von Tom Gurney
Tom Gurney BSc (Hons) ist Kunstgeschichte-Experte mit über 20 Jahren Erfahrung
E-Mail: tomgurney1@gmail.com / Telefon: +44 7429 011000
Großstadtdächer: Einführung
Oberlichter, Schornsteine und schmale Rohre stehen auf einem sonnigen Dach, hinter dem ein gewaltiges Wohnhaus aufragt. Eine steile warme Wand füllt rechts die Nähe, kleinere Bauten bilden links eine vielfältige Silhouette. Edward Hoppers Gemälde Großstadtdächer bringt die praktische Ausstattung über gewöhnlichen Zimmern unmittelbar mit dem Maßstab eines modernen Hochhauses zusammen. Keine Figur ist sichtbar, doch überall stehen Dinge für die Menschen darunter.
Das Whitney Museum of American Art datiert das Ölbild auf 1932. Es kam durch Carol Franc Bucks Vermächtnis in die Sammlung, Inventar 2022.98. [1] Das Motiv ist eine weitgehend private Stadtebene: Flächen, Öffnungen und Versorgungskonstruktionen, die ein Fußgänger selten gemeinsam sehen würde.
Auf einen Blick
- KünstlerEdward Hopper [1]
- Datum1932 [1]
- TechnikÖl auf Leinwand [1]
- Sammlung / EintragWhitney Museum of American Art [1]
- Zugangsnummer2022.98 [1]
Dieses Werk in Edward Hoppers Laufbahn
American Village
1912Soir Bleu
1914Haus am Bahndamm
1925Automat
1927New York Movie
1939Nighthawks
1942Morgensonne
1952Two Comedians
1966Inhalt
- Über das Dach statt von der Straße hinauf
- Oberlichter als kleine Gebäude
- Schornsteine, Rohre und rote Brüstung
- Die große schräge Wand
- One Fifth Avenue
- Licht findet die Versorgungskonstruktionen
- Ein später Zugang zum Whitney
- Dächer und andere Stadtgrenzen
Über das Dach statt von der Straße hinauf
Hopper versetzt uns nahe an Dachhöhe. Wir sehen Oberlichtflächen, Rohransätze und den weiten Raum dazwischen. Die Ausstattung wird nicht zu fernen Silhouetten hoch über uns verkleinert. Sie besetzt scheinbar körperlich zugänglichen Raum und wächst aus demselben Dach, über das wir schauen.
Das Hochhaus verändert die Beziehung. Sein oberer Teil setzt sich außerhalb fort, sodass der ganze Bau von hier unüberschaubar bleibt. Wir sind über Straßen, aber weit unter dem oberen Ende des größten Baus. Höhe gewährt also keinen unbegrenzten Überblick, sondern neue Dinge jenseits des Sichtfelds.
Die ferne linke Silhouette ist niedriger und gebrochener. Kleine Dächer und Bauten erscheinen hinter roter Brüstung mit relativ offenem Himmel. Das gibt der Komposition ungleiches Gleichgewicht. Offenheit liegt auf einer Seite, Wohnblock und nahe Schräge sammeln Gewicht auf der anderen.
Auch der Vordergrund ist unterbrochen. Ein Oberlicht kreuzt den unteren Rand, sein Gerüst läuft unsichtbar weiter. Das Bild beginnt innerhalb bestehender Dachlandschaft statt an bequem leerer Kante. Wir begegnen einem Teil einer größeren Funktionsfläche.
Oberlichter als kleine Gebäude
Die Oberlichter geben ihr mehrere kompakte Blickpunkte. Geneigte Formen vereinen dunkle Rahmen und hellere Scheiben zu kleinen Anordnungen von Schrägen und Rechtecken. Eines steht links der Mitte relativ vollständig, ein anderes ist vorn angeschnitten.
Die Positionen erzeugen Tiefe. Das angeschnittene wirkt nah, das vollständige liegt weiter hinten. Das Auge wandert über helle Fläche dazwischen statt überall auf gedrängte Ausstattung zu treffen.
Die Formen wiederholen Architektur im Kleinen. Ein geneigtes Oberlicht besitzt Dachumriss und steckt selbst im Dach. Hopper lässt dieselbe Grundgeometrie verschiedene Aufgaben übernehmen. Besonders deutlich wird das neben der viel größeren unverglasten rechten Wand.
