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par Tom Gurney
Tom Gurney BSc (Hons) est spécialiste de l’histoire de l’art depuis plus de 20 ans
E-mail : tomgurney1@gmail.com / Téléphone : +44 7429 011000
La maison de Burly Cobb, South Truro : introduction
Un large toit gris occupe le milieu de la vue. Devant, des toits plus petits descendent à droite et captent une lumière bien plus vive. Derrière les bâtiments, une colline ocre s’élève doucement sur l’horizon. Le tableau d’Edward Hopper La maison de Burly Cobb, South Truro regarde de haut un groupe serré de constructions agricoles, tout en laissant une longue étendue de terrain ouvert se poursuivre au-delà.
Le Whitney Museum of American Art date le tableau de 1930–1933. C’est une huile sur toile de 64,1 × 92,1 cm, inventaire 70.1210, provenant du legs de Josephine N. Hopper. [1]
En bref
- ArtisteEdward Hopper [1]
- Date1930–1933 [1]
- Techniquehuile sur toile [1]
- Collection / noticeWhitney Museum of American Art [1]
- Numéro d’acquisition70.1210 [1]
Cette œuvre dans la carrière d’Edward Hopper
American Village
1912Soir Bleu
1914Automat
1927New York Movie
1939Nighthawks
1942Soleil du matin
1952Soleil au balcon
1960Two Comedians
1966Sommaire
- Regarder les toits d’en haut
- Une cheminée entre différents plans
- La colline derrière les bâtiments
- La propriété Cobb et les Hopper
- Surfaces ensoleillées et retraits sombres
- Un nouveau cadre en 2014
- Des paysages voisins de Truro
Regarder les toits d’en haut
Le point de vue donne aux toits une place inhabituelle. Le grand toit proche se présente comme un vaste plan gris allant vers une arête basse et une petite cheminée. En dessous, un autre toit capte la lumière et se tourne vers nous selon un angle différent.
Assez de murs apparaissent pour reconnaître des bâtiments, mais leur identité tient beaucoup aux surfaces supérieures. Leurs connexions sont en partie cachées. Ouverture sombre sous un toit, bord pâle au-dessus d’un autre et rencontre de deux pentes permettent de reconstruire le groupe dans l’espace.
L’effet est plus complexe qu’une simple rangée. Les toits se recouvrent, les cheminées montent en différents endroits et de petites structures avancent vers le bas. L’œil descend à travers ces formes, puis revient au grand plan gris qui les ancre.
Les murs sombres créent des intervalles entre toits clairs. Ils comptent surtout sous la pente proche, où une ouverture profonde fait avancer le toit. Hopper établit une importante différence de profondeur par une petite zone obscure.
En bas à droite, un petit toit pâle est coupé près du bord. Sa diagonale reprend à échelle réduite les pentes supérieures. Ce fragment prolonge le groupe hors du tableau et empêche la ferme de devenir une maquette entièrement close soumise à notre examen.
Une cheminée entre différents plans
Une haute cheminée monte près du côté droit. Sa verticale étroite interrompt les nombreux toits inclinés ; son corps sombre concentre le groupe proche. Un sommet pâle capte la lumière devant le paysage.
La cheminée sépare aussi les surfaces. Placée devant certaines parties et à côté d’autres, elle clarifie les recouvrements. Toit lumineux proche, mur sombre et terrain supérieur ne se fondent pas dans un motif continu.
Une seconde cheminée, plus petite, apparaît au-dessus du grand toit en retrait. Les deux verticales partagent un caractère architectural pratique, mais diffèrent fortement par échelle et position. Leur rapport aide à mesurer l’espace d’un groupe aux murs bas souvent cachés.
Le premier plan échange donc étroitement diagonales et verticales. Un toit mène le regard de côté ou en bas ; une cheminée l’arrête brièvement. Ces déplacements animent les bâtiments même sans travail effectué dans la scène visible.
La colline derrière les bâtiments
La colline occupe une large bande de la moitié supérieure. Bruns chauds et ocres diffèrent du toit gris froid et des murs sombres. Le long contour monte et descend sans les ruptures architecturales.
Le ciel est relativement étroit. Le terrain reçoit ainsi beaucoup de poids : la ferme ne s’isole pas devant une vaste atmosphère vide. Elle se niche sous une masse de sol imposante, avec la végétation groupée à droite.
