Das Schloss Chillon von Gustave Courbet

Die erste helle Stelle an Courbets Schloss ist eine Mauer mit nur wenigen kleinen Öffnungen. Darunter hält das Wasser ein verschwommenes Spiegelbild des Gebäudes. Links führt ein Ufer aus zerklüftetem Fels zu den Türmen. Rechts breitet sich der Genfersee unter schneebedeckten Bergen aus. Das Schloss Chillon (Le Château de Chillon) ist ein auf 1874 datiertes Ölbild auf Leinwand im Musée départemental Gustave Courbet, wo es als Depot der Stadt Ornans unter D1976.1.3 geführt wird. Courbet malte Chillon wiederholt. Hier gibt er dem Bau einen erstaunlich präzisen Umriss, während sich sein Spiegelbild schwer vom umgebenden Wasser trennen lässt. ^{[1] [2] [3]}

Das Schloss von der Montreux-Seite

Das Musée Courbet bestimmt die Ansicht als Blick von der Montreux-Seite des Schlosses und nennt die Dent du Midi und die Dent de Morcles unter den fernen Gipfeln. Der Winkel bringt ein Ende des Gebäudes ins Licht, während die meisten uns zugewandten Mauern im Schatten bleiben. In der Mitte überragt der hohe quadratische Turm die Dächer, sein steiles Dach dunkel vor hellem Himmel. Eine Reihe kleinerer Dächer führt zur hellen Mauer hinunter. Ihre kleinen dunklen Öffnungen fallen besonders auf, weil sich so viel vom übrigen Gebäude mit Laub und Schatten verbindet. ^{[1] [3]}

Der Vordergrund bietet einen Weg in die Ansicht. Der bewaldete Hang beginnt unmittelbar am Leinwandrand. Darunter gliedern ockerfarbene und graue Striche das felsige Ufer, das schräg zum Gebäude führt und dann an dessen Fuß im Dunkel verschwindet. Das Schloss selbst steht auf einer kleinen Kalksteininsel bei Veytaux. Wie eng es in dieser Ansicht an das Ufer anschließt, lässt die Geologie leicht übersehen. Auf der nahen Seite scheinen Fels und Mauerwerk ineinander überzugehen. Das dunkle Wasser und das abrupte Ende der hellen Mauer machen die Lage des Baus im See deutlich. ^{[3] [4]}

Hinter dem Schloss öffnet sich das Bild. Niedrige blaue und grüne Bänder reichen von der Mauer bis zum rechten Rand. Unter der Mauer fällt das Spiegelbild als grauerer Streifen durch diese Bänder. Das Wasser zerlegt die Form in kleine waagerechte Striche, sodass der hellste Stein oben nur eine schwankende Entsprechung unten hat. Auch die fernen Hänge verlieren zum See hin an Deutlichkeit. Nahe dem Schnee liegen rosa und hellgraue Flecken. Weiter unten sammeln sich kühlere Grüntöne zu einer breiten Masse mit wenigen harten Kanten. Vom nahen Fels zu den fernen Bergen lässt sich ein stetiger Verlust an Einzelheiten verfolgen, obwohl beides aus Stein besteht. ^{[1] [3]}

Was eine Braun-Fotografie zeigen kann

Laut Musée Courbet nutzte Courbet für die Komposition in Ornans eine Fotografie, die das Haus Braun vertrieb. Eine erhaltene Braun-Ansicht im Cleveland Museum of Art macht die Beziehung verständlicher. Cleveland datiert die Aufnahme um 1870 und den vorliegenden Kohledruck um 1900. Das Foto zeigt einen ähnlichen Blick am Ufer entlang, mit demselben Übergang von der schattigen Schlossseite zur hellen Stirnmauer, steilen Dächern unter dem quadratischen Turm und einem Spiegelbild, das in den See hinabreicht. Der späte Abzug ermöglicht den Vergleich, lässt aber offen, welchen Abzug Courbet benutzte. ^{[1] [5]}

