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par Tom Gurney
Tom Gurney BSc (Hons) est spécialiste de l’histoire de l’art depuis plus de 20 ans
E-mail : tomgurney1@gmail.com / Téléphone : +44 7429 011000
Poste des garde-côtes : introduction
Un poste de guet carré domine un groupe complexe de toits. En dessous, les murs blancs se tournent vers la lumière ou s’en détournent ; une cheminée rouge se dresse près de la tour, tandis que le long bâtiment droit s’installe dans le talus. Le tableau d’Edward Hopper Poste des garde-côtes donne à un bâtiment côtier fonctionnel le poids et la variété d’un petit village. Ses contrastes les plus forts sont architecturaux : une forme familière en interrompt sans cesse une autre.
Peinte en 1929, cette huile sur toile mesure 73,7 × 109,2 cm. Elle appartient au Montclair Art Museum, qui la consigne comme achat par le Picture Buying Fund, inventaire 1937.21. [1]
Le tableau appartient à la période de Cape Elizabeth. Le récit des voyages dans le Maine du Bowdoin College Museum of Art souligne les étés de 1927 et 1929 pour les peintures autour de Two Lights, au sud de Portland. La voiture acquise en 1927 facilitait l’exploration d’Edward et Josephine Hopper. Les découvertes côtières deviennent ici l’étude rapprochée d’un bâtiment et de son terrain irrégulier. [2]
En bref
- ArtisteEdward Hopper [1]
- Date1929 [1]
- Techniquehuile sur toile [1]
- Collection / noticeMontclair Art Museum [1]
- Numéro d’acquisition1937.21 [1]
Cette œuvre dans la carrière d’Edward Hopper
American Village
1912Soir Bleu
1914Automat
1927New York Movie
1939Nighthawks
1942Soleil du matin
1952Soleil au balcon
1960Two Comedians
1966Sommaire
- Un bâtiment à plusieurs centres
- Murs blancs et toits chauds
- La rive sous le poste
- L’aquarelle apparentée de 1927
- Poste et phare
- Une collection publique et un sujet durable
Un bâtiment à plusieurs centres
Le poste de guet semble d’abord le foyer évident. Il monte au plus haut, son fût pâle se découpant sur le ciel, avec des ouvertures sombres sous le petit toit. Pourtant le reste ne devient pas une simple base. Le grand pignon gauche possède une forte autorité, et le long toit droit ramène l’attention sur la largeur.
Des accents concurrents se succèdent. Nous partons de la tour, descendons au toit bas devant, tournons à gauche vers le grand pignon, puis suivons les pentes à droite. Aucune façade ne reste continue : très fréquemment, un autre plan change la direction lumineuse.
La cheminée rouge aide particulièrement ce mouvement. Bien plus fine que le poste de guet, elle en répète l’élan vertical. Sa couleur chaude la distingue des murs blancs ; son sommet tronqué interrompt les diagonales nombreuses. Tour et cheminée forment une paire sans symétrie.
Plus bas, une petite construction avance vers nous. Son toit est un autre triangle, mais son mur s’oriente autrement que le grand pignon derrière. Ce recouvrement fait comprendre des volumes liés. La profondeur apparaît par la dissimulation partielle d’une partie par l’autre.
Le long bâtiment à droite offre une pause. Son toit garde une pente assez régulière ; son mur terminal clair simplifie la surface après le centre dense. Une petite ouverture sombre le perce. Cette retenue agit parce que le reste a déjà montré les nombreuses variations architecturales possibles.
Murs blancs et toits chauds
Les murs sont théoriquement blancs, mais changent de couleur. Au soleil, ils sont chauds et pâles ; détournés de la lumière, ils deviennent froids, assombris, presque violets. L’ombre donne le volume et empêche les grandes zones blanches de devenir une seule forme vide.
Regardez comment les toits sombres s’adossent aux murs. Rouges rouille et bruns réchauffent le centre, parfois proches du terrain en dessous. Toits et paysage partagent ainsi une gamme. L’architecture pâle reste affirmée tout en appartenant à cette terre précise.
Les ombres les plus fortes se rassemblent aux toits saillants et petites ouvertures. La fenêtre peut n’être qu’une marque sombre ; l’ombre portée suit la grande forme d’un surplomb ou mur voisin. Ces obscurités agissent à différentes échelles : le détail identifie, la grande ombre explique l’espace occupé.
