Böhmische Landschaft mit dem Milleschauer

Zwei Berge südlich von Teplice

Der deutsche Name Milleschauer bezeichnet die Milešovka, den rechten Gipfel. Links steht die Kletečná, auf Deutsch Kletschen. Beide liegen im Böhmischen Mittelgebirge, dem České středohoří, südlich von Teplice im heutigen Tschechien. Beide haben die für diesen Teil des Gebirges typischen spitzen Profile, wobei die Milešovka höher ist. Die tschechische Forsterhebung gibt ihre Höhe mit rund 837 Metern an, die der Kletečná mit 706 Metern. Auf der Leinwand liegen die Gipfel fast auf gleicher Höhe. Ihre breiten Außenflanken fallen zu entgegengesetzten Seiten ab. Noch bevor man die Namen kennt, lassen sich die Berge als Paar wahrnehmen. ^[1][2][3]

Friedrich zeichnete die Berge während einer Wanderung im Jahr 1807. Die Jubiläumschronik verzeichnet für September eine Reise durch Nordböhmen, und der Kunsthistoriker Holger Birkholz nennt das betreffende Blatt als Nummer 527 in Christina Grummts Zeichnungskatalog. Birkholz zeigt im Vergleich, dass Friedrich die beiden Profile im Ölgemälde in Größe und Form einander anglich und den Gebirgszug entlang der waagerechten Bildkante anordnete. Die Zeichnung vor Ort belegt die Veränderung unmittelbarer als ein Vergleich der Gipfelhöhen. Wie hoch ein Gipfel erscheint, hängt vom Standort ab. Die beiden Fassungen zeigen Friedrichs eigene Verschiebung des Schwerpunkts, von den Unterschieden zwischen den Formen zu dem Gleichgewicht, das sie über dem Tal herstellen. ^[2][3][4]

Das Gleichgewicht wird besonders deutlich, wenn man der Bergsilhouette von den Seiten nach innen folgt. Kleinere Erhebungen führen zu den beiden Gipfeln, und ihre inneren Flanken fallen zu einer flachen Senke ab. Darunter überlagern sich nähere Hügel und verdecken Teile des Talbodens. Die Berge rahmen das Tal und halten die Mitte der Silhouette offen. Die niedrigen Rücken dazwischen mildern den Einschnitt, während der Himmel über den Kämmen ununterbrochen bleibt. Die fast gleich hohen Gipfel lassen die offene Farbfläche über die ganze Bildbreite hinweg wirken. ^[1][2]

Der Weg, die Bäume und das Haus

Friedrich setzt die stärksten Farb- und Helligkeitsunterschiede nahe dem unteren Bildrand. Die nackte Erde des Weges hebt sich vom verschatteten Gras ab, und ein hellerer Streifen rechts lässt die Falten des Hangs deutlicher hervortreten. Der Weg verschwindet kurz hinter einer Erhebung und wird weiter hinten wieder sichtbar. Gerd Spitzer beschreibt für die Dresdner Sammlung zwei Richtungen, die der Blick von hier aus nehmen kann. Er kann zum Haus zwischen den Bäumen hinuntergehen oder dem ansteigenden Gelände rechts folgen und sich einen freieren Ausblick vom Hügel vorstellen. Was zunächst wie ein weites Panorama wirkt, bietet auch eine Wahl zwischen Wegen durch das nähere Gelände. ^[1][2]

Die Bäume am Weg gehen auf einen anderen Ort und einen früheren Besuch zurück. Friedrich zeichnete Baumgruppen in Breesen, als er im Mai 1806 seine Schwester besuchte. Birkholz identifiziert das Material als Studien von Baumgruppen, im Zeichnungskatalog auf den 24. und 26. Mai datiert. In der Dresdner Landschaft greifen die Äste benachbarter Stämme über dem Weg ineinander. Das dichte Laub gibt diesem Teil des Mittelgrunds eine scharfe Kontur, die den Blick vor den blassen Bergrücken hält. Eine der in Breesen studierten Gruppen hatte Friedrich schon im Sepiablatt Küstenlandschaft mit Kreuz und Statue verwendet, wo sie sich über ein Kreuz wölbt. Hier stehen die Äste in einer Landschaft mit Weg und Wohnhaus. Die beiden Arbeiten zeigen, wie das Verhältnis von Stämmen und Ästen erkennbar bleiben konnte, wenn sich Umgebung und Bedeutungszusammenhang änderten. Die Wiederverwendung einer Baumgruppe ist ein konkretes Beispiel für Friedrichs Maltechnik und Atelierpraxis. ^[2]