Verfolgen Sie das Ufer in beiden Bildern. In der Braun-Ansicht läuft eine Bahnlinie schräg durch den Vordergrund, und rechts unten ragt ein Pfosten vor der offenen Wasserfläche auf. Jenseits des Sees liegt eine dünne Gebäudereihe zwischen Wasser und Bergen. Im Gemälde bildet das felsige Ufer den schrägen Weg in die Szene. Das Wasser reicht auf dem größten Teil der Leinwand bis zum unteren Rand, und das ferne Ufer wirkt wie ein fast ungebrochenes Band. Auf dem Foto steigen die Berge dicht hinter dem Turm auf und zeigen ihre Grate deutlich. Im Bild liegt die Schneegrenze tiefer, und die Grate sind weniger scharf. Das Schloss bleibt erkennbar, während sich sein Verhältnis zu Bergen und See verschiebt. ^{[3] [5]}

Der Vergleich zeigt auch, wie viel das Gemälde der Farbe verdankt. Die Grüntöne am Fuß der Berge nähern sich dem Blau über dem See, während sich die warme Mauer von beiden absetzt. Die Wärme kehrt in kleineren Mengen im Stein des Vordergrunds und auf den Dächern wieder. Vor dem grauen Himmel mit schwachem gelbem Licht scheint das beleuchtete Ende des Schlosses dieses Licht aufzufangen und festzuhalten. Das Foto hilft, Ausschnitt und Drehung des Gebäudes zu verstehen. Diese Farbverhältnisse lassen sich am Gemälde selbst verfolgen. ^{[3] [5]}

Ein Wahrzeichen der Schweizer Jahre

Courbet ging im Juli 1873 im Zuge der Verfahren nach der Pariser Kommune in die Schweiz und ließ sich in La Tour-de-Peilz am Genfersee nieder. Er malte den See in einer Zeit, in der er für die Kosten des Wiederaufbaus der Vendôme-Säule haftbar gemacht wurde. Das Musée Courbet verbindet die Chillon-Bilder mit dem Markt für Ansichten eines Ortes, den Reisende bereits dem Ruf nach kannten. Die Kuratoren von Gustave Courbet, les années suisses im Musée Rath in Genf bringen die Serie ebenfalls mit der Notwendigkeit in Verbindung, Gemälde zu verkaufen, und betonen die Vielfalt der Blickwinkel. Das Schloss gab Courbet ein Motiv, das Käufer trotz wechselnder Ausschnitte und Wetterlagen erkennen konnten. ^{[1] [6] [7]}

Das Gebäude hatte lange vor Courbets Gemälde eine literarische Geschichte. Die savoyische Festung kontrollierte den Weg an ihrer Felseninsel vorbei und diente auch als Gefängnis. François Bonivard wurde dort von 1530 bis 1536 festgehalten. Lord Byron besuchte Chillon 1816 und machte den Gefangenen zum Gegenstand von Der Gefangene von Chillon, noch im selben Jahr veröffentlicht. Wer durch Byron nach Chillon kam, konnte an den Mauern nach Zeichen des Gefängnisses suchen oder den See als den Raum dahinter betrachten. Eugène Delacroix verlegte die Geschichte in seinem Gemälde von 1834 für den Herzog von Orléans in den Kerker. Courbets Außenansicht lässt die kleinen Fenster dunkel und zeigt den offenen See. Die Gemälde bieten sehr verschiedene Zugänge zu einem Gebäude, das schon durch ein Gedicht berühmt war. ^{[4] [8] [9] [10]}

Courbet hatte schon zehn Jahre zuvor einen erkennbaren Ort in mehreren Fassungen gemalt. 1864 schrieb er seinem Händler, er habe vier große Landschaften an der Loue-Quelle gemalt. Das Metropolitan Museum of Art hält seine Quelle der Loue für wahrscheinlich eines dieser vier Werke. Die Ansicht zeigt wasserbauliche Anlagen neben der Grotte. In Chillon geben See und Gelände dem Schloss seinen Rahmen, während die Zeichen des modernen Lebens aus Brauns Fotografie zurücktreten. Das frühere Bild erinnert daran, dass Courbet einen bestimmten Ort wiederholt darstellen und dabei jeweils andere bauliche Merkmale hervorheben konnte. ^{[3] [5] [11]}