L’arbre derrière les bâtiments apporte une forme irrégulière. Son feuillage sombre est rompu de reflets chauds et passages clairs, donnant une texture plus rugueuse à la rencontre des toits et de la colline. Il cache partiellement le terrain et complique une séparation autrement plus horizontale et simple.
Aucune longue route sinueuse n’établit la profondeur. Celle-ci vient des recouvrements et des niveaux : toits proches, arbre et pente voisine dans un autre intervalle, longue colline au-delà. Chaque partie situe la suivante.
De petites zones d’herbe au premier plan relient les bâtiments au paysage chaud. Elles empêchent un bloc architectural détaché devant un fond sans rapport. Les différences de couleur restent nettes tandis que les formes s’emboîtent.
Comparer : Hills South Truro, 1930.
La propriété Cobb et les Hopper
Le sujet appartient au milieu découvert par les Hopper lors de leurs premiers étés à Cape Cod. Le Whitney identifie A. B. Burleigh Cobb comme receveur des postes local et propriétaire de leur maison louée. Surnommée Bird Cage Cottage, elle se trouvait sur une colline dominant sa ferme. Entre 1930 et 1933, Hopper réalise huiles, aquarelles et dessins des bâtiments depuis différents endroits. [2]
Ce lien explique le regard prolongé derrière cette vue. Les toits pouvaient être retrouvés, selon plusieurs directions et lumières. Le tableau appartient à une suite de réponses à une propriété familière plutôt qu’à une seule idée générique de ferme.
Le Whitney situe aussi la maison de Truro des Hopper en 1934, après cette première période de location. [2] La distinction clarifie le sujet. Les bâtiments Cobb appartenaient à leur environnement avant que leur maison devienne une base plus permanente sur le cap.
La singularité de la vue réside dans l’agencement des constructions. Aucune anecdote sur les occupants n’est nécessaire au grand toit, aux bâtiments bas avancés ou à l’arbre proche. Hopper choisit un endroit où l’architecture pratique crée un ensemble de plans particulièrement riche.
À voir : la vie et l’art d’Edward Hopper
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Film sur Edward Hopper
Une présentation de la vie et de l’œuvre de Hopper par un musée.
Voir sur YouTubeSurfaces ensoleillées et retraits sombres
Le toit le plus lumineux diffère nettement du grand toit gris derrière. De fines marques et variations de tons traversent sa surface pâle, lui donnant une direction sans souligner chaque joint également. Le grand toit est plus étendu et retenu.
La lumière ne se contente donc pas d’éclairer uniformément. Elle distingue les plans, avance certaines surfaces et en laisse d’autres reculer. Le mur sombre sous le toit pâle rend la saillie particulièrement claire.
La colline chaude ajoute son rôle. Sa couleur détache les toitures froides ; son contour long et continu contraste avec leurs angles. La ferme se lit par différences de formes autant que de clarté.
Cet équilibre agit aussi à différentes distances. De loin, groupe principal de toits et colline restent reconnaissables. De près apparaissent sommets des cheminées, intervalles sombres et petits changements des bords. L’organisation générale accueille le détail.
Comparer : Corn Hill, 1930.
Un nouveau cadre en 2014
En février 2014, le Whitney prête ce tableau et Cobb's Barns, South Truro à la Maison-Blanche pour le Bureau ovale. L’annonce les identifie comme deux toiles distinctes datées de 1930–1933. Une photographie officielle montre La maison de Burly Cobb installé sous le tableau de grange plus grand. [2]
La sélection répondait à des considérations pratiques et symboliques. Dans un entretien du Whitney, le conservateur Dana Miller expliquait que le jour entrant dans la pièce favorisait les peintures plutôt que les œuvres sur papier. Dimensions, prêts déjà engagés et souhait de ne pas retirer d’œuvres présentées au musée limitaient le choix. Il jugeait adaptés paysage américain et architecture vernaculaire, notant que les deux tableaux resteraient lisibles de loin et en photographie. [3]
Miller décrit une décision ultérieure précise : un paysage agricole ancien reçoit un nouveau contexte par un prêt de musée et les choix d’aménagement d’une pièce de travail.