Le poste de guet réunit les deux. Ses ouvertures sombres sont serrées au-dessus d’un grand fût clair. Nous reconnaissons un lieu d’observation sans observateur visible. L’ouverture suggère un usage sans transformer l’édifice en épisode de travail illustré.
Cette distinction traverse le tableau. Assez de détails précisent le poste, puis les grands rapports portent la scène. Nous suivons bord de toit et ombre même sans comprendre la construction fine. Ces intervalles méritent examen avant de nommer chaque pièce ou annexe.
La rive sous le poste
Le premier plan est plus ouvert que l’architecture. Larges ocres et tons sable pâles sont traversés de marques sombres irrégulières, de pierres basses et de légers dénivelés apparents. Ils mènent le regard à travers le bas sans dessiner d’accès pavé régulier.
Une bande surélevée de terre et végétation sépare ce sol proche des murs. Le talus traverse largement l’image, son contour montant et descendant. Il élève le bâtiment et cache sa base en partie. Le poste paraît fermement situé, sans permettre de suivre chaque contact du mur et du sol.
Le talus change aussi l’échelle. En bas, les petites pierres offrent des objets proches ; plus haut, le poste est une grande masse ; au-dessus, le ciel s’ouvre. Le regard passe du détail dispersé à la concentration architecturale puis au vide relatif.
Aucune étendue de mer n’est visible. Le titre prend donc du poids. Nous rencontrons la côte par le bâtiment et le terrain rocheux, sa fonction orientant la pensée hors toile. L’eau ouverte n’a pas à apparaître pour garder le caractère côtier.
Le sol bas suit un autre rythme que les toits. Courbes irrégulières et plages brisées s’étendent, tandis que le bâtiment réunit des arêtes fermes. Aucun n’est accessoire : sans grand premier plan, le poste semblerait une élévation architecturale isolée ; sans poste, le sol perdrait sa mesure d’échelle la plus forte.
Comparer : The Lighthouse at Two Lights, 1929.
À voir : la vie et l’art d’Edward Hopper
Découvrez les peintures de Hopper et les lieux qui les ont inspirées dans ces films de musées. Choisissez un film ci-dessous.
Film sur Edward Hopper
Une présentation de la vie et de l’œuvre de Hopper par un musée.
Voir sur YouTubeL’aquarelle apparentée de 1927
Hopper peint aussi Coast Guard Station, Two Lights, Maine en 1927. Cette œuvre distincte appartient au Metropolitan Museum of Art : aquarelle sur un tracé au fusain, sur papier, inventaire 1974.356.25. Le Met situe le poste dans une crique près des phares de Two Lights et commente le contraste entre lavis libres d’eau et de rochers et angles plus définis du bâtiment. [3]
La feuille antérieure possède composition et histoire propres. Un même sujet offre plusieurs agencements ; le changement de technique participe à cette attention durable.
Dans l’huile, le poste remplit le milieu d’un vaste paysage. Les toits deviennent un motif continu ; le long premier plan maintient une petite distance. Le calme naît de leur équilibre. Aucun incident particulier n’est nécessaire pour expliquer le retour de Hopper au sujet.
Poste et phare
La comparaison avec The Lighthouse at Two Lights précise ce groupe architectural. La toile du phare du Met date aussi de 1929, mais sa haute tour ronde domine une vue d’en bas. Sa verticale pâle se lit immédiatement contre le ciel bleu. [4] Dans Poste des garde-côtes, les bâtiments bas comptent davantage : le guet carré est un accent dans un réseau de toits.
Les silhouettes modifient l’expérience. On suit un phare de la base à la lanterne d’un seul long mouvement ; ce poste fait tourner l’œil plusieurs fois. Toits descendants, murs saillants et guet derrière d’autres volumes remplacent une tour montant simplement d’une base exposée.
Le paysage ressemble donc moins à un socle. Le terrain irrégulier vient vers nous largement, pierres et aspérités attirant l’attention. Nous lisons le bâtiment par-delà cet intervalle. Sa présence tient autant aux surfaces claires et formes regroupées qu’à sa hauteur.
Le tableau de Hopper Lighthouse and Buildings, Portland Head offre un autre groupe côtier utile. Tour haute et grande maison des gardiens y voisinent avec l’eau visible. Ici, les structures liées occupent presque tout le champ architectural. Un même sujet côtier donne des équilibres distincts entre verticale, bâtiments voisins et terrain.
Comparer : Lighthouse and Buildings Portland Head, 1927.