Die Scheiben lassen an Licht denken, das in Zimmer fällt. Weder Räume noch Nutzer sind sichtbar, doch die Öffnungsfunktion verbindet das Dach mit Leben darunter. Die obere Fläche gehört zu den Innenbedingungen, auch wenn sie wie eigene Außenwelt erscheint.
Schornsteine, Rohre und rote Brüstung
Eine rote Mauer durchzieht viel vom Mittelgrund. Darüber steigt eine Reihe schmalerer Schornsteine in wiederholten Abständen. Das Rot verbindet sie, getrennte Oberkanten rhythmisieren die Gruppe.
Metallrohre wirken anders. Dünn, dunkel und verschieden abgeschlossen ragen sie mit wenig Masse über breite Mauerflächen. Einige stehen bei anderen Bauten, eines unabhängiger nahe der Mitte. Sie setzen senkrechte Akzente vor Himmel ohne Gebäudevolumen.
Materialunterschiede bleiben klar. Ziegel haben Gewicht und breite Flächen, Rohre schlanke Senkrechte, verglaste Oberlichter Transparenz und dunkle Rahmen. Hopper ordnet diese Bauarten aufmerksam, statt alle Dachdinge als austauschbares Gerümpel zu behandeln.
Abstände zählen ebenso wie Formen. Ein Rohr steht vor offenem Himmel oder Wand und wird unterschiedlich deutlich. Eine Schornsteinlücke legt kurz helleren Grund frei. Das Dach ist belebt, doch Trennungen halten seine Teile lesbar.
Zum Vergleich: The City, 1927.
Die große schräge Wand
Der nächste Bau rechts ist viel breiter. Seine sonnige Seite steigt steil, eine dunklere zeigt sich am Rand. Er wirkt als fester Keil statt aufrechter Kasten und gibt dem Vordergrund eine besonders starke Diagonale.
Das verändert die Blickbewegung. Oberlichter und Rohre lenken auf einzelne Kleindinge, die Wand führt kontinuierlich aufwärts. Ihre schlichte Fläche entlastet auch von wiederholten Schornstein- und Fensterdetails dahinter.
Die Wärme trennt sie vom helleren Dach an der Basis. Fast von unten bis oben bleibt die Fläche ohne Öffnungen und Schmuck verfolgbar. Dagegen wirken die vielen kleinen Hochhausfenster ganz anders.
Die Schräge verbirgt außerdem Raum dahinter. Nicht jede Verbindung zwischen Dachbauten ist sichtbar. Selbst erhöht bleibt Stadt eine Folge von Teilansichten. Das nahe Hindernis macht die Grenze körperlich, nicht bloß zur Folge des Leinwandrands.
Ansehen: Edward Hoppers Leben und Kunst
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One Fifth Avenue
Das Whitney benennt den hohen Bau als One Fifth Avenue, den 1926–1927 errichteten Wohnturm mit siebenundzwanzig Geschossen. Seine Ausstellungsdarstellung ordnet Großstadtdächer den Ansichten vom Dach von Hoppers Washington-Square-Haus zu und nennt es sein einziges Ölbild von genau diesem Blickpunkt, neben einer kleinen Aquarellgruppe. [2]
Der benannte Turm verbindet die Ansicht konkret mit Viertelwandel. Ein modernes Hochhaus trat zwischen viel niedrigere Reihenhäuser und setzte neuen Maßstab über vertrauten Dächern. Hopper zeigt ihn durch Nähe und Ausschnitt: Der Wohnbau füllt rechts oben und geht außer Sicht weiter.
Sein Fensterraster ist nachdrücklich. Kleine Öffnungen wiederholen sich über breite regelmäßige Fassade, die Seite liegt stärker im Schatten. Der Bau dominiert den Hintergrund ohne volle Höhendarstellung. Der sichtbare Teil liefert den nötigen Dachmaßstab.
Die nahe Ausstattung wiederholt anders. Schornsteine und Oberlichter kehren mit stärker wechselnden Größen, Abständen und Formen wieder. Die Anordnung entstand aus den praktischen Bedürfnissen einzelner Bauten. Der Turm stellt eine einheitlichere Fläche hinter diese kleinere unregelmäßige Welt.