L’installation soulignait aussi des qualités existantes. Larges toits et long contour de colline restent clairs à échelle réduite, les détails offrant davantage au spectateur devant la toile. Le fort agencement des plans permettait ce passage à une autre visibilité publique.
Des paysages voisins de Truro
Corn Hill, peint en 1930, place des maisons au sommet d’une colline et les regarde d’en bas. Le terrain occupe le premier plan, ses crêtes et ombres menant aux silhouettes. La maison de Burly Cobb inverse ce rapport : les toits sont proches, vus d’en haut, la longue colline derrière.
Hills, South Truro ouvre un paysage plus large en bandes successives, situant maison et voie ferrée dans une vaste étendue. Ici, l’architecture est plus concentrée. Plusieurs petits tournants de toit et de mur occupent l’espace que l’autre tableau répartit entre collines, eau et ciel.
Le tableau apparenté Cobb's Barns, South Truro, prêté avec cette œuvre en 2014, possède sa composition et son inventaire propres. Leur présentation réunissait dans une pièce deux vues distinctes de la propriété. [3] Hopper produit donc des variations de point de vue, non des images interchangeables d’un sujet indifférencié.
Le toit pâle près du centre reste la clé de cet agencement. Il avance vers nous, traverse les murs sombres et mène au petit toit au bord. Au-dessus, la colline s’étend selon un mouvement plus lent et ample. Le tableau tient ensemble ces deux échelles du regard.
Répertoire des œuvres et des études
Ce répertoire documenté comprend des œuvres achevées et des études identifiées séparément. Il ne constitue pas un catalogue raisonné complet. Les titres liés ouvrent les articles ; les études sans lien sont identifiées par leurs numéros d’inventaire. Les aquarelles conservent leurs techniques documentées, et les estampes originales restent distinctes des reproductions.
| Titre | Date | Technique |
|---|---|---|
| (Bridge and Embankment) (70.1298) | 1906 | huile sur bois |
| (Jo Sketching at Good Harbor Beach) (70.1129) | 1923–1924 | aquarelle et craie fabriquée sur papier |
| (Manhattan Bridge) (70.1098) | 1925–1926 | aquarelle et crayon graphite sur papier |
| (Rooftops) (70.1114) | 1926 | aquarelle et crayon graphite sur papier |
| (Seated Male Model, Bent Over) (70.1277) | vers 1902–1903 | huile sur toile |
| (Self-Portrait) (70.1254) | 1903–1906 | huile sur toile |
| (Solitary Figure in a Theater) (70.1418) | vers 1902–1904 | huile sur panneau |
| 5 A.M. | 1937 | huile sur toile |
| Adam’s House | 1928 | aquarelle et fusain sur papier |
| American Village | 1912 | huile sur toile |
| Apartment Houses | 1923 | huile sur toile |
| À l’approche de la ville | 1946 | huile sur toile |
| August in the City | 1945 | huile sur toile |
| Automat | 1927 | huile sur toile |
| Barber Shop | 1931 | huile sur toile |
| Blackwell’s Island | 1928 | huile sur toile |
| Pont sur la Seine | 1909 | huile sur toile |
| Piste cavalière | 1939 | huile sur toile |
| La maison de Burly Cobb, South Truro | 1930–1933 | huile sur toile |
| Soir à Cape Cod | 1939 | huile sur toile |
| Matin à Cape Cod | 1950 | huile sur toile |
| Chair Car | 1965 | huile sur toile |
| Chop Suey | 1929 | huile sur toile |
| City Roofs | 1932 | huile sur toile |
| Coast Guard Station | 1929 | huile sur toile |
| Compartment C, Car 293 | 1938 | huile sur toile |
| Conference at Night | 1949 | huile sur toile |
| Corn Hill | 1930 | huile sur toile |
| Dawn in Pennsylvania | 1942 | huile sur toile |
| Pharmacie | 1927 | huile sur toile |
| Tôt un dimanche matin | 1930 | huile sur toile |
| East Side Interior (70.1020) | 1922 | Etching |
| East Wind Over Weehawken | 1934 | huile sur toile |
| El Palacio | 1946 | aquarelle et crayon graphite sur papier |
| Eleven A.M. | 1926 | huile sur toile |
| Evening Wind | 1921 | etching |
| Excursion into Philosophy | 1959 | huile sur toile |
| First Row Orchestra | 1951 | huile sur toile |
| Freight Car at Truro | 1931 | aquarelle sur graphite sur papier |
| Essence | 1940 | huile sur toile |
| Girl at a Sewing Machine | vers 1921 | huile sur toile |
| Gloucester Harbor | 1912 | huile sur toile |
| Ground Swell | 1939 | huile sur toile |