Une collection publique et un sujet durable
L’inventaire du Smithsonian identifie l’huile de Montclair et son numéro 47 au catalogue de la rétrospective Hopper de 2007. Elle appartient donc aux œuvres servant à examiner la maturité de l’artiste, plutôt qu’au simple souvenir du Maine. [5]
Son intérêt apparaît dans la moitié supérieure. Le bâtiment est reconnaissable, mais l’agencement change avec l’attention. Un toit d’abord dominant devient fond du guet ; une ombre presque noire devient côté d’un mur ; le bout clair droit réaffirme la largeur.
L’impression finale est celle d’une architecture sans cesse changée par la lumière. Un guet pratique et ses pièces voisines deviennent une suite de plans chauds et froids au-dessus d’une rive rude.
Répertoire des œuvres et des études
Ce répertoire documenté comprend des œuvres achevées et des études identifiées séparément. Il ne constitue pas un catalogue raisonné complet. Les titres liés ouvrent les articles ; les études sans lien sont identifiées par leurs numéros d’inventaire. Les aquarelles conservent leurs techniques documentées, et les estampes originales restent distinctes des reproductions.
| Titre | Date | Technique |
|---|---|---|
| (Bridge and Embankment) (70.1298) | 1906 | huile sur bois |
| (Jo Sketching at Good Harbor Beach) (70.1129) | 1923–1924 | aquarelle et craie fabriquée sur papier |
| (Manhattan Bridge) (70.1098) | 1925–1926 | aquarelle et crayon graphite sur papier |
| (Rooftops) (70.1114) | 1926 | aquarelle et crayon graphite sur papier |
| (Seated Male Model, Bent Over) (70.1277) | vers 1902–1903 | huile sur toile |
| (Self-Portrait) (70.1254) | 1903–1906 | huile sur toile |
| (Solitary Figure in a Theater) (70.1418) | vers 1902–1904 | huile sur panneau |
| 5 A.M. | 1937 | huile sur toile |
| Adam’s House | 1928 | aquarelle et fusain sur papier |
| American Village | 1912 | huile sur toile |
| Apartment Houses | 1923 | huile sur toile |
| À l’approche de la ville | 1946 | huile sur toile |
| August in the City | 1945 | huile sur toile |
| Automat | 1927 | huile sur toile |
| Barber Shop | 1931 | huile sur toile |
| Blackwell’s Island | 1928 | huile sur toile |
| Pont sur la Seine | 1909 | huile sur toile |
| Piste cavalière | 1939 | huile sur toile |
| Burly Cobb's House South Truro | 1930–1933 | huile sur toile |
| Soir à Cape Cod | 1939 | huile sur toile |
| Matin à Cape Cod | 1950 | huile sur toile |
| Voiture-salon (Chair Car) | 1965 | huile sur toile |
| Chop Suey | 1929 | huile sur toile |
| Toits de la ville | 1932 | huile sur toile |
| Poste des garde-côtes | 1929 | huile sur toile |
| Compartment C, Car 293 | 1938 | huile sur toile |
| Conference at Night | 1949 | huile sur toile |
| Corn Hill | 1930 | huile sur toile |
| Dawn in Pennsylvania | 1942 | huile sur toile |
| Pharmacie | 1927 | huile sur toile |
| Tôt un dimanche matin | 1930 | huile sur toile |
| East Side Interior (70.1020) | 1922 | Etching |
| East Wind Over Weehawken | 1934 | huile sur toile |
| El Palacio | 1946 | aquarelle et crayon graphite sur papier |
| Eleven A.M. | 1926 | huile sur toile |
| Evening Wind | 1921 | etching |
| Excursion into Philosophy | 1959 | huile sur toile |
| First Row Orchestra | 1951 | huile sur toile |
| Freight Car at Truro | 1931 | aquarelle sur graphite sur papier |
| Essence | 1940 | huile sur toile |
| Girl at a Sewing Machine | vers 1921 | huile sur toile |
| Gloucester Harbor | 1912 | huile sur toile |
| Ground Swell | 1939 | huile sur toile |
| Haskell's House | 1924 | aquarelle sur graphite sur carton |
| High Noon | 1949 | huile sur toile |
| Hill and Houses Cape Elizabeth Maine | 1927 | aquarelle sur crayon graphite |
| Hills South Truro | 1930 | huile sur toile |
| Hotel by a Railroad | 1952 | huile sur toile |
| Hotel Lobby | 1943 | huile sur toile |
| Chambre d’hôtel | 1931 | huile sur toile |
| Hotel Window | 1955 | huile sur toile |
| Maison près de la voie ferrée | 1925 | huile sur toile |
| House by the Squam River | 1926 | aquarelle sur graphite sur papier |
| Le Bistro (The Wine Shop) | 1909 | huile sur toile |
| Le Pont des Arts | 1907 | huile sur toile |
| Le Pont Royal | 1909 | huile sur toile |
| Le Quai des Grands Augustins | 1909 | huile sur toile |