Das Bild zeigt die Begegnung, ohne vollständig Zustimmung oder Protest zu erklären. Der Turm ist gewichtig und klar vorhanden; ältere Dachformen behalten kräftige Farbe, Licht und Eigenart. Koexistenz und Unterschied tragen das Interesse.
Licht findet die Versorgungskonstruktionen
Die helle Dachfläche macht Schatten ungewöhnlich klar. Dunklere Formen gehen von Rohren und Oberlichtern aus und geben dem Boden eine zweite, mit den Bauten verbundene Formengruppe. Senkrechte lassen sich so in die Luft und über das Dach verfolgen.
Schatten erklären Abstände, die Überlagerungen verdecken könnten. Rohransatz und Schlagschatten verbinden einen Gegenstand mit bestimmter Fläche. Unterkanten und Schatten setzen die Oberlichter fester vom umliegenden Dach ab.
Licht trennt auch große Ebenen. Die warme Schräge besitzt stark beleuchtete Front und dunklere Seite. Das Hochhaus zeigt ebenfalls ungleiche Seiten, jedoch mit viel kleinteiligerem Öffnungsmuster. Breite Beleuchtung und kleine Wiederholungen wirken in verschiedenen Maßstäben.
Helligkeit bedeutet deshalb mehr als einen schönen Tag. Sie verdeutlicht sonst unscheinbare Versorgungsarchitektur: Scheibe, Rohr, Brüstung oder Dachaufbau. Hopper trennt Funktionsformen genug, um jede einzeln betrachtenswert zu machen.
Zum Vergleich: August in der Stadt, 1945.
Ein später Zugang zum Whitney
Carol Franc Bucks Vermächtnis brachte das Bild 2022 lange nach Entstehung ins Whitney. Das unterscheidet sich von vielen Hopper-Werken aus Josephines Vermächtnis. Die aktuelle Inventarnummer bezeichnet einen eigenen Weg ins Museum. [1]
Das Gemälde erschien in Edward Hopper's New York 2022–2023. Die Whitney-Installationsbeschriftung stellt es neben The City und November, Washington Square und vereint unterschiedliche Ansichten aus der Künstlernachbarschaft. [1] Die Motive teilen Stadtumgebung, ordnen sie aber sehr verschieden.
Dächer und andere Stadtgrenzen
In The City von 1927 zeigt Hopper eine weitere erhöhte Ansicht mit Park, Straße, verziertem Eckhaus und viel höheren Blöcken. Menschen bleiben unten als kleine Zeichen sichtbar. Großstadtdächer bringt uns näher an obere Flächen. Praktische Ausstattung erhält die Bedeutung, die Fassaden und Straßen im früheren Bild haben.
Manhattan Bridge Loop ordnet ein anderes Band städtischer Infrastruktur. Seine lange Mauer trennt unseren Gehweg von hinteren Gebäuden. Hier unterbrechen Brüstungen und große nahe Schräge den Blick innerhalb der Dachlandschaft selbst.
Das angeschnittene Oberlicht erinnert am unmittelbarsten an unsere Position. Sein dunkles Gerüst tritt von außerhalb ins Rechteck und bringt Stadt nah, ehe der Blick die ferne Schornsteinreihe erreicht. Über Kleinteilen steigt der angeschnittene Turm weiter. Hopper macht ein privates Dach zum Ort genauer örtlicher Beobachtung und zum Maß des Stadtwandels ringsum.
Verzeichnis der Werke und Studien
Dieses recherchierte Verzeichnis enthält vollendete Werke und gesondert bestimmte Studien. Es ist kein vollständiges Werkverzeichnis. Verlinkte Titel öffnen die Artikel; nicht verlinkte Studien sind durch ihre Inventarnummern bestimmt. Aquarelle behalten ihre dokumentierten Techniken, und originale Druckgrafik bleibt von Reproduktionen unterschieden.