| Haskell's House | 1924 | aquarelle sur graphite sur carton |
| High Noon | 1949 | huile sur toile |
| Hill and Houses Cape Elizabeth Maine | 1927 | aquarelle sur crayon graphite |
| Hills South Truro | 1930 | huile sur toile |
| Hotel by a Railroad | 1952 | huile sur toile |
| Hotel Lobby | 1943 | huile sur toile |
| Chambre d’hôtel | 1931 | huile sur toile |
| Hotel Window | 1955 | huile sur toile |
| Maison près de la voie ferrée | 1925 | huile sur toile |
| House by the Squam River | 1926 | aquarelle sur graphite sur papier |
| Le Bistro (The Wine Shop) | 1909 | huile sur toile |
| Le Pont des Arts | 1907 | huile sur toile |
| Le Pont Royal | 1909 | huile sur toile |
| Le Quai des Grands Augustins | 1909 | huile sur toile |
| Lighthouse and Buildings Portland Head | 1927 | aquarelle sur crayon graphite sur papier |
| Lighthouse Hill | 1927 | peinture à l’huile |
| Manhattan Bridge Loop | 1928 | huile sur toile |
| Model Sitting | vers 1902 | peinture à l’huile ; support non précisé |
| Soleil du matin | 1952 | huile sur toile |
| New York Movie | 1939 | huile sur toile |
| New York New Haven and Hartford | 1931 | huile sur toile |
| New York Office | 1962 | huile sur toile |
| New York Pavements | 1924–1925 | huile sur toile |
| New York Restaurant | vers 1922 | huile sur toile |
| Night Windows | 1928 | huile sur toile |
| Nighthawks | 1942 | huile sur toile |
| October on Cape Cod | 1946 | huile sur toile |
| Office at Night | 1940 | huile sur toile |
| Office in a Small City | 1953 | huile sur toile |
| Pennsylvania Coal Town | 1947 | huile sur toile |
| Gens au soleil | 1960 | huile sur toile |
| Portrait d’Orleans | 1950 | huile sur toile |
| Queensborough Bridge | 1913 | huile sur toile |
| Coucher de soleil sur la voie ferrée | 1929 | huile sur toile |
| Railroad Train | 1908 | huile sur toile |
| Route dans le Maine | 1914 | huile sur toile |
| Room in Brooklyn | 1932 | huile sur toile |
| Room in New York | 1932 | huile sur toile |
| Chambres sur la mer | 1951 | huile sur toile |
| Chambres pour touristes | 1945 | huile sur toile |
| Route 6 Eastham | 1941 | huile sur toile |
| Soleil au balcon | 1960 | huile sur toile |
| Autoportrait | 1925–1930 | huile sur toile |
| Self-Portrait with Hat (70.1903) | vers 1918, tirage posthume | pointe sèche |
| Seven A.M. | 1948 | huile sur toile |
| Soir Bleu | 1914 | huile sur toile |
| South Carolina Morning | 1955 | huile sur toile |
| Stairway at 48 Rue de Lille Paris | 1906 | huile sur bois |
| Étude pour 5 A.M. (70.153) | 1937 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour 5 A.M. (70.429) | 1937 | craie fabriquée et crayon graphite sur papier |
| Étude pour Approaching a City (70.869) | 1946 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour August in the City (70.158a-b) | 1945 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour August in the City (70.159) | 1945 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Bridle Path (70.220) | 1939 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Bridle Path (70.235) | 1939 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Compartment C, Car 293 (70.430) | 1938 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Compartment C, Car 293 (70.431a-b) | 1938 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour Conference at Night (70.170) | 1949 | craie fabriquée sur papier (recto); encre de machine à écrire sur papier (verso) |
| Étude pour Conference at Night (70.174) | 1949 | craie fabriquée sur papier (recto); encre de machine à écrire sur papier (verso) |
| Étude pour East Wind over Weehawken (70.249) | 1934 | crayon graphite sur papier |
| Étude pour East Wind over Weehawken (70.252) | 1934 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour Evening Wind (70.343a-b) | 1921 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour First Row Orchestra (70.841) | 1951 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour Gas (70.263) | 1940 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Ground Swell (70.339) | 1939 | craie fabriquée, fusain et crayon graphite sur papier |
