange offene Landfläche weiterlaufen.
Diskussion
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Beobachtungen der Leser
Was ist Ihr erster Blickfang – eine Grenze, eine Geste oder eine Lichtveränderung in Burly Cobbs Haus, South Truro?
Vergleichen Sie Hills South Truro mit Burly Cobbs Haus, South Truro. Welcher visuelle Unterschied ist für Ihre Deutung am wichtigsten?
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Quellen
- Whitney Museum of American Art, Burly Cobb's House, South Truro, 1930–1933, Inventar 70.1210; aktuelle Technik, Maße und Vermächtnisangabe. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, „Whitney Museum Loans Two Edward Hopper Paintings to The White House“, 11. Februar 2014, S. 1–3; Cobb-Anwesen und datierte Leihankündigung. Das Installationsfoto wird Chuck Kennedy zugeschrieben. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, „Two of the Whitney’s Hoppers Keep the President Company in the Oval Office“, 19. Februar 2014, Interview mit Dana Miller; Auswahlkriterien und getrennte Bildlegenden für Cobb's Barns, 70.1207, und Burly Cobb's House, 70.1210. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, American Village, 1912; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, Soir Bleu, 1914; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, House by the Railroad, 1925; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, Automat, 1927; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, Early Sunday Morning, 1930; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, New York Movie, 1939; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, Nighthawks, 1942; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, Morning Sun, 1952; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, Second Story Sunlight, 1960; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, Two Comedians, 1966; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Route 6, Eastham, 1941, Zugangsnummer 70.854; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Conference at Night, 1949, Zugangsnummer 70.170; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for First Row Orchestra, 1951, Zugangsnummer 70.841; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, (Bridge and Embankment), 1906, Zugangsnummer 70.1298; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, (Seated Male Model, Bent Over), um 1902–1903, Zugangsnummer 70.1277; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, Zugangsnummer 70.244; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, Zugangsnummer 70.243; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Two on the Aisle, 1927, Zugangsnummer 70.128; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for New York Office, 1962, Zugangsnummer 70.822; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Two on the Aisle, 1927, Zugangsnummer 70.129; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Pennsylvania Coal Town, 1947, Zugangsnummer 70.229; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, (Rooftops), 1926, Zugangsnummer 70.1114; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for South Carolina Morning, 1955, Zugangsnummer 70.162a-b; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, (Self-Portrait), 1903–1906, Zugangsnummer 70.1254; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, (Manhattan Bridge), 1925–1926, Zugangsnummer 70.1098; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, (Solitary Figure in a Theater), um 1902–1904, Zugangsnummer 70.1418; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Approaching a City, 1946, Zugangsnummer 70.869; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for August in the City, 1945, Zugangsnummer 70.159; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Compartment C, Car 293, 1938, Zugangsnummer 70.430; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Compartment C, Car 293, 1938, Zugangsnummer 70.431a-b; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for East Wind over Weehawken, 1934, Zugangsnummer 70.252; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for East Wind over Weehawken, 1934, Zugangsnummer 70.249; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Evening Wind, 1921, Zugangsnummer 70.343a-b; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for The Sheridan Theatre, 1937, Zugangsnummer 70.969; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for New York Movie, 1939, Zugangsnummer 70.455; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for New York Movie, 1939, Zugangsnummer 70.273; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for New York Movie, 1938 oder 1939, Zugangsnummer 70.274a-b; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for 5 A.M., 1937, Zugangsnummer 70.153; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for 5 A.M., 1937, Zugangsnummer 70.429; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, (Jo Sketching at Good Harbor Beach), 1923–1924, Zugangsnummer 70.1129; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for August in the City, 1945, Zugangsnummer 70.158a-b; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, Zugangsnummer 70.291; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, Zugangsnummer 70.290; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Office at Night, 1940, Zugangsnummer 70.340; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Office at Night, 1940, Zugangsnummer 70.341; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel by a Railroad, 1952, Zugangsnummer 70.427; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel by a Railroad, 1952, Zugangsnummer 70.199; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel by a Railroad, 1952, Zugangsnummer 70.428; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel Lobby, 1942, Zugangsnummer 70.117; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel Lobby, 1942, Zugangsnummer 70.839; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Conference at Night, 1949, Zugangsnummer 70.174; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel Window, 1955, Zugangsnummer 70.161; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Pennsylvania Coal Town, 1947, Zugangsnummer 70.198; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Route 6, Eastham, 1941, Zugangsnummer 70.369; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Bridle Path, 1939, Zugangsnummer 70.220; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Bridle Path, 1939, Zugangsnummer 70.235; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Ground Swell, 1939, Zugangsnummer 70.339; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Yawl Riding a Swell, 1935, Zugangsnummer 70.439; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Rooms for Tourists, 1945, Zugangsnummer 70.848; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Rooms for Tourists, 1945, Zugangsnummer 70.438; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Nighthawks, 1941 oder 1942, Zugangsnummer 70.193; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Nighthawks, 1941 oder 1942, Zugangsnummer 70.192; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Gas, 1940, Zugangsnummer 70.263; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Self-Portrait with Hat, um 1918, posthumer Druck, Zugangsnummer 70.1903; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, East Side Interior, 1922, Zugangsnummer 70.1020; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Art Institute of Chicago, Selected Chronology for Edward Hopper; Chronologie von Ausbildung, Reisen, Ausstellungen sowie New York und Truro. Quelle ansehen.
- Emily C. Burns, Spectral figures: Edward Hopper’s empty Paris, Kapitel 5 in Empty Spaces: Confronting Emptiness in National, Cultural and Urban Histories, 2019; vollständiges Kapitel samt Anmerkungen konsultiert. Quelle ansehen.
- Charles Brock, Regionalism and Folk Art, National Gallery of Art; vollständiger Essay und beide Anmerkungen konsultiert. Quelle ansehen.