| Lighthouse and Buildings Portland Head | 1927 | aquarelle sur crayon graphite sur papier |
| Lighthouse Hill | 1927 | peinture à l’huile |
| Manhattan Bridge Loop | 1928 | huile sur toile |
| Model Sitting | vers 1902 | peinture à l’huile ; support non précisé |
| Soleil du matin | 1952 | huile sur toile |
| New York Movie | 1939 | huile sur toile |
| New York New Haven and Hartford | 1931 | huile sur toile |
| New York Office | 1962 | huile sur toile |
| New York Pavements | 1924–1925 | huile sur toile |
| New York Restaurant | vers 1922 | huile sur toile |
| Night Windows | 1928 | huile sur toile |
| Nighthawks | 1942 | huile sur toile |
| October on Cape Cod | 1946 | huile sur toile |
| Office at Night | 1940 | huile sur toile |
| Office in a Small City | 1953 | huile sur toile |
| Pennsylvania Coal Town | 1947 | huile sur toile |
| Gens au soleil | 1960 | huile sur toile |
| Portrait d’Orleans | 1950 | huile sur toile |
| Queensborough Bridge | 1913 | huile sur toile |
| Coucher de soleil sur la voie ferrée | 1929 | huile sur toile |
| Railroad Train | 1908 | huile sur toile |
| Route dans le Maine | 1914 | huile sur toile |
| Room in Brooklyn | 1932 | huile sur toile |
| Room in New York | 1932 | huile sur toile |
| Chambres sur la mer | 1951 | huile sur toile |
| Chambres pour touristes | 1945 | huile sur toile |
| Route 6 Eastham | 1941 | huile sur toile |
| Soleil au balcon | 1960 | huile sur toile |
| Autoportrait | 1925–1930 | huile sur toile |
| Self-Portrait with Hat (70.1903) | vers 1918, tirage posthume | pointe sèche |
| Seven A.M. | 1948 | huile sur toile |
| Soir Bleu | 1914 | huile sur toile |
| South Carolina Morning | 1955 | huile sur toile |
| Stairway at 48 Rue de Lille Paris | 1906 | huile sur bois |
| Étude pour 5 A.M. (70.153) | 1937 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour 5 A.M. (70.429) | 1937 | craie fabriquée et crayon graphite sur papier |
| Étude pour Approaching a City (70.869) | 1946 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour August in the City (70.158a-b) | 1945 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour August in the City (70.159) | 1945 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Bridle Path (70.220) | 1939 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Bridle Path (70.235) | 1939 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Compartment C, Car 293 (70.430) | 1938 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Compartment C, Car 293 (70.431a-b) | 1938 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour Conference at Night (70.170) | 1949 | craie fabriquée sur papier (recto); encre de machine à écrire sur papier (verso) |
| Étude pour Conference at Night (70.174) | 1949 | craie fabriquée sur papier (recto); encre de machine à écrire sur papier (verso) |
| Étude pour East Wind over Weehawken (70.249) | 1934 | crayon graphite sur papier |
| Étude pour East Wind over Weehawken (70.252) | 1934 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour Evening Wind (70.343a-b) | 1921 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour First Row Orchestra (70.841) | 1951 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour Gas (70.263) | 1940 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Ground Swell (70.339) | 1939 | craie fabriquée, fusain et crayon graphite sur papier |
| Étude pour Hotel by a Railroad (70.199) | 1952 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Hotel by a Railroad (70.427) | 1952 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Hotel by a Railroad (70.428) | 1952 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Hotel Lobby (70.117) | 1942 | craie fabriquée et crayon graphite sur papier |
| Étude pour Hotel Lobby (70.839) | 1942 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour Hotel Window (70.161) | 1955 | craie fabriquée, crayon graphite et crayon de couleur sur papier |
| Étude pour Morning Sun (70.243) | 1952 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Morning Sun (70.244) | 1952 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Morning Sun (70.290) | 1952 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Morning Sun (70.291) | 1952 | craie fabriquée et crayon graphite sur papier |