| Titel | Datum | Technik |
|---|---|---|
| (Bridge and Embankment) (70.1298) | 1906 | Öl auf Holz |
| (Jo Sketching at Good Harbor Beach) (70.1129) | 1923–1924 | Aquarell und Fabrikationskreide auf Papier |
| (Manhattan Bridge) (70.1098) | 1925–1926 | Aquarell und Grafitstift auf Papier |
| (Rooftops) (70.1114) | 1926 | Aquarell und Grafitstift auf Papier |
| (Seated Male Model, Bent Over) (70.1277) | um 1902–1903 | Öl auf Leinwand |
| (Self-Portrait) (70.1254) | 1903–1906 | Öl auf Leinwand |
| (Solitary Figure in a Theater) (70.1418) | um 1902–1904 | Öl auf Malplatte |
| 5 A.M. | 1937 | Öl auf Leinwand |
| Adam’s House | 1928 | Aquarell und Kohle auf Papier |
| American Village | 1912 | Öl auf Leinwand |
| Apartment Houses | 1923 | Öl auf Leinwand |
| Anfahrt in eine Stadt | 1946 | Öl auf Leinwand |
| August in der Stadt | 1945 | Öl auf Leinwand |
| Automat | 1927 | Öl auf Leinwand |
| Barber Shop | 1931 | Öl auf Leinwand |
| Blackwell’s Island | 1928 | Öl auf Leinwand |
| Brücke an der Seine | 1909 | Öl auf Leinwand |
| Reitweg | 1939 | Öl auf Leinwand |
| Burly Cobb's House South Truro | 1930–1933 | Öl auf Leinwand |
| Abend in Cape Cod | 1939 | Öl auf Leinwand |
| Morgen in Cape Cod | 1950 | Öl auf Leinwand |
| Sitzwagen (Chair Car) | 1965 | Öl auf Leinwand |
| Chop Suey | 1929 | Öl auf Leinwand |
| Großstadtdächer | 1932 | Öl auf Leinwand |
| Coast Guard Station | 1929 | Öl auf Leinwand |
| Compartment C, Car 293 | 1938 | Öl auf Leinwand |
| Conference at Night | 1949 | Öl auf Leinwand |
| Corn Hill | 1930 | Öl auf Leinwand |
| Dawn in Pennsylvania | 1942 | Öl auf Leinwand |
| Drug Store | 1927 | Öl auf Leinwand |
| Früher Sonntagmorgen | 1930 | Öl auf Leinwand |
| East Side Interior (70.1020) | 1922 | Etching |
| East Wind Over Weehawken | 1934 | Öl auf Leinwand |
| El Palacio | 1946 | Aquarell und Grafitstift auf Papier |
| Eleven A.M. | 1926 | Öl auf Leinwand |
| Evening Wind | 1921 | etching |
| Exkursion in die Philosophie | 1959 | Öl auf Leinwand |
| First Row Orchestra | 1951 | Öl auf Leinwand |
| Freight Car at Truro | 1931 | Aquarell über Grafit auf Papier |
| Benzin | 1940 | Öl auf Leinwand |
| Girl at a Sewing Machine | um 1921 | Öl auf Leinwand |
| Gloucester Harbor | 1912 | Öl auf Leinwand |
| Ground Swell | 1939 | Öl auf Leinwand |
| Haskell's House | 1924 | Aquarell über Grafit auf Karton |
| High Noon | 1949 | Öl auf Leinwand |
| Hill and Houses Cape Elizabeth Maine | 1927 | Aquarell über Grafitstift |
| Hills South Truro | 1930 | Öl auf Leinwand |
| Hotel by a Railroad | 1952 | Öl auf Leinwand |
| Hotel Lobby | 1943 | Öl auf Leinwand |
| Hotelzimmer | 1931 | Öl auf Leinwand |
| Hotel Window | 1955 | Öl auf Leinwand |
| Haus am Bahndamm | 1925 | Öl auf Leinwand |
| House by the Squam River | 1926 | Aquarell über Grafit auf Papier |
| Le Bistro (The Wine Shop) | 1909 | Öl auf Leinwand |
| Le Pont des Arts | 1907 | Öl auf Leinwand |
| Le Pont Royal | 1909 | Öl auf Leinwand |
| Le Quai des Grands Augustins | 1909 | Öl auf Leinwand |
| Lighthouse and Buildings Portland Head | 1927 | Aquarell über Grafitstift auf Papier |
| Lighthouse Hill | 1927 | Ölgemälde |
| Manhattan Bridge Loop | 1928 | Öl auf Leinwand |
| Model Sitting | um 1902 | Ölgemälde; Bildträger nicht festgelegt |
| Morgensonne | 1952 | Öl auf Leinwand |
| New York Movie | 1939 | Öl auf Leinwand |
| New York New Haven and Hartford | 1931 | Öl auf Leinwand |
| New York Office | 1962 | Öl auf Leinwand |
| New York Pavements | 1924–1925 | Öl auf Leinwand |