Das Haus ist auf den ersten Blick leicht zu übersehen. Sein Dach liegt niedrig zwischen Bäumen und Büschen, nahe der Achse zwischen den Gipfeln. Der dünne Rauch aus dem Schornstein hilft, es zu finden. Die fernen Hügel fallen durch ihre breiten Silhouetten auf. Dass jemand im Tal wohnt, zeigt sich dagegen an einem Detail, das einem flüchtigen Blick entgehen kann. Am Himmel verändert sich die Farbe langsam und stetig, von einem hellen Band am Horizont zu tieferem Blau darüber. Der Rauch macht eine kleine Luftbewegung in diesem viel größeren Raum sichtbar. ^[1][2]

Das abendliche Gegenstück in Stuttgart

Das Gegenstück ist die Böhmische Landschaft (Bohemian Landscape) in der Staatsgalerie Stuttgart, Inventarnummer 1380. Stuttgart datiert das Ölgemälde auf etwa 1808 und gibt seine Maße mit 70 mal 104,5 Zentimetern an. Beide Werke zeigen dieselbe Region zu entgegengesetzten Tageszeiten. In der Stuttgarter Abendszene ragt ein großer Gipfel näher an der Mitte auf, rechts daneben ein kleinerer. Die schwindende Wärme sammelt sich am Horizont und am Berg. Die Bäume reichen im Bild höher hinauf und wirken dunkler vor der offenen Ferne. Im Dresdner Bild macht das Morgenlicht mehr von der Beschaffenheit der Hänge sichtbar. Der Blick kann zwischen Mulden, Waldstücken und offenen Grasflächen seinen Weg suchen. ^[1][2][5][6]

Beide Leinwände führen den Blick vom nahen, dunklen Gelände zu kühlen, fernen Bergen. Die Bäume im Vordergrund verändern das Tempo dieser Bewegung. In der Abendansicht bilden ihre schlanken Stämme und ausgreifenden Äste eine Öffnung unterhalb des Berges. Der Stuttgarter Kurator Christofer Conrad liest sie als Tor, durch das ein gedachter Wanderer gehen würde, bevor er den Aufstieg angeht. Der Dresdner Weg lässt offen, ob man im Tal bleibt oder den sanfteren Hügel rechts hinaufgeht. Die Landschaften können trotz gleicher Größe und eines ebenso weiten wolkenlosen Himmels unterschiedliche Wege nahelegen. ^[1][5]

Vom Schloss Tetschen in zwei Sammlungen

Birkholz identifiziert Graf Franz Anton von Thun-Hohenstein und Theresia, Gräfin von Brühl, als das Paar, das 1808 beide Landschaften für Schloss Tetschen in Děčín erwarb. Das im Bulletin der Nationalgalerie in Prag transkribierte Schlossinventar von 1814 führt zwei Gebirgslandschaften in aufeinanderfolgenden Einträgen auf. Sie haben getrennte Nummern, teilen sich aber eine kurze Beschreibung. Die Herausgeber erkennen darin die Gemälde in Dresden und Stuttgart, ohne eines davon einer bestimmten Nummer zuzuordnen. Damit ist ihre frühe gemeinsame Geschichte belegt, neben einem weiteren Werk Friedrichs im selben Teil des Inventars, dem Kreuz im Gebirge, auch als Tetschener Altar bekannt. ^[2][6]

Die Bibliografie der Dresdner Sammlung verzeichnet eine Fotografie von 1904, die die Morgenlandschaft links im Damensalon des Schlosses zeigt. Die Leinwand erscheint auch im Katalog der Ausstellung deutscher Kunst von 1906 in der Berliner Nationalgalerie. 1921 erwarb Dresden das Morgenbild und den Tetschener Altar von Graf Franz von Thun und Hohenstein auf Tetschen. Im selben Jahr kam das Abendbild in die Staatsgalerie Stuttgart. Die Unterlagen dokumentieren den Weg aus der Schlosssammlung in zwei Museen und zeigen einen belegten Ort, an dem die Morgenlandschaft vor der Trennung zu sehen war. ^[1][5][6]

Die Beziehung der Käufer hat zu einer Deutung der Morgenlandschaft als Hochzeitsbild geführt. Birkholz weist auf die Entsprechung zwischen den einander zugeneigten Bäumen und den beiden Bergen hin, die sich über das Tal hinweg aufeinander beziehen. Der Weg und das bewohnte Haus geben dieser Lesart einen häuslichen Rahmen. Im sanften Licht treten die Verbindungen nach und nach hervor. Der Kauf ist belegt, doch warum das Paar gerade diese Bilder wählte, bleibt offen. Die beiden Vorlagen zeigen konkreter, wie Friedrich diese Entsprechung herstellte. Er konnte eine in Breesen beobachtete Baumgruppe unter zwei in Böhmen gezeichnete Berge setzen und die Gipfel so verändern, dass eine Ähnlichkeit zwischen den nahen und den fernen Formen sichtbar wurde. ^[1][2][6]