| Étude pour Hotel by a Railroad (70.199) | 1952 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Hotel by a Railroad (70.427) | 1952 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Hotel by a Railroad (70.428) | 1952 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Hotel Lobby (70.117) | 1942 | craie fabriquée et crayon graphite sur papier |
| Étude pour Hotel Lobby (70.839) | 1942 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour Hotel Window (70.161) | 1955 | craie fabriquée, crayon graphite et crayon de couleur sur papier |
| Étude pour Morning Sun (70.243) | 1952 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Morning Sun (70.244) | 1952 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Morning Sun (70.290) | 1952 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Morning Sun (70.291) | 1952 | craie fabriquée et crayon graphite sur papier |
| Étude pour New York Movie (70.273) | 1939 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour New York Movie (70.274a-b) | 1938 ou 1939 | craie fabriquée et fusain sur papier (recto); craie fabriquée sur papier (verso) |
| Étude pour New York Movie (70.455) | 1939 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour New York Office (70.822) | 1962 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Nighthawks (70.192) | 1941 ou 1942 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Nighthawks (70.193) | 1941 ou 1942 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Office at Night (70.340) | 1940 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour Office at Night (70.341) | 1940 | craie fabriquée et crayon graphite sur papier |
| Étude pour Pennsylvania Coal Town (70.198) | 1947 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Pennsylvania Coal Town (70.229) | 1947 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour Rooms for Tourists (70.438) | 1945 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour Rooms for Tourists (70.848) | 1945 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour Route 6, Eastham (70.369) | 1941 | craie fabriquée et crayon graphite sur papier |
| Étude pour Route 6, Eastham (70.854) | 1941 | craie fabriquée et crayon graphite sur papier |
| Étude pour South Carolina Morning (70.162a-b) | 1955 | craie fabriquée sur papier (recto et verso) |
| Étude pour The Sheridan Theatre (70.969) | 1937 | crayon graphite sur papier |
| Étude pour Two on the Aisle (70.128) | 1927 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Two on the Aisle (70.129) | 1927 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Yawl Riding a Swell (70.439) | 1935 | craie fabriquée et crayon graphite sur papier |
| Summer Evening | 1947 | huile sur toile |
| Summer Interior | 1909 | huile sur toile |
| Soleil dans une pièce vide | 1963 | huile sur toile |
| Sunlight in a Cafeteria | 1958 | huile sur toile |
| Soleil sur les brownstones | 1956 | huile sur toile |
| Tables pour dames | 1930 | huile sur toile |
| Les contrebandiers | 1925 | huile sur toile |
| The Camel's Hump | 1931 | huile sur toile |
| The Circle Theatre | 1936 | huile sur toile |
| The City | 1927 | huile sur toile |
| The Lighthouse at Two Lights | 1929 | huile sur toile |
| The Long Leg | 1935 | huile sur toile |
| The Mansard Roof | 1923 | aquarelle sur graphite sur papier |
| Le cinéma Sheridan | 1937 | huile sur toile |
| Tramp Steamer | 1908 | huile sur toile |
| Two Comedians | 1966 | huile sur toile |
| Two on the Aisle | 1927 | huile sur toile |
| Valley of the Seine | 1909 | huile sur toile |
| Western Motel | 1957 | huile sur toile |
Questions fréquentes
Edward Hopper a réalisé La maison de Burly Cobb, South Truro entre 1930 et 1933. [1]
La technique documentée est l’huile sur toile. [1]
Un large toit gris occupe le milieu de la vue. Devant, des toits plus petits descendent à droite et captent une lumière bien plus vive. Derrière les bâtiments, une colline ocre s’élève doucement sur l’horizon. Le tableau d’Edward Hopper La maison de Burly Cobb, South Truro regarde de haut un groupe serré de constructions agricoles, tout en laissant une longue étendue de terrain ouvert se poursuivre au-delà.
Discussion
Revenez sur les images et les idées étudiées dans La maison de Burly Cobb, South Truro. Ces pistes de la rédaction invitent à partager vos observations.