| New York Restaurant | um 1922 | Öl auf Leinwand |
| Night Windows | 1928 | Öl auf Leinwand |
| Nighthawks | 1942 | Öl auf Leinwand |
| October on Cape Cod | 1946 | Öl auf Leinwand |
| Office at Night | 1940 | Öl auf Leinwand |
| Office in a Small City | 1953 | Öl auf Leinwand |
| Pennsylvania Coal Town | 1947 | Öl auf Leinwand |
| Menschen in der Sonne | 1960 | Öl auf Leinwand |
| Porträt von Orleans | 1950 | Öl auf Leinwand |
| Queensborough Bridge | 1913 | Öl auf Leinwand |
| Bahndamm bei Sonnenuntergang | 1929 | Öl auf Leinwand |
| Railroad Train | 1908 | Öl auf Leinwand |
| Straße in Maine | 1914 | Öl auf Leinwand |
| Room in Brooklyn | 1932 | Öl auf Leinwand |
| Room in New York | 1932 | Öl auf Leinwand |
| Zimmer am Meer | 1951 | Öl auf Leinwand |
| Zimmer für Touristen | 1945 | Öl auf Leinwand |
| Route 6 Eastham | 1941 | Öl auf Leinwand |
| Zweiter Stock im Sonnenlicht | 1960 | Öl auf Leinwand |
| Selbstbildnis | 1925–1930 | Öl auf Leinwand |
| Self-Portrait with Hat (70.1903) | um 1918, posthumer Druck | Kaltnadelradierung |
| Seven A.M. | 1948 | Öl auf Leinwand |
| Soir Bleu | 1914 | Öl auf Leinwand |
| South Carolina Morning | 1955 | Öl auf Leinwand |
| Stairway at 48 Rue de Lille Paris | 1906 | Öl auf Holz |
| Studie zu 5 A.M. (70.153) | 1937 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu 5 A.M. (70.429) | 1937 | Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier |
| Studie zu Approaching a City (70.869) | 1946 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu August in the City (70.158a-b) | 1945 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu August in the City (70.159) | 1945 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Bridle Path (70.220) | 1939 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Bridle Path (70.235) | 1939 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Compartment C, Car 293 (70.430) | 1938 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Compartment C, Car 293 (70.431a-b) | 1938 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu Conference at Night (70.170) | 1949 | Fabrikationskreide auf Papier (Vorderseite); Schreibmaschinentinte auf Papier (Rückseite) |
| Studie zu Conference at Night (70.174) | 1949 | Fabrikationskreide auf Papier (Vorderseite); Schreibmaschinentinte auf Papier (Rückseite) |
| Studie zu East Wind over Weehawken (70.249) | 1934 | Grafitstift auf Papier |
| Studie zu East Wind over Weehawken (70.252) | 1934 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu Evening Wind (70.343a-b) | 1921 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu First Row Orchestra (70.841) | 1951 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu Gas (70.263) | 1940 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Ground Swell (70.339) | 1939 | Fabrikationskreide, Kohle und Grafitstift auf Papier |
| Studie zu Hotel by a Railroad (70.199) | 1952 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Hotel by a Railroad (70.427) | 1952 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Hotel by a Railroad (70.428) | 1952 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Hotel Lobby (70.117) | 1942 | Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier |
| Studie zu Hotel Lobby (70.839) | 1942 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu Hotel Window (70.161) | 1955 | Fabrikationskreide, Grafitstift und Farbstift auf Papier |