Die Fassungen in Lons-le-Saunier und Belfort

Das im Zusammenhang mit der Genfer Ausstellung wiedergegebene Bild aus dem Musée des Beaux-Arts de Lons-le-Saunier ist ein eigenständiges Ölbild auf Leinwand. Robert Fernier katalogisiert es als Nummer 992, signiert und auf 1875 datiert, mit den Maßen 62 mal 92 Zentimeter. Seine Beschreibung nennt ein Boot dicht an den alten Mauern und betont die umliegenden Berge. Auf der Leinwand in Ornans, wo das Wasser am Schloss leer bleibt, braucht man länger, um die Entfernung zur anderen Uferseite abzuschätzen. Das Boot im Werk aus Lons-le-Saunier liefert einen Maßstab für die Höhe der Mauern und gibt dem Blick etwas, dem er von dort weg folgen kann. Auch wenn die Architektur das Motiv festlegt, kann ein so kleiner Unterschied die Raumwirkung verändern. ^{[3] [12] [13]}

Ein anderes Gemälde, wie die Leinwand in Ornans auf 1874 datiert, gehört dem Musée d’Art et d’Histoire de Belfort. Das Material des Leopold Museums zu Gustave Courbet: Realist and Rebel bildet es ab und nennt die Maße 64,8 mal 80,7 Zentimeter. Hier ist der Himmel rosa und cremefarben gestreift, das linke Ufer rostwarm, und rechts vom Schloss erheben sich helle Segel über dem See. Ihre dünnen geneigten Formen bringen Bewegung neben den aufrechten Turm. In Ornans zeigt die entsprechende Wasserfläche fast waagerechte Bänder. Unter den Dächern ist die Spiegelung der wichtigste senkrechte Akzent. Datum und Titel bringen Belfort und Ornans zusammen. Segel und Spiegelung unterscheiden die beiden Bilder auf einen Blick. ^{[3] [14]}

Die Genfer Kuratoren besprechen rund zwanzig Chillon-Bilder mit unterschiedlichen Blickwinkeln und Umgebungen. Sie unterscheiden die Wiederholung des Motivs von der Frage, wer an einzelnen Leinwänden arbeitete. Ihr Dossier weist darauf hin, dass die erhaltenen Unterlagen Courbets Schüler nur gelegentlich an seiner Seite belegen. Bilder desselben Themas können die Bandbreite seiner Entscheidungen zeigen, doch das wiederkehrende Motiv verrät wenig über die Entstehung eines einzelnen Werks. Am Gemälde in Ornans lassen sich die sichtbaren Merkmale vergleichen, vom Winkel der sonnigen Mauer bis zur Ausdehnung des freien Wassers beiderseits ihrer Spiegelung. ^{[3] [5] [7]}

Vom Genfersee nach Ornans

Laut Historischem Lexikon der Schweiz kam das Gemälde in Ornans 1882 durch eine Schenkung von Courbets Schwester Juliette an die Stadt. Ihr Depot im Musée Courbet hält es in den Unterlagen von den Leinwänden in Lons-le-Saunier und Belfort getrennt. Es bringt auch eine Ansicht aus Courbets Schweizer Exil in die Stadt zurück, in der er aufwuchs. Folgen Sie erneut den Felsen von links unten bis zum Fuß der Mauern. Sie führen den Blick nahe genug heran, um die Spuren im Mauerwerk zu erkennen. Von dort breitet sich der See in Farbe aus, fast ohne Gegenstand, der ihn unterbricht. Das Gebäude erkennt man zuerst, und das Wasser hält den Blick am längsten. ^{[2] [3] [4] [6]}