| Étude pour New York Movie (70.273) | 1939 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour New York Movie (70.274a-b) | 1938 ou 1939 | craie fabriquée et fusain sur papier (recto); craie fabriquée sur papier (verso) |
| Étude pour New York Movie (70.455) | 1939 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour New York Office (70.822) | 1962 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Nighthawks (70.192) | 1941 ou 1942 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Nighthawks (70.193) | 1941 ou 1942 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Office at Night (70.340) | 1940 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour Office at Night (70.341) | 1940 | craie fabriquée et crayon graphite sur papier |
| Étude pour Pennsylvania Coal Town (70.198) | 1947 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Pennsylvania Coal Town (70.229) | 1947 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour Rooms for Tourists (70.438) | 1945 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour Rooms for Tourists (70.848) | 1945 | craie fabriquée et fusain sur papier |
| Étude pour Route 6, Eastham (70.369) | 1941 | craie fabriquée et crayon graphite sur papier |
| Étude pour Route 6, Eastham (70.854) | 1941 | craie fabriquée et crayon graphite sur papier |
| Étude pour South Carolina Morning (70.162a-b) | 1955 | craie fabriquée sur papier (recto et verso) |
| Étude pour The Sheridan Theatre (70.969) | 1937 | crayon graphite sur papier |
| Étude pour Two on the Aisle (70.128) | 1927 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Two on the Aisle (70.129) | 1927 | craie fabriquée sur papier |
| Étude pour Yawl Riding a Swell (70.439) | 1935 | craie fabriquée et crayon graphite sur papier |
| Summer Evening | 1947 | huile sur toile |
| Summer Interior | 1909 | huile sur toile |
| Soleil dans une pièce vide | 1963 | huile sur toile |
| Sunlight in a Cafeteria | 1958 | huile sur toile |
| Soleil sur les brownstones | 1956 | huile sur toile |
| Tables pour dames | 1930 | huile sur toile |
| Les contrebandiers | 1925 | huile sur toile |
| The Camel's Hump | 1931 | huile sur toile |
| The Circle Theatre | 1936 | huile sur toile |
| The City | 1927 | huile sur toile |
| The Lighthouse at Two Lights | 1929 | huile sur toile |
| The Long Leg | 1935 | huile sur toile |
| The Mansard Roof | 1923 | aquarelle sur graphite sur papier |
| Le cinéma Sheridan | 1937 | huile sur toile |
| Tramp Steamer | 1908 | huile sur toile |
| Two Comedians | 1966 | huile sur toile |
| Two on the Aisle | 1927 | huile sur toile |
| Valley of the Seine | 1909 | huile sur toile |
| Western Motel | 1957 | huile sur toile |
Questions fréquentes
Edward Hopper a réalisé Poste des garde-côtes en 1929. [1]
La technique documentée est l’huile sur toile. [1]
Un poste de guet carré domine un groupe complexe de toits. En dessous, les murs blancs se tournent vers la lumière ou s’en détournent ; une cheminée rouge se dresse près de la tour, tandis que le long bâtiment droit s’installe dans le talus. Le tableau d’Edward Hopper Poste des garde-côtes donne à un bâtiment côtier fonctionnel le poids et la variété d’un petit village. Ses contrastes les plus forts sont architecturaux : une forme familière en interrompt sans cesse une autre.
Discussion
Revenez sur les images et les idées étudiées dans Poste des garde-côtes. Ces pistes de la rédaction invitent à partager vos observations.
Regards des lecteurs
Quelle limite, quel geste ou quel changement de lumière retient d’abord votre attention dans Poste des garde-côtes?
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Références
- Montclair Art Museum, collections, Coast Guard Station : légende avec date, technique, dimensions, crédit d’achat et inventaire 1937.21. Consulter la source.
- Bowdoin College Museum of Art, A Guide to Hopper’s Maine, 2011, section Cape Elizabeth. Consulter la source.
- Metropolitan Museum of Art, Coast Guard Station, Two Lights, Maine, 1927, inventaire 1974.356.25, notice et commentaire du musée. Il s’agit d’une œuvre distincte de l’huile de Montclair. Consulter la source.
- Metropolitan Museum of Art, The Lighthouse at Two Lights, 1929, inventaire 62.95. Consulter la source.