| Studie zu Morning Sun (70.243) | 1952 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Morning Sun (70.244) | 1952 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Morning Sun (70.290) | 1952 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Morning Sun (70.291) | 1952 | Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier |
| Studie zu New York Movie (70.273) | 1939 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu New York Movie (70.274a-b) | 1938 oder 1939 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier (Vorderseite); Fabrikationskreide auf Papier (Rückseite) |
| Studie zu New York Movie (70.455) | 1939 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu New York Office (70.822) | 1962 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Nighthawks (70.192) | 1941 oder 1942 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Nighthawks (70.193) | 1941 oder 1942 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Office at Night (70.340) | 1940 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu Office at Night (70.341) | 1940 | Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier |
| Studie zu Pennsylvania Coal Town (70.198) | 1947 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Pennsylvania Coal Town (70.229) | 1947 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu Rooms for Tourists (70.438) | 1945 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu Rooms for Tourists (70.848) | 1945 | Fabrikationskreide und Kohle auf Papier |
| Studie zu Route 6, Eastham (70.369) | 1941 | Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier |
| Studie zu Route 6, Eastham (70.854) | 1941 | Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier |
| Studie zu South Carolina Morning (70.162a-b) | 1955 | Fabrikationskreide auf Papier (Vorder- und Rückseite) |
| Studie zu The Sheridan Theatre (70.969) | 1937 | Grafitstift auf Papier |
| Studie zu Two on the Aisle (70.128) | 1927 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Two on the Aisle (70.129) | 1927 | Fabrikationskreide auf Papier |
| Studie zu Yawl Riding a Swell (70.439) | 1935 | Fabrikationskreide und Grafitstift auf Papier |
| Sommerabend | 1947 | Öl auf Leinwand |
| Summer Interior | 1909 | Öl auf Leinwand |
| Sonne in einem leeren Raum | 1963 | Öl auf Leinwand |
| Sunlight in a Cafeteria | 1958 | Öl auf Leinwand |
| Sonne auf Brownstones | 1956 | Öl auf Leinwand |
| Tische für Damen | 1930 | Öl auf Leinwand |
| Die Schmuggler | 1925 | Öl auf Leinwand |
| The Camel's Hump | 1931 | Öl auf Leinwand |
| The Circle Theatre | 1936 | Öl auf Leinwand |
| The City | 1927 | Öl auf Leinwand |
| The Lighthouse at Two Lights | 1929 | Öl auf Leinwand |
| Die lange Etappe | 1935 | Öl auf Leinwand |
| The Mansard Roof | 1923 | Aquarell über Grafit auf Papier |
| Das Sheridan-Kino | 1937 | Öl auf Leinwand |
| Tramp Steamer | 1908 | Öl auf Leinwand |
| Two Comedians | 1966 | Öl auf Leinwand |
| Two on the Aisle | 1927 | Öl auf Leinwand |
| Valley of the Seine | 1909 | Öl auf Leinwand |
| Western Motel | 1957 | Öl auf Leinwand |
Häufige Fragen
Edward Hopper schuf Großstadtdächer im Jahr 1932. [1]
Die dokumentierte Technik ist Öl auf Leinwand. [1]
Oberlichter, Schornsteine und schmale Rohre stehen auf einem sonnigen Dach, hinter dem ein gewaltiges Wohnhaus aufragt. Eine steile warme Wand füllt rechts die Nähe, kleinere Bauten bilden links eine vielfältige Silhouette. Edward Hoppers Gemälde Großstadtdächer bringt die praktische Ausstattung über gewöhnlichen Zimmern unmittelbar mit dem Maßstab eines modernen Hochhauses zusammen. Keine Figur ist sichtbar, doch überall stehen Dinge für die Menschen darunter.