Regards des lecteurs
Quelle limite, quel geste ou quel changement de lumière retient d’abord votre attention dans La maison de Burly Cobb, South Truro?
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Quel détail regarderiez-vous de nouveau après avoir lu « La colline derrière les bâtiments » ?
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Références
- Whitney Museum of American Art, Burly Cobb's House, South Truro, 1930–1933, inventaire 70.1210 ; technique, dimensions et crédit du legs actuels. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, « Whitney Museum Loans Two Edward Hopper Paintings to The White House », 11 février 2014, p. 1–3 ; contexte de la propriété Cobb et annonce de prêt datée. La photographie d’installation est créditée à Chuck Kennedy. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, « Two of the Whitney’s Hoppers Keep the President Company in the Oval Office », 19 février 2014, entretien avec Dana Miller ; critères de sélection et légendes distinctes pour Cobb's Barns, 70.1207, et Burly Cobb's House, 70.1210. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, American Village, 1912 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, Soir Bleu, 1914 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, House by the Railroad, 1925 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, Automat, 1927 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, Early Sunday Morning, 1930 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, New York Movie, 1939 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, Nighthawks, 1942 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, Morning Sun, 1952 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, Second Story Sunlight, 1960 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, Two Comedians, 1966 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Route 6, Eastham, 1941, numéro d’acquisition 70.854 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Conference at Night, 1949, numéro d’acquisition 70.170 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for First Row Orchestra, 1951, numéro d’acquisition 70.841 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, (Bridge and Embankment), 1906, numéro d’acquisition 70.1298 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, (Seated Male Model, Bent Over), vers 1902–1903, numéro d’acquisition 70.1277 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, numéro d’acquisition 70.244 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, numéro d’acquisition 70.243 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Two on the Aisle, 1927, numéro d’acquisition 70.128 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for New York Office, 1962, numéro d’acquisition 70.822 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Two on the Aisle, 1927, numéro d’acquisition 70.129 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Pennsylvania Coal Town, 1947, numéro d’acquisition 70.229 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, (Rooftops), 1926, numéro d’acquisition 70.1114 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for South Carolina Morning, 1955, numéro d’acquisition 70.162a-b ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, (Self-Portrait), 1903–1906, numéro d’acquisition 70.1254 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, (Manhattan Bridge), 1925–1926, numéro d’acquisition 70.1098 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, (Solitary Figure in a Theater), vers 1902–1904, numéro d’acquisition 70.1418 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Approaching a City, 1946, numéro d’acquisition 70.869 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for August in the City, 1945, numéro d’acquisition 70.159 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Compartment C, Car 293, 1938, numéro d’acquisition 70.430 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Compartment C, Car 293, 1938, numéro d’acquisition 70.431a-b ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for East Wind over Weehawken, 1934, numéro d’acquisition 70.252 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for East Wind over Weehawken, 1934, numéro d’acquisition 70.249 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Evening Wind, 1921, numéro d’acquisition 70.343a-b ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
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- Whitney Museum of American Art, Study for New York Movie, 1939, numéro d’acquisition 70.455 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for New York Movie, 1939, numéro d’acquisition 70.273 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
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- Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, numéro d’acquisition 70.291 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, numéro d’acquisition 70.290 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Office at Night, 1940, numéro d’acquisition 70.340 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
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- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel Lobby, 1942, numéro d’acquisition 70.117 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel Lobby, 1942, numéro d’acquisition 70.839 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
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- Whitney Museum of American Art, Study for Pennsylvania Coal Town, 1947, numéro d’acquisition 70.198 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
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- Whitney Museum of American Art, Study for Bridle Path, 1939, numéro d’acquisition 70.220 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
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- Whitney Museum of American Art, Study for Ground Swell, 1939, numéro d’acquisition 70.339 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
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- Whitney Museum of American Art, Study for Rooms for Tourists, 1945, numéro d’acquisition 70.848 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
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- Whitney Museum of American Art, Study for Nighthawks, 1941 ou 1942, numéro d’acquisition 70.193 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Nighthawks, 1941 ou 1942, numéro d’acquisition 70.192 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Gas, 1940, numéro d’acquisition 70.263 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Self-Portrait with Hat, vers 1918, tirage posthume, numéro d’acquisition 70.1903 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
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