- Smithsonian Institution, Coast Guard Station, Art Inventories Catalog, dont la référence à Carol Troyen et al., Edward Hopper, 2007, cat. 47. L’inventaire utilise la forme abrégée 37.21. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, American Village, 1912 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, Soir Bleu, 1914 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, House by the Railroad, 1925 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, Automat, 1927 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, Early Sunday Morning, 1930 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, New York Movie, 1939 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, Nighthawks, 1942 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, Morning Sun, 1952 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, Second Story Sunlight, 1960 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Notice de collection ou de catalogue, Two Comedians, 1966 ; technique et identité selon l’article lié. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Route 6, Eastham, 1941, numéro d’acquisition 70.854 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Conference at Night, 1949, numéro d’acquisition 70.170 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for First Row Orchestra, 1951, numéro d’acquisition 70.841 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, (Bridge and Embankment), 1906, numéro d’acquisition 70.1298 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, (Seated Male Model, Bent Over), vers 1902–1903, numéro d’acquisition 70.1277 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, numéro d’acquisition 70.244 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, numéro d’acquisition 70.243 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Two on the Aisle, 1927, numéro d’acquisition 70.128 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for New York Office, 1962, numéro d’acquisition 70.822 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Two on the Aisle, 1927, numéro d’acquisition 70.129 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Pennsylvania Coal Town, 1947, numéro d’acquisition 70.229 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, (Rooftops), 1926, numéro d’acquisition 70.1114 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for South Carolina Morning, 1955, numéro d’acquisition 70.162a-b ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, (Self-Portrait), 1903–1906, numéro d’acquisition 70.1254 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, (Manhattan Bridge), 1925–1926, numéro d’acquisition 70.1098 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, (Solitary Figure in a Theater), vers 1902–1904, numéro d’acquisition 70.1418 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Approaching a City, 1946, numéro d’acquisition 70.869 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for August in the City, 1945, numéro d’acquisition 70.159 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Compartment C, Car 293, 1938, numéro d’acquisition 70.430 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Compartment C, Car 293, 1938, numéro d’acquisition 70.431a-b ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for East Wind over Weehawken, 1934, numéro d’acquisition 70.252 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for East Wind over Weehawken, 1934, numéro d’acquisition 70.249 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Evening Wind, 1921, numéro d’acquisition 70.343a-b ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for The Sheridan Theatre, 1937, numéro d’acquisition 70.969 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for New York Movie, 1939, numéro d’acquisition 70.455 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for New York Movie, 1939, numéro d’acquisition 70.273 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for New York Movie, 1938 ou 1939, numéro d’acquisition 70.274a-b ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for 5 A.M., 1937, numéro d’acquisition 70.153 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for 5 A.M., 1937, numéro d’acquisition 70.429 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, (Jo Sketching at Good Harbor Beach), 1923–1924, numéro d’acquisition 70.1129 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for August in the City, 1945, numéro d’acquisition 70.158a-b ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, numéro d’acquisition 70.291 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Morning Sun, 1952, numéro d’acquisition 70.290 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Office at Night, 1940, numéro d’acquisition 70.340 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
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- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel by a Railroad, 1952, numéro d’acquisition 70.427 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel by a Railroad, 1952, numéro d’acquisition 70.199 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel by a Railroad, 1952, numéro d’acquisition 70.428 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel Lobby, 1942, numéro d’acquisition 70.117 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel Lobby, 1942, numéro d’acquisition 70.839 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Conference at Night, 1949, numéro d’acquisition 70.174 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Hotel Window, 1955, numéro d’acquisition 70.161 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Pennsylvania Coal Town, 1947, numéro d’acquisition 70.198 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Route 6, Eastham, 1941, numéro d’acquisition 70.369 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Bridle Path, 1939, numéro d’acquisition 70.220 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Bridle Path, 1939, numéro d’acquisition 70.235 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Ground Swell, 1939, numéro d’acquisition 70.339 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Yawl Riding a Swell, 1935, numéro d’acquisition 70.439 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Rooms for Tourists, 1945, numéro d’acquisition 70.848 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Rooms for Tourists, 1945, numéro d’acquisition 70.438 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Nighthawks, 1941 ou 1942, numéro d’acquisition 70.193 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Nighthawks, 1941 ou 1942, numéro d’acquisition 70.192 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Study for Gas, 1940, numéro d’acquisition 70.263 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, Self-Portrait with Hat, vers 1918, tirage posthume, numéro d’acquisition 70.1903 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
- Whitney Museum of American Art, East Side Interior, 1922, numéro d’acquisition 70.1020 ; notice de l’objet précis. Consulter la source.
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