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Quellen
- Whitney Museum of American Art, City Roofs, 1932, Inventar 2022.98, Vermächtnis von Carol Franc Buck; aktueller Objektdatensatz, Ausstellungsliste und Installationsbeschriftung für Edward Hopper's New York. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Edward Hopper's New York, Ausstellungstexte, 2022, City Roofs, PDF S. 50, gedrucktes Schild 34; Washington-Square-Dachblick und One Fifth Avenue. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, American Village, 1912; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, Soir Bleu, 1914; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, House by the Railroad, 1925; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, Automat, 1927; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, Early Sunday Morning, 1930; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, New York Movie, 1939; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, Nighthawks, 1942; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, Morning Sun, 1952; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, Second Story Sunlight, 1960; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Sammlungs- oder Katalogeintrag, Two Comedians, 1966; Technik und Identität wie im verlinkten Artikel erläutert. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Route 6, Eastham, 1941, Zugangsnummer 70.854; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Conference at Night, 1949, Zugangsnummer 70.170; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for First Row Orchestra, 1951, Zugangsnummer 70.841; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, (Bridge and Embankment), 1906, Zugangsnummer 70.1298; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, (Seated Male Model, Bent Over), um 1902–1903, Zugangsnummer 70.1277; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, Zugangsnummer 70.244; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, Zugangsnummer 70.243; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Two on the Aisle, 1927, Zugangsnummer 70.128; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for New York Office, 1962, Zugangsnummer 70.822; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Two on the Aisle, 1927, Zugangsnummer 70.129; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Pennsylvania Coal Town, 1947, Zugangsnummer 70.229; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, (Rooftops), 1926, Zugangsnummer 70.1114; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for South Carolina Morning, 1955, Zugangsnummer 70.162a-b; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, (Self-Portrait), 1903–1906, Zugangsnummer 70.1254; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, (Manhattan Bridge), 1925–1926, Zugangsnummer 70.1098; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, (Solitary Figure in a Theater), um 1902–1904, Zugangsnummer 70.1418; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Approaching a City, 1946, Zugangsnummer 70.869; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for August in the City, 1945, Zugangsnummer 70.159; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Compartment C, Car 293, 1938, Zugangsnummer 70.430; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Compartment C, Car 293, 1938, Zugangsnummer 70.431a-b; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for East Wind over Weehawken, 1934, Zugangsnummer 70.252; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for East Wind over Weehawken, 1934, Zugangsnummer 70.249; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Evening Wind, 1921, Zugangsnummer 70.343a-b; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for The Sheridan Theatre, 1937, Zugangsnummer 70.969; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for New York Movie, 1939, Zugangsnummer 70.455; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for New York Movie, 1939, Zugangsnummer 70.273; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for New York Movie, 1938 oder 1939, Zugangsnummer 70.274a-b; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for 5 A.M., 1937, Zugangsnummer 70.153; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for 5 A.M., 1937, Zugangsnummer 70.429; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, (Jo Sketching at Good Harbor Beach), 1923–1924, Zugangsnummer 70.1129; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for August in the City, 1945, Zugangsnummer 70.158a-b; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, Zugangsnummer 70.291; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, Zugangsnummer 70.290; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Office at Night, 1940, Zugangsnummer 70.340; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Office at Night, 1940, Zugangsnummer 70.341; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel by a Railroad, 1952, Zugangsnummer 70.427; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel by a Railroad, 1952, Zugangsnummer 70.199; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel by a Railroad, 1952, Zugangsnummer 70.428; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel Lobby, 1942, Zugangsnummer 70.117; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel Lobby, 1942, Zugangsnummer 70.839; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Conference at Night, 1949, Zugangsnummer 70.174; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel Window, 1955, Zugangsnummer 70.161; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Pennsylvania Coal Town, 1947, Zugangsnummer 70.198; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Route 6, Eastham, 1941, Zugangsnummer 70.369; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Bridle Path, 1939, Zugangsnummer 70.220; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Bridle Path, 1939, Zugangsnummer 70.235; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Ground Swell, 1939, Zugangsnummer 70.339; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Yawl Riding a Swell, 1935, Zugangsnummer 70.439; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Rooms for Tourists, 1945, Zugangsnummer 70.848; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Rooms for Tourists, 1945, Zugangsnummer 70.438; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Nighthawks, 1941 oder 1942, Zugangsnummer 70.193; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Nighthawks, 1941 oder 1942, Zugangsnummer 70.192; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Study for Gas, 1940, Zugangsnummer 70.263; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, Self-Portrait with Hat, um 1918, posthumer Druck, Zugangsnummer 70.1903; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Whitney Museum of American Art, East Side Interior, 1922, Zugangsnummer 70.1020; Eintrag zum genauen Objekt. Quelle ansehen.
- Art Institute of Chicago, Selected Chronology for Edward Hopper; Chronologie von Ausbildung, Reisen, Ausstellungen sowie New York und Truro. Quelle ansehen.
- Emily C. Burns, Spectral figures: Edward Hopper’s empty Paris, Kapitel 5 in Empty Spaces: Confronting Emptiness in National, Cultural and Urban Histories, 2019; vollständiges Kapitel samt Anmerkungen konsultiert. Quelle ansehen.
- Charles Brock, Regionalism and Folk Art, National Gallery of Art; vollständiger Essay und beide Anmerkungen konsultiert. Quelle ansehen.
